敦煌莫高窟的图案纹样.docx

与敦煌莫高窟的图案纹样刘文芳敦煌图案在莫高窟艺术中占有很重要的地位, 是敦煌艺术不可分割的一部分,它是建筑、 壁画、 彩 塑三方面共有的装饰图案, 同时也具有自身的独立 形态了解敦煌莫高窟的图案艺术,对我们学习和继 承中华民族优秀的文化遗产有着极为深远的意义敦煌的图案纹样大致可以分为两大类——自然 纹样和几何纹样属于自然纹样的形象均来源于生活, 来源于自 然界各种形象,把生活中的自然形象巧妙地用加强、 减弱、 变化、 添加、 求全的方法进行艺术处理,概括变 化为装饰性很强的纹样造型使之比现实生活中的自 然形象更美,更典型在敦煌莫高窟中运用最广泛, 延续时间最长的要数植物纹样,最典型的有两种,莲 花纹和忍冬纹两种它们的形象在每个朝代都呈现 出不同的风格,但均不失其鲜明的特征莲花净洁溢香,是佛国净土的象征在佛教艺术 中是至圣庄严的纹样,它象征着佛的化身敦煌莫高 窟除窟顶、 佛座与壁画上运用莲花作为装饰纹样外, 其他在服饰、 边饰、 龛楣、 华盖、 地砖上也都用它来装 饰,形式繁多,一般分为写实与变化两大类写实的 莲花纹多数是结合壁画的故事画去描绘, 如凌空飞 舞的飞天与莲花,莲池中盛开的莲花,形态都比较自 然、 生动概括,变形的莲花装饰性很强,多数用在平 图案, 藻井图案的中心莲花多采用正面俯视的莲 花形状。

莲花纹中间留有较大的圆形装饰白点莲心,这增加了莲花的纯洁感, 隋唐以后的莲花纹在藻井 上依然是采取俯视效果,但莲花变形已更为丰富,装 饰性更强,出现了莲花与牡丹花、 石榴相结合的新的 宝相花纹这种纹样已经综合了莲花、 牡丹花等的基 本的共同特点和生长规律进行概括加工, 它象征着 富贵荣华, 多子多孙, 随着佛教的盛行而大量地运 用忍冬纹和莲花纹都是早期石窟图案纹样中广泛 运用的, 它也是根据自然界的一种金银花变化而来 的,金银花的特点是花形美、 清香、 不畏寒冬、 四季不 枯,它的花、 枝、 茎均能做药,故受到人们的喜爱忍冬纹早在汉代就已作为装饰纹样, 随着佛教 艺术的传入而成为佛教石窟艺术主要的纹样, 从十 六国一直延续到唐代早期的纹样,风格简练概括、 粗放质朴,以散点平列的方法组成边饰西魏以后, 忍冬纹的变化愈来愈复杂,风格也纤细秀丽,古代艺 人把简单的忍冬纹根据对立统一的原理, 条理与反 复的原则,把它组织成为波状形、 圆形、 心形、 方形、 龟背形等各种忍冬纹,与其他纹样穿插变化,组成有 节奏、 有韵律的边饰纹样,富于变化,大方活泼除植物纹样外, 在敦煌莫高窟的壁画和图案上出现了不少的人物与动物纹样, 壁画上的人物与动物多数离不开佛教故事情节而存在, 表现形式也较写实。

在图案上运用的人物与动物形象则脱离斜视的感觉而走向变形北魏时期的平藻井图案以2005.6 33文物世界 wwsj精精精 品品品 欣欣欣 赏赏赏及龛楣图案上,用人物禽鸟与忍冬纹结合的很多,比 较典型的有北魏洞窟的平图案, 绘的是游泳人物 与莲花,人物形象造型准确,姿态优美,莲花结合生 动自然,艺术手法朴实概括,富有粗犷奔放的特色 北魏洞窟的龛楣图案上的极乐鸟, 鸟形变化生动而 真实,神态十分动人隋代藻井中心出现了神禽、 神 兽、 白免、 飞天如 407 洞窟藻井莲花中心的三兔图 案,每只兔子均有一只耳朵,但组成的单独纹样,在 视觉上产生完整感,造型生动富有装饰趣味第 292 洞窟人字坡四侧绘有双狮图等都说明了隋代在继承 民族艺术传统的基础上吸收外来艺术有益的东西, 而且发展创造了新的装饰图案,艺术水平是很高的唐代的图案是以其严谨的构图、 卓越的造型、 丰 富的色彩而超过了魏隋,达到了艺术高峰,形成了独 特的风格在纹样的运用上, 常用丰满的宝相花穿 插,在卷草纹中配置孔雀、 灵鸟、 飞天、 化佛、 人首鸟 图案等,组成自由舒卷,生动活泼的带状纹样如第 196 洞窟边饰将造型生动的灵鸟配置在卷草纹上,形 成绚丽多彩的图案。

第 159 窟的边饰是以人首鸟身 装饰在藤蔓纹上, 结合宝相花组成直立式的带状纹 样,都是十分动人的作品另外,唐代的藻井中心用 动物纹样、 人物纹样的也很多如第 61 洞窟的雁纹 图案,第 360 洞窟的人首鸟身图案,第 85 洞窟藻井 中出现的狮子纹样等等从这些遗迹看来,中国图案 运用动物人物作为装饰历史悠久, 这是中国图案的 精华,从中体现出图案的原理、 原则,也是我们学习 传统艺术的一条途径几何纹样在莫高窟石窟装饰上也极为常见在 早期石窟中, 几何纹结合忍冬纹成为主要的装饰纹 样,在平 图案、 藻井图案上运用很广,一般起着陪 衬作用如方格纹,它用数条平行线与直线相交,以 黑、 白、 灰相间隔平涂而成纹样简单大方,常运用在 平 图案的外圈, 它与云纹形成对照使藻井边缘非 常谐调菱形纹是用斜线相交成菱形纹样,又在菱形 中增加点的花纹,效果活泼生动,一般也用它作为边形,以其简单的单项排列连续成边缘纹样,这种纹样 的特点是近看有纹样, 远看则为一条平涂一色的边 缘,在整个图案中起协调作用回旋纹,这种纹样类 似风车轮子的运转, 从中心向外旋转, 效果生动优 美,在平 图案中,用它衬托莲花纹,结合得非常巧 妙,也是利用静与动的对比手法所处理的效果。

几何纹在魏以后逐渐减少, 在藻井上边饰多以 卷草纹代替,有时为了起对比作用,在数条边饰中也 间以几何纹,常见的有方胜纹方胜纹是在方格纹的 基础上发展起来的, 在方格上增加白色小点组成的 小花纹,增加变化,这是隋唐藻井图案的特点隋唐 图案总的效果是富丽华贵, 它的每一条花边上虽有 繁简的不同,但装饰有花纹垂鳞纹,是随着复斗式 藻井的结构而设计,一般用在藻井的外圈,从下往上 看正好在复斗边缘,感觉上产生透视感,它巧妙地把 藻井的中心图案与外圈垂角纹联系在一起北魏晚 期藻井外圈增加锯齿形的垂角纹, 到隋唐已发展很 快,运用极广垂角纹上装饰白色小花,并利用垂角 的垂叠、 覆盖,以及角度的变化,使垂角纹形式多样, 增加藻井的丰满,并体现了佛教的庄严唐代运用几 何纹虽然减少, 但藻井外圈的垂幔却虽着唐代经济 文化的高度繁荣形成繁花似锦的新面貌, 带璎珞串 珠的垂角帷幔富丽辉煌, 并饰以许多富于民族传统 的饰物,重重叠叠有条不紊地组织在一起,使藻井成 为一个大华盖覆于窟顶,显得洞窟十分华丽庄严敦煌图案在中国乃至在世界装饰发展史上占有 重要地位它历经千年,在 400 多个石窟里留下了难 以数计的图案彩绘, 这是古代无数匠师们妙手神笔 描绘的花朵,是先人们聪明智慧的结晶。

它不仅是中 华民族的珍贵遗产,同时也是人类装饰艺术的瑰宝 作者系山西省运城幼儿师范学校讲师) 栏目主持 / 米武军缘图案云气纹较前两种活泼生动, 其基本形为 S形,自由的伸卷连续为边缘纹在平图案上画在倒 悬的莲花纹外圈,使莲花增加了宗教的神圣感这种 动感很强的图案,往往配置在静的纹样周围,以它自起着对比作用,去增加图案完整的感觉在平图案上也常出现, 以几个小点组 的形态类似忍冬纹, 也有用不规则的 S6身的动律, 散点小叶纹 成, 有的点34 文物世界 wwsj 2005.。