谈舞剧《一把酸枣》的艺术魅力.docx

谈舞剧《一把酸枣》的艺术魅力（上）舞剧《一把酸枣》自上演以来，受到社会各界广泛的好评从太原到北京，从深圳 到广州，所到之处的每一场演出都给观众留下了极其深刻的印象，用观者如潮、掌声雷动、 群情激昂来形容演出的盛况绝不过分一部舞剧作品居然有如此巨大的感染力，这不能看作 是一种简单的偶然现象，其艺术的魅力究竟是怎样产生的呢？一、感人至深的故事情节“感人心者，莫先乎情”故事是舞剧的主要因素，爱情是舞剧永恒的主题一部舞剧 没有一个合理发展、变化多端、生动感人的故事情节是不能成立的而一部好的舞剧没有一 个“直教人生死相许”的爱情故事更是不能流芳百世的纵观中外舞蹈史像《天鹅湖》、《吉 赛尔》、《斯巴达克斯》、《澳涅金》等等舞剧无一例外舞剧《一把酸枣》编剧编导张继 钢十分敏锐地注意到这一点，在他的每一部作品中几乎都有一个故事因素，并不遗余力地把 “情”放在了首位无论是舞蹈《一个扭秧歌的人》、《黄土黄》，舞剧《野斑马》，还是 歌剧《白莲》、民族音画《八桂大歌》等都是如此他说“没有爱情就没有舞剧”因此， 在《一把酸枣》中他更加精心地编织了一个凄美缠绵、感人至深的爱情故事善良多情的酸枣深深爱着纯朴聪明的小伙计，一把酸枣私订终身。

因为爱，酸枣依依不 舍地送别了远走西口学艺经商的小伙计；因为爱，小伙计半路返回悄悄回到酸枣的身边；因 为爱，酸枣逼走了小伙计去成就大业，自己饱受屈辱、甘守孤独；因为爱，小伙计刻苦学艺， 以其聪明才智令众人刮目相看；因为爱，小伙计再次远行，与酸枣共同期待着一个美好的未 来然而，命运将一切改变了，酸枣为爱而疯，她心中只有一个信念，就是急切地把投毒真 相告诉爱人功成名就的小伙计终于回来了，然而，出现在眼前的疯女人竟然是自己日思夜 想的酸枣，美好的愿望被打碎，一生的努力化为乌有，他痛苦不堪当他拿出爱的证明—— 荷包，试图唤醒爱人时，酸枣竟在迷朦中误把毒酸枣喂给自己的爱人小伙计中毒了，酸枣 清醒了，那美好的相见竟成为生命的永诀，一对年轻恋人终于在度过了痛苦的磨难后，于生 命的尽头永远地相依在了一起这种爱达到了感天动地的艺术效果观众每每看到这里，都 不禁为之泪如雨下，为之唏嘘不己这部舞剧故事的魅力就在于出乎意料之外，又在情理之中它既不同于《巴黎圣母院》 敲钟人加西莫多外貌奇丑而内心深爱艾斯米拉达那种舍生彻骨的表述，也不同于《罗密欧与 朱丽叶》罗密欧和朱丽叶在家族世仇的重压之下，因误会造成爱的毁灭的表现，更不同于《梁 山伯与祝英台》那种因门第差异铸成的不能同生但愿同死的悲剧。

酸枣与小伙计本来就是一 对穷苦出身、两小无猜的恋人，他们偷偷地相爱着，并天真地以为靠自己的奋斗就能彻底改 变命运，就会获得爱的实现其实，无法改变童养媳地位的现实和一个由大伙计一手制造的 谋财害命的阴谋，导致这段美丽爱情的毁灭它的独特在于故事并不是一看即明，而是充满 变化，一波三折，直到最后才水落石出男人走西口，女子泪难留，走就走吧，可小伙计偏 偏又偷跑了回来，使情加深；留就留吧，女子却一反常态，狠了狠心，硬是把小伙计赶走了， 这是一奇，深刻表现了酸枣的性格其二，别的商人回家驮金载银，前呼后应，春风得意 小伙计回来却孑然一身，两手空空，在一个不显山不露水的包袱里，把一个获得丰厚利润的 帐本献给殷家，这又是一奇，既表现了他的聪明，也刻画了晋商深藏不露的特点其三，管 家在荷包里下毒交给小伙计，酸枣得知真情变疯，人们为小伙计的命运担心可小伙计没吃 幸存下来，人们松了一口气，都以为摆脱了命运的枷锁可是不然，在小伙计荣归故里时， 两人在那样一种情状下相见，要说命运多艰，守着疯女人，尚能相伴终身，谁知融入美好理 想的一把酸枣，最终成为置于两人死地的罪魁祸首一个“误”字了结了一对苦难恋人的生 命舞剧的情节就在这离奇曲折，不断变化中把观众紧紧吸引、使他们被感动„„令人久久不能抹去的印象是，小伙计一次又一次地从背后拥抱酸枣，两人你一颗我又一 颗的酸枣互喂，把这段凄美的爱情表现的淋漓尽致。

当他们已到了生命的尽头时，才第一次 从正面拥抱，抱的是那样地强烈！当他们苦尽甘来细细品味这把酸枣时，最有价值的生命被 毁灭了，悲剧的力量产生了观众不断地为主人公的命运而兴奋、苦恼、焦急、紧张和惋惜 这就是《一把酸枣》感人故事的魅力二、独具特色的舞蹈语言舞剧成功的关键还在于创造独特的舞蹈语言，因为这是舞剧赖以生存发展的重要依据， 只有标新立异才能与众不同为此，每一个真正的舞蹈家都在千万次“踏破铁鞋”、“衣带 渐宽”中苦苦追寻着完美独特的目标《天鹅湖》把天鹅形象推向极致，成为芭蕾艺术的楷 模；《奥涅金》把刻画人物心理做到惟妙惟肖，为后来戏剧芭蕾创造人物语言塑造了典范； 《红色娘子军》的大胆实践，开创了民族了化的中国芭蕾；《绿桌》异军突起以现代舞的方 式，重新探讨舞剧语言的走向，它们都在舞蹈语言上做出了巨大的成就张继钢一贯遵循“既 不重复别人也不重复自己”的原创精神，使他曾经拥有了20 世纪经典舞蹈作品《黄土黄》， 对汉族民间舞做出了杰出的贡献，第一次把“一个人在扭秧歌”变成了《一个扭秧歌的人》； 曾经有了获得国际“金小丑奖”的《对手顶—肩上芭蕾》，开辟了人类动作语言的新途径； 曾经有了《生命之翼》让失去了一条腿的残疾人的理想插上了翅膀；更有了享誉中外的由聋 哑姑娘和小伙表演的舞蹈《千手观音》，把精美绝伦、至圣至纯的爱献给了千千万万个人。

他象辛勤耕耘的园丁，在《一把酸枣》中又一次在舞蹈语言上进行了大胆探索舞剧语言的突破首先表现在双人舞托举的支点，舞剧中的双人舞，没有看到常见的把位， 如腰、肩、腹、背，编导巧用膝——这是过去罕见的部位，变化出多样的接触点形成了双人 舞的基本语汇如一幕《双人舞》上膝、踩背、踏肩，构成美妙的爱情语言；二幕《双人舞》 上膝、踩膝、拉臂、单手托举，把理想中的爱谱写的绚烂多姿；三幕《双人舞》上膝、蹬腹、 过桥，把久别重逢的恋人的情感推向高潮；五幕《双人舞》不断的拥抱，欲唤醒疯了的爱人， 情真意切特别是二幕《双人舞》演绎得生动感人而后背拥抱成为了双人舞的一个重要标 志，它简洁朴实、真挚感人，就象舞剧《野斑马》斑马女儿向野斑马表现爱意的那扣动人心 的“三蹄”舞剧语言突破的第二点，编导强调的是每一个舞段的独特如手的使用各不相 同《走西口》的手是情感的手，要把远行人苦苦留住，不断对命运的不公发出呐喊；《盘 鼓舞》的手是变形的手，既有一对恋人的难舍难分，也有恶势力对纯真的爱情压迫后的歇斯 底里的狂喜；《饥童舞》的手是欲望的手，多么需要一口救命的食物填饱肚子啊！脚也有异 曲同工之妙，脚的形式各异，《团扇舞》的脚是一群畸形变态的美丽的脚，款款碎步，鱼贯 而出，营造出纤纤细步，罗袜生尘的特定时代的女子的缩影，《红灯贺喜舞》的脚则更多表 现出自我欣赏、自我玩味。

此外道具的使用也是其重要的特点《伞头秧歌》伞的飞舞，《红 灯贺喜舞》灯的离奇变化，《团扇舞》扇的使用都别具匠心，《三人舞》演员用高超的技术 技巧和鸡毛掸、麻布起舞，独特有味„„可以说，每一个舞蹈都能给人以深刻的印象，每一 个舞蹈都以鲜明的个性受到观众的好评限制是天才的磨刀石”，这是张继纲独创的艺术语言成功的秘诀三步一摆成就了《女 儿河》、战旗不离身演绎了《壮士》、一条铁索链塑造了《大渡河》上的十八勇士，《一个 士兵的日记》记载了军营丰富生活的侧面，《千手观音》把这种艺术创作理念推向了极致，并大放光彩由限制找到个性，由限制找到风格，由限制找到独特它实现了舞蹈走向世界走进中国的千家万户的理想。