中国文化的精髓——和合学源流的考察.doc

1中国文化的精髓——和合学源流的考察和合是中国文化的精髓，亦是被各家各派所认同的普遍原则无论是天地万物的产生，人与自然、社会、人际关系，还是道德伦理、价值观念、心理结构、审美情感，都贯通着和合一、和实生物，同则不继和合两字都见于甲骨、金文和的初义是声音相应和谐；合的本义是上唇与下唇的合拢殷周之时，和与合是单一概念 《易经》和字 2 见，合字无见，有和谐、和善之意 《尚书》和字 44 见，合字 4 见 是对社会、人际关系诸多冲突的处理合，作相合、符合讲（由于篇幅所限，引文均删）春秋时，和合概念是人们对社会生活各个层次、各种冲突现象和谐的认知的提升，也是对自然、社会现象后面是什么状态的探索 《国语·郑语》较早提出“和合”范畴；“商契能和合五教，以保于百姓者也 ”“五教”，韦昭注：“父义、母慈、兄友、弟恭、子孝”，五教的和合，会使百姓安身立命从西周到春秋，和同之辨是当时思想界一个普遍关注的论题 《国语·郑语》记载西周末年史伯论和同，他批评周幽王排弃明智有德之臣和贤明之相，而宠爱奸邪昏庸、不识德义的人这是“去和而取同”他说：“夫和实生物，同则不继以他平他谓之和，故能丰长而物生之，若以同裨同，尽乃弃矣。

故先王以土与金、木、水、火杂以成百物是以和五味以调口，刚四支以卫体，和六律以聪耳，正七体以役心，平八索以成人，建九纪以立纯德，合十数以训百体，……周训而能用之；和乐如一，夫如是，和之至也 ”（《郑语》， 《国语》卷十六）和是人们对于客观事物、日常生活、社会政治、养生卫体等矛盾多样性的统一与和谐在思维形式中的反映，是对矛盾对立的多种统一形式的认识，是对于周幽王搞“声一无听、物一无文，味一无果，物2一不讲”（同上）的弃和而ｔｕáｎ＠①同的抨击孔子基本上继承《左传》、 《国语》的和同思想他认为，为政应和所谓和，是宽和猛两极的相济：“政宽则民慢，慢则纠之以猛，猛则民残，残则施之以宽宽以济猛，猛以济宽，政是以和 ”（《昭公》二十年， 《春秋左传注》，第 1421 页）单纯的猛，猛政酷于虎；单纯的宽，宽政慢而无序宽与猛对待的和合，才能达到恰到好处的和的境界 “礼之用，和为贵先王之道，斯为美，小大由之有所不行，知和而和，不以礼节之，亦不可行也”（《学而》， 《论语》第一）治国处事，礼仪制度，以和为价值标准在处理人与人的关系中， “君子和而不同，小人同而不和 ”（《子路》， 《论语》第十三）君子与小人两种不同处理人际关系的方法，表现两种不同的人格理想、道德情操和思维方法。

同时也表明孔子的态度是赞成君子的和而不同，反对小人的同而不和的在春秋时期人们对于和与同内涵的规定，已有确定所谓和：其一是诸多性质不同或对待的要素、事物所构成的和合体，即统一体；其二是相互差异、对立的东西互济互补，以达到平衡、均平、和谐；其三是平衡、和谐为了形成新的和合体，即新东西、新事物的产生所谓同，其规定是：其一、没有异议或不同意见的同声附和；其二，完全相同事物的相济相加，不产生新事物、新东西；其三，简单的专一、同一，而无比较这个时期的和同之辨，虽来自现实的政治、人事、生活交往、养生卫体等具体的人们社会生活实践，但已舍弃了各要素的具体个性、特征，抽取其和与同的共性而升华为和同概念、范畴这种抽取事实上是对于声、味、政事、人际关系等现象后面为什么味美、声美、政平、人和的追寻以及如何能味美、声美、政平、人和的探索这种追寻和探索包含哲学形上学的义蕴老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物万物负阴而抱阳，冲气以为和 ”（《老子》第四十二章）道之所以能产生万物，是因为道蕴涵着阴阳两个相反方面，宇宙3万物亦都包含着阴阳正负两个方面，阴阳的互相摇荡、互相作用，而形成和和是宇宙万物的本质以及天地万物生存的基础，这是老子哲学的形上学的追究。

“知和曰常，知常曰明 ”（《老子》第五十五章》）体知和之所以为常，王弼注：“物以和为常，故知和则得常也不ｊｉǎｏ＠②不昧，不温不凉，此常也 ”（《老子道德经注》《王弼集校释》中华书局 1980 年版，第 146 页）和作为阴阳本体之道，是一种自然而然的常态，这种常，便是老子的形上学之道战国之际，和同之辨据所接触到的现有史料记载，转向和合与中和的探讨和合作为对举或连接范畴出现， 《管子》说：“畜之以道，养之以德畜之以道，则民和；养之以德，则民合和合故能习，习故能偕，偕习以悉，莫之能伤也 ”（《管子集校》第八）在《外言·兵法》中也有类似的记载畜养道德，人民就和合这里道与德对言，道的涵义丰富多样（参见拙主编：《道》中国人民大学出版社 1989 年版）既是形而上的世界万物存在的根据、本体、本原，也是人类社会生活的最根本的原理、原则、规范德既指天地万物的本性、属性，也指人的本性、品德道是可异在于主体身心的外在的原理、原则、规律；德是内在于主体身心的修养，得于道或得于心道畜民和，德养民合，人民有了道德畜养，便和合，和合所以和谐，和谐所以团聚，和谐团聚，就不能伤害这里，和合是畜养道德的目标和对于这种目标的追求，而不是如何畜养道德的方法或工具。

墨子从“兼相爱、交相利”思想出发，认为和合是处理人与社会关系的根本原理、原则， “内者父子兄弟作怨恶，离散不能相和合天下之百姓，皆以水火毒药相亏害 ”（《墨子间诂》卷三）家庭内若父子兄弟相互怨恨、互相使坏，推及天下百姓，亦互相亏害，国家就会离散灭亡和合使家庭、社会群体凝聚，形成整体结构和合是社会和谐、安定的调节剂 “昔越王勾践，好士之勇，教训其臣，和合之 ”（《墨子间诂》卷四）君臣、诸臣之间都能和合，国家才会富强和合是家庭、社会的聚合剂 “内之4父子兄弟作怨仇，皆有离散之心，不能相和合 ”（《墨子间诂》卷三）天下就会大乱虽然父子有怨恶、兄弟有怨仇，但父子仍然是父子，兄弟仍然是兄弟，是可以通过和合，而消除怨恶和怨仇孟子虽没有像《管子》、 《墨子》那样以和合相连并举，但把和作为人的主要特征，而提高到与天时、地利并举 “天时不如地利，地利不如人和”（《公孙丑下》， 《孟子集注》卷四），天时、地利、人和三者相比较，人和是最重要的儒道虽异，然天地阴阳和合而化生万物，儒道却相似 “四时迭起，万物循生，一盛一衰，文武伦经；一清一浊，阴阳调和，流光其声”（《天运》， 《庄子集释》第十四），自然元气应合，阴阳调和生物，这是庄子对于有始无始的追究的回应。

只要明白了这和的道理，就会获得无穷的快乐 “夫明白于天地之德者，此之谓大本大宗，与天和者也；所以均调天下，与人和者也与人和者，谓之人乐；与天和者，谓之天乐 ”（《天道》， 《庄子集释》第十三）认识天地的本性，这个大本大宗和均调天下，便是天和人和，称为天乐人乐，也可谓天合与人合， “子，天之合也；我，人之合也 ”（同上）和合是万物化生的依据，也是天乐人乐的基础《易传》〔1〕是对于《易经》的解释 《易传》认为， 乾坤是万物的资始资生 “乾道变化，各正性命，保合太和，乃利贞”（《周易集解》卷一），这里“太和”，即和合 “太和”朱熹注为“阴阳会合冲和之气也”（《周易本义》卷一），亦有合和与和合之意 “嘉会足以合礼，利物足以和义”（《周易集解》卷一），美的会合就合乎礼，使物各得其所利，就与义相应和合是相对立两要素的和合， “乾，阳物也；坤，阴物也，阴阳合德，而刚柔有体，以体天地之撰，以通神明之德”（《周易集解》卷九）阴阳对待两性的结合、和合，而阳刚阴柔各有本体，用来体认天地的创造万物与会通隐藏的、明显的万物属性 《易传》把宇宙万物和社会人生看成一个生生不息的和合体，这个和合体5是通过阴阳、刚柔这一对待统一范畴来建构的，并在阴阳刚柔的对待中来追求均衡、和谐和流变。

“天地感而万物化生，圣人感人心而天下和平”（《周易集解》卷）宇宙万物的化生是天地阴阳交感的和谐，社会的和平是圣人感化人心，使人心获得和谐、平衡宇宙自然的和谐与人类社会的和谐是相通的荀子和《易传》一样，继承史伯“和实生物”的思想，认为“列星随旋，日月递ｚｈàｏ＠③，四时代御，阴阳大化，风雨博施，万物各得其和以生，各得其养以成”，（《荀子新注》中华书局 1979 年版， 第 270 页）“天地合而万物生，阴阳接而变化起， 性伪合而天下治”（《荀子新注》，第 322 页）天地之间的万物千差万别，却都是各自获得和合而生生不息，假如没有和合，那末列星、日月、阴阳、风雨都不能随旋、递ｚｈàｏ＠③、大化、博施从这个意义上说，万物的化生、 生存和运动变化，都是和合的使然，这种和的有序性、创生性，可称之为“神”，也是礼的体现 “天地以合，日月以明，四时以序，星辰以行，江河以流，万物以昌”（同上，第 313 页），合就是和合万物之所以能各得其和以生，是由于有“分”从水火到草木到禽兽再到人，即从有气→有生→有知→有义的过程人之所以有义，在于能群；之所以能群，在于有分故义以分则和，和则一，一则多力，多力则强，强则胜物。

”（《王制》， 《荀子新注》，第 127 页）有分即有差异、分别、对待，这是和合的前提，若无分，何以和合；若无和合，何以讲分？由水火草水等万物而推及社会礼仪制度、伦理道德和合在人的精神情感方面的体现，譬如“祭者，志意思慕之情也ｇé＠④诡ｙì＠⑤àｉ＠⑥而不能无时至焉故人之欢欣和合之时，则夫忠臣孝子亦ｇé＠④诡ｙì＠⑤而有所至矣 ”（《荀子新注》第 329 页）祭祀作为人的心意和思慕情感的寄托，在人们欢乐和合的时候，使人们受感动而哀思自己的双亲或君主，若没有祭祀这种形式，人们的哀思就不能表达而只能把哀思积集在心中和合的氛围能唤起人6们思念父母之情荀子认为，音乐与祭祀相似，都是主体人内心情感的发动，以调整人内心各种思想情感的变化譬如在祖宗的宗庙中听音乐，使君臣上下“和敬”，在家内听音乐，使父子兄弟“和亲”，在族党内听音乐，使少长“和顺” “故乐者，审一以定和者也，比物以饰节者也，合奏以成文者也” （《荀子新注》第 333 页）音乐要审定一个中音作为乐调和谐、和合的基本音，再配合各种乐器，合奏成一支和谐的乐曲这种和谐、和合的和谐、和合的乐曲，沟通了宗庙、乡里、家庭内部人们的情感，唤起了追祀祖先的情思，增强了宗庙、乡里、家庭凝聚、团聚的力度。

在荀子看来，和合是音乐根本精神的体现 “且乐也者，和之不可变者也；礼也者，理之不可易者也” （《荀子新注》，第 338 页）音乐形式所表现的是蕴涵于这种形式之中的一种永恒不变的内容，这就是和合其实，和合既是音乐形式的外在呈现，亦是音乐内涵的精蕴和合贯通于音乐的内外和合犹如社会中礼所体现永恒不可易的根本原则一样，这里“和”与“理”相对应，具有形上学的品性虽然和与礼有区别，但礼亦以和为自身存在的根据， “审节而不和，不成礼；和而不发，不成乐”（同上书，第 444 页）审察礼仪制度而不和谐、和合，就不成其为礼，因而礼这种形式或现象，必须以和谐、和合为标准，来审察一切这样，和合便具有一种超越性和形上性法家韩非从不同角度论和 “大奸唱则小盗和，竽也者，五声之长者也，故竽先则钟瑟毕随，竽唱则诸乐皆和 ”（《解老》， 《韩子浅解》，中华书局 1961 年版，第 165—166 页）音乐是多种乐器和谐地合奏，这与荀子《乐论》思想相近，但合奏必有一乐器为主，其他乐器的演奏都以与某一乐器相和应，强调主与从、唱与和的关系，这在荀子的《乐论》中并不明显韩非和的内涵，一是指一种主体人内在的情感或心态， “积德而后神静，神静而后和多，和多而后计得，计得而后能御万物”（同上，第150 页）。

和是指无喜怒、无哀乐的冲和心态，这是从内在说；二是从外在说，和是7一种和气， “孔窍虚，则和气日入故曰：‘重积德’夫能合故德不去，新和气日至者，蚤服者也” （同上，第 150 页）孔窍可指五官，五官空虚就能与外在的和气交通无碍《吕氏春秋》与《荀子》一样，把合作为万物产生的根源 “夫物合而成，离而生知合知成，知离知生，则天地平。