江汉平原音乐.docx

江汉平原民风民情及音乐风格一 地理及风土人情江汉平原民歌支区包括湖北、河南西南部以及湖南北部的部 分地区，为古代楚文化的中心地带使用西南方言古文化比较 发达，民间艺术源远流长，至今在许多方面仍保留着古色古香的 地方特色江汉平原一带自古就有“民歌之乡”的美称，深厚的楚文化 底蕴以及特殊的地理位置，使得江汉平原民歌受到中原文化以及 南方文化风俗的熏陶，并同外界文化与当地的风土人情进行了有 机结合，产生了具有特色的江汉平原民歌民歌以田歌最突出， 其次是灯歌、小调、风俗歌、山歌二 音乐风格1 楚乐遗韵——楚宫 以荆州为中心的江汉平原，是楚文化的发祥地，虽然以音乐为 政治文化体制的楚国早已不复存在，但位于楚中心地区的江汉平 原，其民歌在继承荆楚音乐浓郁楚味基础上，兼收并蓄周邻四方 文化因素，逐渐形成自身音乐特色荆楚音乐的音阶音调结构多 样，主要以“宫”音、“羽”音为主，又称“楚宫”、“楚羽”“楚宫”音调在江汉平原地区分布集中而数量较多，其分布格局与苗 族迁移史相吻合荆楚自古是南北文化交汇的复合型文化，其特色正 在于，既充分继承了南方土著文化的传统，又吸收了北方中原文化的 因子，由此形成既有鲜明南方地域特色又有北方文化气息的文化形 态。

楚宫”音调从音乐形态学角度的分析可知：特性音程分别是纯 四度、小三度的北音和南音，与特性音程是大三度的“楚宫”相差一 个大二度，从而形成一个南北音的自然过渡楚宫”音调相当于南 方音调，北方音调分别增、缩了半个音童忠良先生在研究曾候乙编 钟的论文中指出：“全部编钟的孪生鼓音均为三度音程，在大小三度 音程中，大三度又具有特殊的地位，从总体来看，由小三度重叠所构 成的清浊循环是依附于甫曾循环而存在的足可以说明，“楚宫”音 调的特性大三度音程，在战国时期的楚国音乐中占有重要地位，而“楚 宫”音调则是荆楚人民所创造的独特音调这样的音调旋法，因为宽 音程和有棱角的旋律线，使旋律显得跳荡，曲情显得明朗活泼刚劲 如歌曲《崔咚崔》2 楚乐灵魂——创新 楚乐的形式错综繁复而不注重质朴平淡，求新奇而不循规蹈矩， 体现出楚人的创新精神以下从江汉平原民歌的结构形式以及在 音乐终止方式两个方面来分析楚乐富于创新的特点2.1 繁复多变的结构形式 江汉平原地区民歌形式的错综繁复在音乐结构上不仅与北方音 乐有显著的不同，而且也不同于湖北其它地区的音乐江汉平原民歌结构复杂的一个因素是词体句式的多样变化如 流行于荆州地区的民歌《喇叭调》，其歌词用两种不同句式作对 比，如：七言与五言、杂言与齐言。

在演唱过程中，用独唱与合 唱的不同形式构成对比，又以完整地唱“歌头”与打散穿插唱“叶 子”形成新的变化，使音乐结构表现得很复杂，体现出江汉平原 地区人民对变化美感的追求2.2 异调终止式江汉平原位于楚国的中心地区，其民歌风格也受楚乐的影响， 体现在曲调终止式上比如，有很多曲调的终止不导向主音，而 是导向一个从属音而煞，由此另辟蹊径，造成一种奇诡的终止感 例如流行于江汉平原地区的《车水情歌》3 楚乐特征——交融武汉音乐学院刘正维教授在《湖北民间音乐的交融性特征》一 文中指出：“湖北民间音乐必然形成以下两大特色：（1）北方的、 南方的、东边的、西部的，以及汉族的和其他兄弟民族的音乐特 征，都不同程度地集中到湖北地区，由此形成了大量不同特征的 物理性交融的音乐因此，其具备了周边邻省的音乐特征；（2） 经过年长月久的碰撞与化学性交融，湖北地区的音乐又形成了自 己独有的特征由此可见，其他地区有的，湖北地区很多都有； 而其有的，在豫北、皖东、赣中、湘中、川中、陕中就不一定有 了由此可见，湖北民间音乐是一种吸纳、接受外来音乐文化 形态的音乐文化，其本体所含有的大量音乐元素都有外来音乐文化介入的痕迹江汉平原民歌的音乐形态表现的活泼多变 ,有着丰富多彩的 形式和曲调,特别是三音腔,四音腔为主的五声调式的行韵特点 更突出的形成了独特的地方特色 ,既区别于北方民歌热烈奔放 , 高亢的文化特质,又区别于江南民歌小桥流水 ,纤细委婉的吴哥 风格.或具南北风韵,或带巴蜀色彩,或染江东吴韵.他表现出的 是楚文化南北兼容独特的中性色彩.。