个园 四季假山.ppt

壶天自春,——论个园四季假山,四所 吴华,概述,“壶中春色酒中仙，骑鹤东来独惘然 ——苏东坡,《个园记》取自其中：“不出户而壶天自春，尘马皆息”个园与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州拙政园合称为中国四大名园,四大名园之一,它位于扬州北侧，南临扬州著名古巷“东关街”，北对着扬州内河风光带“盐阜东路”，占地面积约24000平米位置,,名字由来—不可居无竹,“宁可食无肉，不可居无竹； 无肉使人瘦，无竹使人俗又因竹叶形状像一个“个”字，故名“个”园 园主人黄至筠也是个爱竹之人，“筠”的古意本来就是“竹皮”，后来就代指竹子，黄至筠自己也以“个园”作为别号，人园合一个园鼎盛时期的住宅分别以“福、禄、寿、财、喜” 为主题，纵向排列，五路豪宅次第开，原有房屋二百多间 虽然目前保存下来的只有东、中、西三路，分别有着“福、禄、寿”的主题，但一厅一堂、一梁一柱无不显示出主人的家居生活考究与奢华，印证着扬州盐商财力的雄富万竹园,四季假山,住宅,个园功能分区,花园内四季假山被园林界泰斗陈从周先生誉为“国内孤例”展示中国园林登峰造极的叠石技艺国内孤例,四季假山,四季假山总图,,春景位于园区西南，雪白的粉墙正中开一月洞门，门上白额，阴刻“个园”两字，竹青填色。

门外两侧各有一个方形花坛，花坛内修竹劲挺，高出墙垣，作冲霄凌云之姿竹丛中，插植着石绿斑驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意过月洞门，卵石湾道两侧有百年桂花树十余株，,春山淡冶而如笑,造园者为了进一步渲染春的气息，用形态别致的太湖石，以贴山、围山、点石等手法构成了一幅“百兽闹春图”，亦称为“十二生肖闹春图”春山宜游，不在游程长短，而在游有所得，游有所乐夏景位于园之西北，东与抱山楼相接夏景叠石以青灰色太湖石为主，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴山上古柏，枝叶葱郁，颇具苍翠之感；,夏山苍翠而欲滴,山下有池塘；深入山腹，碧绿的池水将整座山体衬映得格外灵秀北阴处有一涓细流直落池塘，叮咚作响，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间，静中有动，极富情趣池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意，即使炎热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽如果说春山是开篇，夏山是铺展，那么我们眼前的秋山则是高潮秋山位于园东，用黄石叠成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与罗汉松山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意，据说它是石涛大师叠石的作品。

山中岔路 遵循着“明不通暗通，大不通小通，直不通曲通”的口诀，也暗含着做人做事的道理秋山明净而如妆,秋山的腹部为秋山石屋，内有石桌、石床、石几，石凳，其上方有“天窗”秋山上还有一处“驻秋阁”驻秋” 点出了秋的魅力，园主不惜“笔墨”从不同角度，来极力渲染秋的主题，是对秋山最精彩的总结驻秋阁,冬山是占地最小却最为精妙的一处景点它用宣石以掇山、贴山、围山三种手法垒叠而成，宣石亦称雪石，它在阳光的直射下熠熠闪光，但在背光之下却是皑皑露白，仿佛冬日残雪未消的样子冬山的地面用白矾石铺成了冰裂纹，有一种踩裂冰面的感觉 “形”和“色”都是可以看到的，也是造园者惯用的表现手法冬山惨淡而如睡,造园者为了打破冬日的萧条，采用了一块块形似小狮子的象形宣石，在掇叠时又非常注意因势制宜，使整个冬山高低、疏密、大小相互呼应，远远望去，好像有无数的小狮子在雪中嬉戏，使寂寥的冬季充满了无限的生机，所以冬山又被人称为“群狮戏雪图”或“雪压百狮图”南墙之上有二十四个的圆形孔洞被称为“风音洞”，风音穿过墙上孔洞，发出北风呼啸的声音，给人以寒风料峭的感觉正当人们面对端庄、静穆的冬景，感叹一年终了之时，蓦然回首，发现西墙上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人们招手，暗示春天又将来临。

悟,个园造园者将四季假山设置在一园之中，人们可以随时感受四时美景，并周而复始，颇具“壶天自春”之意它模拟自然，运用浓缩和提炼的手法，使景物的大小、色彩、质感迎合人们传统审美的要求，当人们看到四季假山时，就会有“一石则太华千寻，一勺若江湖万里”的感受一石则太华千寻,咫尺山林，小中见大是中国画的手段，也是体现园林意境的重要手法即把大自然浓缩在画纸上，浓缩于园林中，以有限的空间创造无限的意境中国山水画以“咫尺之图，写千里之景”，给园林创作极大启示此种手法，绘画与园林是相通的计成《园冶》说:“多方胜景，咫尺山林”个园将四季的山水巧妙的融于自己“咫尺之地”，是我们学习和借鉴的优秀案例融通的艺术是创意无尽的来源,。