第八节 易卜生与《玩偶之家》.ppt

第八节 易卜生与《玩偶之家》,欧洲近代社会问题剧的创始人，被尊为“现代戏剧之父”，对世界各国戏剧的发展产生了深远的影响英国的萧伯纳、俄国的契诃夫、美国的奥尼尔、德国的布莱希特、中国的曹禺等都曾受到易卜生的影响一、生平与创作,1828年生于挪威南部一木材商人之家1850年到奥斯陆报考奥斯陆大学未被录取但却开始正式踏上挪威戏剧界一生经历浪漫主义、现实主义、象征主义三个时期早期创作（1850-1864）主要取材于历史，多采用浪漫主义手法《厄斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》中期创作（1864-1880）转向现实主义，由历史剧转为大量写作社会问题剧诗剧《布朗德》与《培尔·英特》标志着作家由浪漫主义转向现实主义1869年的《青年同盟》是其社会问题剧的第一部（史丹斯戈）四大社会问题剧：《社会支柱》（博尼克）提出了与《青年同盟》同样的社会问题《玩偶之家》《群鬼》中阿尔文太太是一个与娜拉相反的人物，其被形形色色的鬼纠缠着，鬼系指旧礼教、旧思想与宗教信仰剧本从反面提出了妇女的解放问题属于《玩偶之家》的姊妹篇《人民公敌》，剧本通过斯多克芒的两大发现（真理与自由的最大的敌人就是那些结实的多数派，世界上最有力量的人是孤立的人），露骨地宣扬了“精神反叛”的个人主义思想，又通过浴场传染病菌问题，痛斥了资产阶级的利己主义与民主的虚伪性。

易卜生的社会问题剧的主要特点是：以日常生活为题材，从多方面剖析社会问题，使矛盾尖锐突出，启发观众思考和引起争论，从而引导人们起而改革社会弊端易卜生的社会问题剧重在提出社会问题，但仅仅限于提出问题的层面，而没有指出解决问题的办法后期创作（80年代中期以后）转向象征主义，着重人物心理分析二、《玩偶之家》评析（1879）,情节：三幕剧思想内容：探讨妇女在家庭中的地位问题海尔茂是男权思想的化身作品通过其夫妇间的矛盾冲突，对资本主义社会的家庭关系、伦理道德、法律观念和宗教信仰，进行了无情的批判，大胆提出了妇女从男权统治束缚下解放出来的社会问题娜拉是一个“精神反叛的典型”，妇女解放的旗手其由家庭玩偶觉悟到自己有独立人格的关键一环，是对丈夫理想的破灭姊妹篇《群鬼》把家庭问题作为社会问题的一部分，这在世界戏剧舞台上是第一次易卜生的社会问题剧，主要通过典型人物批判地揭露资本主义社会某种不合理现象，提出令人思考的社会问题，宣扬个人主义的叛逆精神和道德改善观点首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人娜拉的这句话被人们誉为妇女独立的宣言艺术特色,1、基本上按古典主义的三一律原则来结构故事、组织情节。

整部戏剧叙述的是女主人物伪造签字这件密事在一地（海尔茂的客厅）三日内的暴露过程促使矛盾公开化的是柯洛克斯泰与林丹太太这对旧情人这四个角色的连锁反应不亚于《昂多马格》林丹太太既是个引线角色，又是解决问题的关键人物；她以老同学的身份和娜拉谈心，引起后者谈出了自己的秘密，从而交待了戏剧开幕前的情节；林丹太太请娜拉帮忙找工作，这又引出因此而失业的柯洛克斯泰的揭密信；临了还是林丹太太的说服感化，才使柯洛克斯泰退还了借据结局用两个旧情人的破镜重圆，衬托出海尔茂夫妇的分道扬镳2、突转与发现手法的运用最满意的事是冒险借债救了丈夫的性命；心中最满意人就是自己的丈夫以为苦难已过，交了好运3、把讨论引入戏剧社会问题剧将讨论引入情节4、巧用伏笔。