如何阅读一本书.doc

<如何阅读一本书>作者简介序　言第一篇 阅读的层次第二篇 阅读的第三个层次：分析阅读第三篇 阅读不同读物的方法第四篇 阅读的最终目标作者简介莫提默·J.艾德勒（1902－2001）以学者、教育家、编辑等多重面貌享有盛名除了写作《如何阅读一本书》外，以主编《西方世界德经典》，并担任1974年第十五版《大英百科全书》的编辑指导而闻名于世查尔斯·范多伦（1926－ ） 先曾任美国哥伦比亚大学教授后因故离任，和艾德勒一起工作一方面襄助艾德勒编辑《大英百科全书》，一方面将本书1940年初版内容大幅度增补改写因此，本书1970年新版由两个人共同署名序　言《如何阅读一本书》的第一版是在1940年初出版的很惊讶，我承认也很高兴的是，这本书立刻成为畅销书，高踞全美畅销书排行榜首有一年多时间从1940年开始，这本书继续广泛的印刷发行，有精装本也有平装本，而且还被翻译成其他语言—法文、瑞典文、德文、西班牙文与意大利文所以，为什么还要为目前这一代的读者再重新改写、编排呢？要这么做的原因，是近三十年来，我们的社会，与阅读这件事本身，都起了很大的变化今天，完成高中教育及四年大学教育的年轻男女多了许多尽管（或者说甚至因为）收音机及电视普及，识字的人也更多了。

阅读的兴趣，有一种由小说类转移到非小说类的趋势美国的教育人士都承认，教导年轻人阅读，以最基本的阅读概念来阅读，成了最重要的教育问题曾经指出1970年代是阅读年代的现任健康、教育及福利部部长，提供了大笔大笔联邦政府经费，支持各式各样改进基本阅读技巧的努力，其中许多努力在启发儿童阅读的这种层次上也的确）有了些成果此外，许多成人则着迷于速读课程亮丽的保证—增进他们阅读理解与阅读速度的保证然而，过去三十年来，有些事情还是没有改变其中一项是：要达到阅读的所有目的，就必须在阅读不同书籍的时候，运用适当的不同速度不是所有的书都可以用最快的速度来阅读法国学者巴斯卡(Pascal)在三百年前就说过：“读得太快或太慢，都一无所获现在既然速读已经形成全国性的狂热，新版的《如何阅读一本书》就针对这个问题，提出不同速度的阅读法才是解决之道我们的目标是要读得更好，永远更好，不过，有时候要读得慢一点，有时候要读得快一点很不幸的，另外有一件事也没有改变，那就是指导阅读的层次，仍然逗留在基本水平我们教育体系里的人才、金钱与努力，大多花在小学六年的阅读指导上超出这个范围，可以带引学生进人更高层次，需要不同阅读技巧的正式训练，则几乎少之又少。

1939年，哥伦比亚大学教育学院的詹姆斯·墨塞尔(James Mursell)教授在《大西洋月刊》上发表了一篇文章：《学校教育的失败》现在我引述他当时所写的两段话，仍然十分贴切：学校是否有效地教导过学生如何阅读母语？可以说是，也可以说不是到五六年级之前，整体来说，阅读是被有效地教导过，也学习过了在这之前，我们发现阅读的学习曲线是稳定而普遍进步的，但是过了这一点之后，曲线就跌入死寂的水平这不是说一个人到了六年级就达到个人学习能力的自然极限，因为证据一再显示，只要经过特殊的教导，成人及大一点的孩童，都能有显著的进步同时，这也不表示大多数六年级学生在阅读各种实用书籍的时候，都已经有足够的理解能力许许多多学生进入中学之后成绩很差，就是因为读不懂书中的意义他们可以改进，他们也需要改进，但他们就不这么做中学毕业的时候，学生都读过不少书了但如果他要继续念大学，那就得还要念更多的书，不过这个时候他却很可能像是一个可怜而根本不懂得阅读的人（请注意：这里说的是一般学生，而不是受过特别娇正训练的学生）他可以读一点简单的小说，享受一下但是如果要他阅读结构严谨的细致作品，或是精简扼要的论文，或是需要运用严密思考的章节，他就没有办法了。

举例来说，有人证明过，要一般中学生掌握一段文字的中心思想是什么，或是论述文的重点及次要重点在哪里，简直就是难上加难不论就哪一方面来说，就算进了大学，他的阅读能力也都只会停留在小学六年级的程度如果三十年前社会对《如何阅读一本书》有所需求，就像第一版所受到的欢迎的意义，那么今天就更需要这样的一本书了但是，回应这些迫切的需求，并不是重写这本书的惟一动机，甚至也不是主要的动机对于学习“如何阅读”这个问题的新观点；对于复杂的阅读艺术更深的理解与更完整的分析理念；对于如何弹性运用基本规则做不同形态的阅读（事实上可引伸到所有种类的读物上）；对于新发明的阅读规则；对于读书应如金字塔—基础厚实，顶端尖锐等等概念，都是三十年前我写这本书时没有适当说明，或根本没提到的概念所有这些，都在催促我加以阐述并重新彻底改写，呈现现在所完成，也出版的这个面貌《如何阅读一本书》出版一年后，出现了博君一粲的模仿书《如何阅读两本书》（How to Read Two Books），而I.A.理查兹教授(I. A. Richards)则写了一篇严肃的论文《如何阅读一页书》(How to Read aPage)提这些后续的事，是要指出这两部作品中所提到的一些阅读的问题，无论是好笑还是严肃的问题，都在我重写的书中谈到了，尤其是针对如何阅读一系列相关的书籍，并清楚掌握其针对同一主题相互补充与冲突的问题。

在重写《如何阅读一本书》的种种理由当中，我特别强调了阅读的艺术，也指出对这种艺术更高水准的要求这是第一版中我们没有谈到或详细说明的部分任何人想要知道增补了些什么，只要比较新版与原版的目录，很快就会明白在本书的四篇之中，只有第二篇，详述“分析阅读”(Analytical Reading)规则的那一篇，与原版很相近，但事实上也经过大幅度的改写第一篇，介绍四种不同层次的阅读—基础阅读(elementary　reading)、检视阅读(inspectional reading)、分析阅读、主题阅读(syntopical reading)是本书在编排与内容上最基本也最决定性的改变第三篇是全书增加最多的部分，详加说明了以不同阅读方法接触不同读物之道—如何阅读实用性与理论性作品、想像的文学（抒情诗、史诗、小说、戏剧）、历史、科学与数学、社会科学与哲学，以及参考书、报章杂志，甚至广告最后，第四篇，主题阅读的讨论，则是全新的章节在重新增订这本书时，我得到查尔斯·范多伦(Charles Van Doren)的帮助他是我在哲学研究院(Institute for Philosophical Research)多年的同事。

我们一起合写过其他的书，最为人知的是1969年由大英百科全书出版公司出版的二十册《美国编年史》(Annals of America）至于我们为什么要合作，共同挂名来改写本书，也许有个更相关的理由是：过去八年来，我和范多伦共同密切合作主持过许多经典著作(great books)的讨论会，以及在芝加哥、旧金山、科罗拉多州的阿斯本举行的许多研讨会由于这些经验，我们获得了许多新观点来重写这本书我很感激范多伦先生在我们合作中的贡献对于建设性的批评与指导，他和我都想表达最深的谢意也要谢谢我们的朋友，亚瑟·鲁宾(Arthur L.H.Rubin)的帮助—他说服我们在新版中提出许多重大的改变，使这本书得以与前一版有不同的生命，也成为我们所希望更好、更有用的一本书莫提默·J·艾德勒1972年3月26日写于波卡格兰德(Boca Grande)第一篇 阅读的层次第一章 阅读的活力与艺术这是一本为阅读的人，或是想要成为阅读的人而写的书尤其是想要阅读书的人说得更具体一点，这本书是为那些想把读书的主要目的当作是增进理解能力的人而写这里所谓“阅读的人”(readers)，是指那些今天仍然习惯于从书写文字中汲取大量资讯，以增进对世界了解的人，就和过去历史上每一个深有教养、智慧的人别无二致。

当然，并不是每个人都能做到这一点即使在收音机、电视没有出现以前，许多资讯与知识也是从口传或观察而得但是对智能很高又充满好奇心的人来说，这样是不够的他们知道他们还得阅读，而他们也真的身体力行现代的人有一种感觉，读书这件事好像已经不再像以往那样必要了收音机，特别是电视，取代了以往由书本所提供的部分功能，就像照片取代了图画或艺术设计的部分功能一样我们不得不承认，电视有部分的功能确实很惊人，譬如对新闻事件的影像处理，就有极大的影响力收音机最大的特点在于当我们手边正在做某件事（譬如开车）的时候，仍然能提供我们资讯，为我们节省不少的时间但在这中间还是有一个严肃的议题：到底这些新时代的传播媒体是否真能增进我们对自己世界的了解？或许我们对这个世界的了解比以前的人多了，在某种范围内，知识(knowledge)也成了理解(understanding)的先决条件这些都是好事但是，“知识”是否那么必然是“理解”的先决条件，可能和一般人的以为有相当差距我们为了“理解”(understand)一件事，并不需要“知道”(know)和这件事相关的所有事情太多的资讯就如同太少的资讯一样，都是一种对理解力的阻碍换句话说，现代的媒体正以压倒性的泛滥资讯阻碍了我们的理解力。

会发生这个现象的一个原因是：我们所提到的这些媒体，经过太精心的设计，使得思想形同没有需要了（虽然只是表象如此）如何将知识分子的态度与观点包装起来，是当今最有才智的人在做的最活跃的事业之一电视观众、收音机听众、杂志读者所面对的是一种复杂的组成—从独创的华丽辞藻到经过审慎挑选的资料与统计—目的都在让人不需要面对困难或努力，很容易就整理出“自己”的思绪但是这些精美包装的资讯效率实在太高了，让观众、听众或读者根本用不着自己做结论相反的，他们直接将包装过后的观点装进自己的脑海中，就像录影机愿意接受录影带一样自然他只要按一个“倒带”的钮，就能找到他所需要的适当言论他根本不用思考就能表现得宜※ 主动的阅读我们在一开始就说过，我们是针对发展阅读书的技巧而写的但是如果你真的跟随并锻炼这些阅读的技巧，你便可以将这些技巧应用在任何印刷品的阅读上—报纸、杂志、小册子、文章、短讯，甚至广告既然任何一种阅读都是一种活动，那就必须要有一些主动的活力完全被动，就阅读不了—我们不可能在双眼停滞、头脑昏睡的状况下阅读既然阅读有主动、被动之对比，那么我们的目标就是：第一提醒读者，阅读可以是一件多少主动的事第二要指出的是，阅读越主动，效果越好。

这个读者比另一个读者更主动一些，他在阅读世界里面的探索能力就更强一些，收获更多一些，因而也更高明一些读者对他自己，以及自己面前的书籍，要求的越多，获得的就越多虽然严格说来，不可能有完全被动阅读这回事，但还是有许多人认为，比起充满主动的写跟说，读与听完全是被动的事写作者及演说者起码必须要花一点力气，听众或读者却什么也不必做听众或读者被当作是一种沟通接收器，“接受”对方很卖力地在“给予”、“发送”的讯息这种假设的谬误，在认为这种“接收”类同于被打了一拳，或得到一项遗产，或法院的判决其实完全相反，听众或读者的“接收”，应该像是棒球赛中的捕手才对捕手在接球时所发挥的主动是跟投手或打击手一样的投手或打击手是负责“发送”的工作，他的行动概念就在让球动起来这件事上捕手或外野手的责任是“接收”，他的行动就是要让球停下来两者都是一种活动，只是方式有点不同如果说有什么是被动的，就是那只球了球是毫无感觉的，可以被投手投出去，也可以被捕手接住，完全看打球的人如何玩法作者与读者之间的关系也很类似写作与阅读的东西就像那只球一样，是被主动、有活力的双方所共有的，是由一方开始，另一方终结的我们可以把这个类比的概念往前推。

捕手的艺术就在能接住任何球的技巧—快速球、曲线球、变化球、慢速球等等同样地，阅读的艺术也在尽可能掌握住每一种讯息的技巧值得注意的是，只有当捕手与投手密切合作时，才会成功作者与读者的关系也是如此作者不会故意投对方接不到的球，。