奥斯卡动画奖面面观.docx

奥斯卡动画奖面面观奥斯卡金像奖，即美国电影学院奖从 1929 年设立至今，已近百年，是世界上历史最悠久的媒体奖项人们也一直将他的地位看得比别的电影节奖项要高 奥斯卡最佳动画奖概况奥斯卡最佳动画片奖一般是指“奥斯卡最佳动画长片奖”，是奥斯卡众多荣誉的一项根据规定，动画的长度必须超过70 分钟才可以参加这个项目的竞赛然而相对于奥斯卡奖的悠久历史，奥斯卡最佳动画长片奖是个不折不扣的雏稚这个奖项于 2001 年才设立，第 74 届奥斯卡颁奖典礼上开始颁发在此之前的动画长片电影们都只能按普通电影那样去角逐最高荣誉——奥斯卡最佳影片奖只有短短 13 年历史的奥斯卡最佳动画长片奖之所以被看做是动画领域里的一项权威评定，恐怕更多要归功于奥斯卡的另一项动画类奖项—— 最佳动画短片奖从名字上看短片奖似乎更像个技术类奖项，跟长片奖相比不是一个重量级的样子但实际上短片奖是是奥斯卡历史最悠久的奖项之一，自第 5 届起便开始设立而且相对于北美的动画短片作品，该奖项似乎倾向于更富有艺术气息及更大胆创新的欧洲作品其中，不乏像《探戈》（1983）、《种树的人》（1988）和《蒙娜丽莎走下楼梯》（1993）这些在动画史上流芳千古的旷世奇作。

所以短片奖实至名归的被看做为当今世界动画领域最有影响力的奖项顺便一提，在去年的《纸人》之前，代表美国动画短片领军旗帜的迪士尼已经是 43 年未曾获奖了2013 年 11 月 6 日，“《魔法少女小圆 新篇》参选奥斯卡最佳动画长片奖”的新闻一时间惹得动漫圈内议论纷纷，围观群众有的表示喜大普奔，感慨《小圆》获得了国际认可，有的表示痛心疾首，感慨《小圆》怎么就获得了国际认可奥斯卡动画长片奖评选制度拿到小金人，从程序上讲，三步：报名，提名，拿奖报名，就是在报名截止日期之前向评审委员会提交一个报名表，表示你想参加竞选一般来说，负责报名的是影片发行公司但是独立导演一样可以自行申请报名一般来说，报名截止时间大概是颁奖前的 2-3 个月报名的机会是谁都有的，但提名就是一件难事了一方面，奥斯卡奖评审委员会会负责从报名作品中筛选出极少的提名作品，这就对报名作品的质量提出了要求另一方面又规定，所有报名参评的作品必须在年底之前于洛杉矶进行商业放映，否则就会被取消资格想要获得提名，这两个条件缺一不可同时，提名影片的数量并不固定：如果报名影片多于 16 部则会有五个提名，少于 16 部则只会有三个提名正是因此，能拿到小金人固然是最好的，但仅获得提名资格也会被视作莫大的荣誉。

如果一部影片很幸运的得到了提名，那么接下来的任务就是祈祷自己能获奖了电影艺术与科学学院的多达 6000 名会员，这些会员将会以无记名投票的形式选出自己支持的电影一系列严谨，保密的记票工序将会保证投票的公平与准确最终的赢家会于每年 2 月的最后一个周日举行的万众瞩目的奥斯卡颁奖典礼上公布（14 年因冬奥会延期至 3 月 2 日）过去：12 年奥斯卡的荣誉簿让我们先来看一看奥斯卡最佳动画长片奖的历届获奖及提名情况（粗体字为获奖作品，其余为获得提名作品）：2002 年 《怪物史莱克》 （Shrek，梦工厂）《怪物公司》 （Monsters Inc.，皮克斯、迪斯尼）《天才小子吉米》 （Jimmy Neutron: Boy Genius，派拉蒙）2003 年 《千与千寻》 （Spirited Away，吉卜力、迪斯尼）《冰河世纪》 （Ice Age，20 世纪福克斯）《星际宝贝》 （Lilo & Stitch，迪斯尼）《小马王》 （Spirit: Stallion Of The Cimarron，梦工厂）《星银岛》 （Treasure Planet，迪斯尼）2004 年 《海底总动员》 （Finding Nemo，皮克斯、迪士尼）《熊的传说》 （BROTHER BEAR，迪斯尼）《疯狂约会美丽都》 （THE TRIPLETS OF BELLEVILLE，Bright Angel Distribution）2005 年 《超人特工队》 （THE INCREDIBLES，皮克斯、迪斯尼）《怪物史莱克 2》 （SHREK 2，梦工厂）《鲨鱼黑帮》 （ SHARK TALE，梦工厂）2006 年 《超级无敌掌门狗-人兔的诅咒 》 （WALLACE & GROMIT IN THE CURSE OF THE WERE-RABBIT，Aardman Animations[英] 、梦工厂））《哈尔的移动城堡》 （Howl's Moving Castle，吉卜力）《僵尸新娘》 （Corpse Bride，华纳兄弟）2007 年 《快乐的大脚》 （Happy Feet，Village Roadshow Pictures/华纳兄弟）《赛车总动员》 （Cars，皮克斯，迪斯尼）《怪兽屋》 （Monster House，索尼）2008 年 《料理鼠王/美食总动员 （Ratatouille，皮克斯、迪斯尼）《我在伊朗长大》 （Persepolis，索尼）《冲浪企鹅》 （Surf's Up，索尼）2009 年 《机器人瓦力》 （WALL·E，皮克斯、迪斯尼）《功夫熊猫》 （Kung Fu Panda，梦工厂）《闪电狗》 （ Bolt，迪斯尼）2010 年 《飞屋环游记》 （Up，皮克斯）《了不起的狐狸爸爸》 （Fantastic Mr. Fox20，世纪福克斯） 《鬼妈妈》 （Coraline ，焦点）《公主与青蛙》 （The Princess and the Frog，迪士尼）《凯尔经的秘密》 （The Secret of Kells，Gébéka Films 法国）2011 年 《玩具总动员 3》 （ Toy Story 3，皮克斯）《驯龙高手》 （How to Train Your Dragon，梦工厂）《 魔术师》 （L'illusionniste ，Pathé Django Films）2012 年 《兰戈》 （Rango，派拉蒙）《功夫熊猫 2》 （Kung Fu Panda 2: The Kaboom of Doom，梦工厂）《穿靴子的猫》 （Puss in Boots，梦工厂）《奇可和丽塔》 （Chico and Rita，多家联合发行）《巴黎夜猫》 （A Cat in Paris ，多家联合发行）2013 年 《勇敢传说》 （Brave，皮克斯））《科学怪犬》 （Frankenweenie，迪士尼）《神奇海盗团》 （The Pirates! In an Adventure with Scientists ，哥伦比亚）《通灵男孩诺曼》 （ParaNorman，焦点）《无敌破坏王 》 （Wreck-It Ralph，迪士尼）历届日本参选奥斯卡奖动画电影名单：2001 年：《最终幻想：灵魂深处》2002 年：《千与千寻》 （获奖）2003 年：《东京教父》 、《水都的守护神拉帝亚斯和拉帝欧》、《千年女优》2004 年：《攻壳机动队 2：无罪》2005 年：《蒸汽男孩》、《哈尔的移动城堡》 （获得提名）2006 年：《红辣椒》2007 年：《恶童》2008 年：《空中杀手》、《异邦人:无皇刃谭》2009 年：《悬崖上的金鱼姬》2010 年：《夏日大作战》2012 年：《神秘之法》、《虞美人盛开的山坡》2013 年：《给桃子的信》、《起风了》、《魔法少女小圆 剧场版 [新篇] 叛逆的物语》有“日本电影奥斯卡奖”之称的日本电影学院奖（Awards of the Japanese Academy）最佳动画电影历届获奖及提名（粗体字为获奖作品，其余为获得提名作品）：2007 年： 《穿越时空的少女》《翡翠森林-狼与羊》 《名侦探柯南 2006：侦探们的镇魂歌》 《地海战记》 《勇者物语》2008 年： 《恶童》《福音战士新剧场版：序》 《名侦探柯南 2007：蔚蓝色的灵柩 》 《钢琴之森》 《河童之夏》2009 年： 《悬崖上的金鱼姬》《哆啦 A 梦：大雄与绿巨人传》 《名侦探柯南 2008：战栗的乐谱》 《海贼王电影版 2008：冬季绽放的奇迹之樱》 《空中杀手》2010 年： 《夏日大作战》《哆啦 A 梦 09 剧场版：新版大雄的宇宙开拓史》 《名侦探柯南 2009：漆黑的追迹者》 《福音战士新剧场版：破》 《弃宝之岛》2011 年： 《借东西的小人阿莉埃蒂》《哆啦 A 梦：大雄的人鱼大海战》 《名侦探柯南 2010：天空的幽灵船》 《意外的幸运签》 《海贼王电影版 2009：强者天下》2012 年： 《虞美人盛开的山坡》《轻音少女剧场版》 《名侦探柯南 2011：沉默的 15 分钟》 《豆富小僧》 《手冢治虫的佛陀：美丽的红色沙漠》2013 年： 《狼之子雨与雪》《福音战士新剧场版：Q》 《海贼王剧场版 Z》 《写给桃子的信》 《朋友：怪物岛的纳基》大友克洋的《蒸汽男孩》，另一方面则是《勇敢传说》的获奖。

事实上，如果是蒂姆·波顿的黑白定格动画《科学怪狗》或者是阿德曼公司的粘土动画 《神奇海盗团》获奖，那么奥斯卡最佳动画长片奖才真的开始走向世界，走进动画艺术的殿堂《逃离德黑兰》 《少年派的奇幻漂流》《千与千寻》：主流与非主流的双重胜利在 IMDb 的著名权威榜单 “电影排行 TOP250”上,《千与千寻》总排名 39，动画电影里排名第一笔者认为《千与千寻》可拿来与总排名第一的《肖申克的救赎》做个比较：两者在技术和故事层面都是“完美”的它们都以非主流的形式，向需要主流的人传达了主流的价值观，需要非主流的人传达了非主流的价值观，并在商业和艺术上获得了双重的巨大的成功《玩具总动员》《怪物史莱克》《冰河世纪》《疯狂原始人》而《千与千寻》的胜利，看起来是鼓舞人心的它有一个不同于西方动画形式的外表：采用手绘作画，融入了大量日本文化元素，音乐交织了东方与西方它也有一个不同于西方动画电影的内容：以内敛的风格来讲故事，塑造了一个真正平凡的小女孩，抒情是克制含蓄而绝不直白的，更是没有直截了当的传达任何价值判断这一切都与欧美动画电影有着巨大的差别总之，《千与千寻》的胜利似乎是非主流和艺术的胜利然而事实并非如此。

在故事上，千寻之离开秘境与“追求自由”“向往未来”并无直接关系，但想要读出这层意思的人，自然能够读出来，包括欧美的观众另一方面，在形式上，运用日本文化元素的背后，宫崎骏以一种异常华丽和神秘主义或者说魔幻主义的形式塑造了一个人类文明世界中与世隔绝的仙境：浴场挤满了长相各异的众神，色彩无比艳丽，对比无比鲜明这种形式是宫崎骏极少使用过的，色彩的绚丽和形象的奇异营造出了一种强烈而且毫不具体的虚幻感，尤其是无面男这种没有语言和具体外表的角色更是无比抽象和意识化的——虽然表达的内容是东方的，表达手法却是在西方被普遍接受的换句话说，西方观众可以在《千与千寻》陌生的外表中读到他们熟悉的一切内涵——不管这种解读是否准确在故事之外，《千与千寻》的成功更离不开其北美发行商迪士尼的巨大商业运作——花费大笔资金让影片在北美增加荧幕数，以求更多更大规模的放映机会不遗余力的广告宣传等等这些做法在后来的每一部美国 3D 动画电影大片上都能看到就像某些评论认为的，长片奖更像是一次商业上的比拼较量当然，一旦获奖，之后所带来的更加巨大的商业价值会证明这样的投入都是很划算的因而《千与千寻》在外表上的确是非主流的胜利，但骨子里面依然是主流的胜利，体制内的胜利。

奥斯卡动画长片奖之后的种种变化全都印证了这一结论《冰雪大冒险》《地心引力》。