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从归化异化角度对比研究《老人和海》两个 中译本【摘要】归化和异化是两种翻译策略本文将从归化与异化的角度分析比较《老人与海》的两个中译本，即吴 劳译本和余光中译本，以探讨在文学翻译中应该如何把握归 化与异化的尺度两个中译本的比较与分析主要围绕字词层 面、句法层面及原文风格再现三个方面展开关键词】归化；异化；字词层面；句法层面；风格再 现一、引言《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇 小说，于1952年出版它是海明威创作并在他还在世时出 版的最后一部主要的虚构作品作为他最著名的作品之一， 它在20世纪小说和海明威的作品中是值得注目的，奠定了 他在世界文学中的突出地位，对于他1954年获得诺贝尔文 学奖也起了重要作用《老人与海》的第一个中译本是由余光中译并发表于 1952年至1953年的《大华晚报》上随后，大量复译不断 出现，迄今为止，《老人与海》的中译本已经有20余本，其 中包括张爱玲译本，赵少伟译本和吴劳译本，其中只有吴劳 的译本为唯一受版权保护译本本文选取余光中和吴劳译本 的部分片段，从归化和异化的角度对两者进行分析对比，从 而说明一部好的文学翻译作品应该如何把握归化和异化的 度。

二、 归化与异化归化和异化的概念最早是由德国古典语言学家、翻译理 论家施莱尔马赫(Schleiermacher) 1813年在《论翻译的方 法》中提出：翻译的途径只有两种：一种是尽可能让作者 安居不动，而引导读者去接近作者：另一种是尽可能让读者 安居不动，而引导作者去接近读者 1995年，美国翻译理 论家韦努蒂(Venuti)在其著作《译者的隐身》(The Translator, s Invisibility) 一书中，将第一种方法称 作"异化法"(foreignizing method)，将第二种方法称作 "归化法"(domesticating method)o三、 译本对比分析(一) 字词层面海明威风格的典型特征之一是遣词精当，很少使用起修 饰作用的形容词或副词，仅仅依靠动词和名词来营造小说氛 围他主张“去掉废话”，把一切华而不实的词句删去，以 达到简洁的风格因此，在翻译这部作品时，译者应仔细挖 掘每个字词背后所蕴含的信息，并适时以传递最大信息量为 准来采取异化或归化的翻译策略例： He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty-four days now without taking a fish.吴劳译本：他是个独自在湾流中一条平底小帆船上钓鱼 的老人，这一回已去了八十四天，没逮上一条鱼。

余光中译本：那老人独驾轻舟，在墨西哥湾暖流里捕鱼, 如今出海已有八十四天，仍是一鱼不获这是整个作品中的第一句，交代了主人公圣地亚哥的身 份在翻译主人公的称呼上，两者均使用了 “老人”，显得 对其尊重有加文中的the Gulf Stream指的是墨西哥湾流, 余光中的译本中直接将其翻译出来，而吴劳译本则是采取了 加脚注的方法从对原文语言的忠实程度上来说，余光中的 译文读来更加流畅自然，行文地道相比之下，吴劳译本显 得有点拖沓二）句法层面海明威小说句式简短凝练，很少有复杂句，使读者能够 感受到老人的沧桑和智慧因此，在翻译时应重视其句式特 点，译出原文的深层内涵例： Everything about him was old except his eyes and they were the same color as the sea and were cheerful and undefeated.吴劳译本：他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛， 他们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输余光中译本：除了眼睛，他身上处处都显得苍老可是 他的眼镜跟海水一样颜色，活泼而坚定两种译文都做到了用词简练准确，而且还保留了原作的 语言表层形式，与原文排列一直。

在翻译undefeated时， 吴劳译本用了转译经过对比，笔者认为余光中译本更能再 现原文的风格，准确的再现了老人的形象三）风格再现海明威的叙事风格很独特，通常以朴素，客观白描的方 法把小说的人物，动作和环境活生生的放到读者面前，让读 者去体会这其中的形象在小说中，海明威以一个旁观者的 角色来讲述事情的整个过程，同时又以主人公的身份通过自 由联想和内心的自我交流来表达主人公的内心活动，表达了 主人公内心深处的孤独感和坚强，使老人的形象更加丰满例： You are killing me, fish, the old man thought. But you have a right to. Never have I seen a greater, or more beautiful, or a calmer or more noble thing than you, brother. Come on and kill me. I do not care who kills who.吴劳译本：你要把我害死啦，鱼啊，老人想不过你有 权利这样做我从没见过比你更庞大、更美丽、更沉着或更 崇高的东西，老弟。

来，把我害死吧我不在乎谁害死谁余光中译本：你这是要我的命，大鱼，老人想道当然 你有权利这么做兄弟，我从来没见过一样东西，比你更伟 大，更漂亮，更沉着，更尊贵来吧，来杀我吧我不在乎 谁杀谁这是老人在和马林鱼较量时的内心独白，翻译时同样应 表达出老人说话时的口气对比两个中译本，余光中译本要 更胜于吴劳译本，句式短凑，口语化，以及四个形容词的连 用加强了语气，更能让读者体会到老人的沧桑四、总结通过以上的文本对比发现，两位译者的译文虽然内容上 都忠实于原文，但是由于在翻译中对原文的归化和异化的把 握上还不甚完美，所以还没有完全再现海明威作品的语言风 格一部好的文学翻译作品，必定是与两种文化相融的作品, 只有这样，才能充分展示原作的魅力，才能真正打动译语读 者的心这就决定了译者就不能拘泥于某一种翻译策略规 划和异化，看似对立的两种方法，在具体翻译实践中，只有 二者的有机灵活搭配运用才能使译文达到完美参考文献】[1] Earnest Hemingway. The Old Man and the Sea [M].Beijing： Foreign Language Press, 2008・[2] Venuti Lawrence・ The Translator s Invisibility-A History of Translation [M]・ Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press, 1995[3] 海明威，吴劳译，老人与海[M]•上海：上海译文出 版社，2006.[4] 海明威，余光中译•老人与海[M].南京：译林出版 社，2010.[5] 王丽沙•文学翻译中语言风格的传达[J]•湖北广播 电视大学学报，2010 (5).[6] 郑燕如•对归化异化翻译策略选择的多维思考[J]. 江苏外语教学研究，2010 (1)。