留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼（精编版）.docx

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼出自唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花 ?其六》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼赏析这是一首别具情趣的写景小诗小路上花团锦簇，长满花朵的枝 条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩 翩起舞从这里，我们嗅到了浓郁的花香花旁的小路上，有清脆啼 鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充 满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏全诗语言充满了 口语化色彩读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由 衷的快乐跃然纸上首句“黄四娘家花满蹊”， 点明寻花的地点是在“黄四娘家”的 小路上蹊”是小路花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片 了此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味次句“千朵万朵 压枝低”千朵万 朵”形容数量之多压枝低”中的“压”和“低” 两个字用得十分贴切、 生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多 , 沉甸甸地把枝条都压弯了第 三句“留连戏蝶时时舞” “留连”是形 容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。

花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使 漫步的人也“留连”起来这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳其实诗 人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返 但他也许并未停步，而是 继续前行，因为风光 无限，美景尚多第四句“自在娇莺恰恰啼” 娇”是形容莺歌柔美圆润恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在 赏心 悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤 醒只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱 这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法由于诗人成功 地运用了这一手法，使物我交融，情景相生这类题材，盛唐绝句中 屡见不鲜但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见 杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾 丽了这种写法，可谓前无古人盛唐人很讲究诗句声调的和谐 他们的绝句往往能被诸管弦，因 而很讲协律杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗 句如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种 口语美而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄 声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

诗人也并非不重视 诗歌的音乐美这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭 “恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象 “时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意 这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感， 惟妙惟肖地状 出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受声音的效用极有助于心情的 表达在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难 做到神完气足杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余 韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰” ， 不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时 时舞， 娇莺自在恰恰啼把“留连”、“自在”提到句首。