浅析英文电影片名在我国内地及港台地区的翻译.doc

浅析英文电影片名在我国内地及港台地区的翻译［］英文电影片名在我国内地、香港、台湾往往有不同的译名， 本文对三地译名进行T对比分析，总结了其各自特点及形成这种特点 的原因，指出由于三地在语言习惯、历史文化及商业化程度等方面存 在诸多差异，观众对电影片名的门味也不甚相同，所以三地译名不尽 相同己［关键词］电影片名翻译；目的论；我国内地译名；香港译名；台湾 译名自改革开放以来，随着中西方文化交流的日益增多，越来越多的 英文电影被引进到我国内地及港台地区电影翻译也成为“翻译园地 中愈来愈重要的领域”钱绍昌，2000）作为一种影像艺术，电影有别 于其他门类的艺术作品，它无法像书籍、报纸一样陈列在案，让观众 先睹为快，首先吸引观众的是其片名，因此片名的翻译也口益受到人 们的关注好的译名能够使佳片锦上添花，使中等质量的影片更上一 层楼；同时译名本身也给人以美感，起着‘导看’的作用何跃敏， 1997）但是，0前片名翻译的现状却总是遭到我国翻译界众多人士的质 疑，他们认为目前的片名翻译市场太过混乱，同一电影片名在内地、 香港和台湾往往有不同的译名，这给观众带来了很大的不便，并经常 造成同一电影的重复观看，应当采取必要措施来消除这种混乱。

为此， 笔者对大量英美影片在内地、香港和台湾的不同译名进行了对比分析， 总结出了三地电影片名翻译的特点以及形成这种特点的原因，指出巾 于三地在语言习惯、历史文化及商业化程度等方面存在诸多差异，观 众对电影片名的口味也不甚相同，所以三地译名不尽相同一、三地电影片名翻译方法对比电影片名的翻译不同于一般的文本翻译，它兼有文学翻译和广告 翻译的特点既要注重美感的塑造，又要实现其广告功能，即吸引观 众看电影那么怎样的译名才能称为佳译呢?何跃敏认为，好的译名“既 要有艺术性，又要有实用性”（1997: 42）谭宝全先生（1997: 119- 120）强调要译出“韵味”包惠南（2001: 92）指出，影视片名的翻译“既 要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又 耍体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造”，要讲求“大众化、 通俗化、U语化和艺术性”，“要能起到很好的导视和促销作用”电影片名翻译的方法一般主要有三种，直译（包括音译）、意译、 创译内地一般倾向于直译在笔者收集到的从1927年到2004年的 77部奧斯卡获奖影片中，57部内地译名都采用丫直译的方法，占到了 总片名的74%，采用意译和创译的片名则分别占到了 17%和9%。

而 在香港，译者似乎更钟情于意译和创译，意译和创译分别占到了总片 名的29%和38%，而直译的比例只有33%在台湾，直译占到了 50%， 而意译和创译分别为21 %和29%并且，即使采用同样的翻译方法， 三地的译文有时也不尽一致比如，在采用音译法时，Ben — Hur在内 地、香港和台湾被分别译为《宾虚》《宾墟》和《宾汉》在采用直泽 法时，Raging Bull在内地被译为《愤怒的公牛》，而在香港和台湾则 被分别译为《狂牛》和《蛮牛》在采用创译法时，Multiplicity在 内地、香港和台湾被分别译为《复制丈夫》《三个荼煲一个佬》和《丈 夫一變筐》二、三地译名特点对比及原因探析1内地译名正如在上文中提到的，内地译者在翻译电影片名时更倾向于采用 直译的方法直译可以最大程度地保留原片名的“原汁原味”和“异 国情调”同时，直译具有下述优点：方法简单，便于操作；有利于保 留原片名的风貌；译名与电影内容具有统一美；有助于在译语中引入 新的表达许多优秀的内地译名都采用了直译的方法，传达出了原片 名的意蕴如《音乐之声》(Sound of Music),《角斗士》(Gladiator),《卡萨布兰卡》(Casablanca),《美丽心灵》(Beautiful Mind)，《狮 子王》(Lion King, The),《云中漫步》(A Walk in the Cloud)等。

内地对直译的偏好与中国的传统译论有关，纵观中国百余年的翻译史， 从“信、达、雅”到“神似” “化境”，再到今天的“忠实” “通顺”， 忠实原文都是被摆在第一位的深受此标准影响的翻译家们在翻译外 国影片片名时，抱着严谨、认真的态度，尽可能忠实地反映原片名的 信息内容，直译成为首选的翻译方法，影片译名通常严谨而慎重同 时，在内地，电影翻译不仅是作为一种文化交流的方式，而且也是影 响国民价值取向的一种重要教育手段，电影片名的翻译除考虑其商业 价值外，更注重实现其信息价值、审美价值和文化价值因此内地译 名一般比较中规中矩，译者的个人发挥较少，在翻译过程中很少使用 一些过于夸张的词汇以及宣扬暴力和性的词，如“大”“狂”“血”“艳” “迷”等2香港译名香港是一个商业高度发达的国际化大都市，电影业己经发展成为 一项非常成熟的产业，绝大多数观众看电影就是为了娱乐消遣、追求 刺激、满足视觉和听觉的需要，而非受教育或提高品位因此对于电 影片名的翻译，译者往往会进行一定程度的发挥，使片名符合观众的 口味岳峰(2000)指出85%以上的电影片名翻译是不同程度上经过发 挥、改动的，都存同化趋向，译者在翻译过程中力了让译出语的语言 形式或内容适应译人语的语言文化环境而进行了改动。

而进行同化操 作最主要的方式是创译和意译例如美国片Double Life Of Veronique 是波兰电影大师基耶基洛夫斯基的一部神秘唯美的宗教哲学电影，片 中两个维罗尼卡的交替存在让人真幻莫辨，影片自始至终弥漫着一股 凄美动人的神秘气氛内地直译为《维罗尼卡的双重生命》，而香港意 译为《两生花》花”喻指该片女主人公如花的容颜与生命，“两生” 指两个女主人公交织的命运，译名惟美动人再比如美国影片 Thelma&Louise在香港被创造性的翻译为《末路狂花》，看似与原片名 塞尔玛和路易斯毫无关系，实则准确地揭示了影片的内容和主题，即 两个善良的女性在出游时受到侵害，误而杀人，从而被迫走上犯罪和 逃亡的道路，堪称为译名的精品类似的佳译还有很多，如《人鬼情 未了》(Ghost)、《护花倾情》(Bodyguard)、《壮志凌云》(Top Gun)、《这个杀手不太冷》(Leon, The Professional)、《风月俏佳人》(Pretty Woman)、《热泪伤痕》(Dolores Claiborne)、《主杀大权》(Who ShallLivc and Who Shall Die)这些片名不但为电影的票房创收做；了很大的贡献，也成为影片译名的典范。

香港是一个商业社会，讲宄的是眼球经济为了吸引普通消费者 观看电影，在片名翻译中译者往往会使用一些夸张惹眼的字眼，如“狂” “大”“血”“魔”“艳”“终极”“雷霆” “魔鬼”“战警”“情陷”“激情” “疯狂”等，如 The Long Kiss Good- night《特工狂花》、Escape from New York《纽约大逃亡》、The Brutal Force《血溅虎门头》、Saving Private Ryan《雷霆救兵》、Things happening Tomorrow《迷魂艳遇》、 Moulin Rouge《情陷红磨坊》等其次，为吸引本地观众，在片名翻译中，译者有时会采用一些粵语词汇，如The Prince Diaries《走佬 俏公主》、Space Jam《太空也人樽》、Dumb & Dumber《阿呆和阿瓜》、 Bruce Almighty《衰鬼上帝》、Dennis the Menace《隔离屋个仔》再 次，受中国传统文化的影响，译名中好使用龙虎二字，如Junior《威 龙二世》、Die Hard《虎胆龙威》、Drop Zone《越空狂龙》、Rocky III 《洛奇之虎威III》。

此外，香港还存一种以英文“译”英文的译法， 如The Other Sister译为《爱情DIY》，TryCUS译成《Y2K大毁灭》， “DIY”和“Y2K”是两个计算机术语，“DIY”即“Do i ‘yourself ”（意 即自己动手组装），“Y2K”就是电脑“千年虫”香港曾被英国统治150 多年，受西方文化影响较大，同时商业化程度也很高因而译者在翻 译片名时，往往会关注片名的广告效应，常采用同化的翻译方法，并 常使用一些夸张惹眼的词汇与此同时，普通话、英语和粤语在香港 共存，粤语是人们日常生活中使用的主要语言，因而在片名翻译中会 出现一些粤语词汇普通的香港人在生活中也经常会英语和汉语夹杂 使用，无怪乎片名中也出现中英文夹杂的情况3台湾泽名在台湾，英文电影片名的译名兼有内地译名和香港译名的特点： 文字表述接近于内地的译名，但还是以偏重内容为主，也就是说采取 意译和创译的手段比内地要稍多一些如Lolita在内地被直译为《洛 丽塔》，而在台湾就被创造性地翻译为《一枝梨花压海棠》；American Beauty在内地被直译为《美国丽人》，在台湾被意译为《美国心?玫瑰情》与港译相比，台湾译名要安静得多。

没有那么多夸张和火爆的词 汇例如Don’ t Say a Word,台湾翻译：《沉默生机》，符合原片名， 也点出了电影剧情；而呑港翻译：《赎命密码》，大有庙街古惑仔血拼 的味道再例如A Knights Tale，台湾翻译：《骑士风云录》，香港翻 译：《狂野武士》另外，电影片名一般翻译得比较雅，常采用四字格、 五字格和七字格的表达方式，如TheHouse ofthe Spirits《金色豪门》、 Shakespeare in Love《莎翁情史》、Mr，Holland’ s Opus《春风化雨》、 Meet The Parents《门当父不对》、Chocolat《浓情巧克力》、The English Patient《别问我是谁》、Lady Hamilton《忠魂馳血离恨天》、 InsideDaisy Clover《春花秋月奈何天》、From Here to Eternity《红 粉忠魂未了情》等此外，台湾译名还有以不特点：其一，台湾的译名喜欢套用固定 词汇，比较程式化比如说，文艺爱情片偏爱“真情”“真爱” “夜未 眠” “生死恋”；喜剧片多以“当家”命名；神话冒险片多以“神鬼” 冠之；“豪情”“火线”“悍将”“奇兵”成丫英雄的代名词；“致命”“绝 命”“死亡线”则成了动作片、惊悚片的招牌。

其二，明星与译名约定 俗成的指涉系统如阿诺？施瓦辛格因主演《魔鬼总动员》(Total Recall)走红后，他所主演的电影，就全在中文译名前冠上“魔鬼”二 字，例如：The 6th Day译为《魔鬼复制人》、The Terminator译为《魔 鬼终结者》、End Of Days译为《魔鬼末日》、Commando译为《魔鬼司 令》而大凡史蒂芬?锡格主演的影片儿乎都要冠以“潜龙”二字，例 如Under Siege译为《潜龙轰天》、Half Past Dead译为《不死潜龙》等而布鲁斯威利(Bruce Willis)只要一出马，片名大多挂有“终极” 两字，例如Last Man Standing译为《终极悍将》其三，电影片名的 翻译日益口语化和直白化如，Much Ado About Nothing《都是男人 惹的祸》、Love Affair《爱你想你恋你》、In Love and War《永远爱 你》、Dr，Jekyll&Ms Hyde《我变、我变、我变变变》台湾受中国传 统文化影响较大，所以译名常采用四字格、五字格和七字格，并且受 浪漫主义思潮的影响，片名翻译得比较安静唯美与此同时台湾又是 一个商业社会，近年来受商业浪潮冲击较大，为了追求票房，吸引观 众眼球，片商往往会套用成功片名，或者同一明星使用其惯有译名。

三、结语德国功能派翻译理论认为，翻译是一种交际行为，翻译行为所要 达到的目的决定整个翻译过程，即“目的决定手段”。