书法技巧术语一览表.docx

执笔写毛笔字以手指执笔管的方法执笔，是进行写字活动的基本手段大致有如下几点：如双苞（即 *双钩）、单苞（即*单钩）、回腕、撮管、握管、搦管等传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合法而成的“五字执笔法”（即擫、压、钩、格、抵）经历代书法家长期书写的实践，咸认为是符合生理 机能而又行之有效的正确方法运笔的一种技法镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯的主要有二说一、《书苑菁华》拨橙引晚唐林韫《拨镫序》语：“镫，马镫也，盖以笔管着中指、名指尖，令圆活易转动；笔管直，则虎 口间空圆如马镫也足踏马镫浅，则易转运手执笔管亦欲其浅，则易于拨动矣推、拖、撚、拽，诀法尽于此二、《桃源手听》引北宋钱若水语：“古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之凡五字，擫、 压、钩、格、抵，用笔双钩，则点画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法但《唐诗纪事》及《宣和书谱》 所记陆希声五字执笔法并无“拨镫法”字样案林韫的运指四字诀和陆希声的执笔五字法系两种不同含 义的方法不少学者对执笔法多主陆说书法术语①复制法书的技法法书上石，沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”，南 宋姜夔《续书谱》称：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体。

陆双钩游有“妙墨双钩帖”诗句②一种书写“空心字”的技法据载：宋代蒲元，尝以双钩字写河上公注 《道德经》，笔墨精细，若游丝萦绕，孤烟袅风，连绵不断，或一笔而为数字，分布匀稳，风味有余③执 笔法的指法名称，与“单钩”相对北宋黄庭坚论书：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙 笔压无名指高提笔，令腕随已意左右今以食指与中指上节、中节之间相叠，钩住笔管，称为“双 钩”书法术语执笔法指法名称•以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方因只以一食 指主钩，故称“单钩”与“双钩”相对唐代韩方明称：“若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准单钩元代吾丘衍《学古编》亦称：“写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意清 代朱履贞《书学捷要》称：“单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，” 世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔枕腕书法术语写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为“枕腕”多用于书写小字，也有使用臂搁（多 以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的悬腕书法术语执笔法中的一种手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬 腕”写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。

悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得 集注毫端，点画方能劲健书法术语，执笔法中的一种腕掌弯回，手指相对胸前，故称清代何绍基写字即采用此法，执笔回腕时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用腕平掌竖：书法术语论述执笔时的腕掌关系由“指实掌虚”引申而来近人沈尹默称：“掌不但要法虚，还得竖起来掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运 用竖掌”之说，乃书法界中对执笔法的一种论点有人认为“竖掌”作书，书壁则可，俯桌书写， 易影响运笔的灵活书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长凤眼形的缝隙，因美其名为“凤眼”大指骨外凸，虎口空圆者称“龙眼”，是另一种执笔法执使：书法术语执笔和用笔的通称，唐代孙过庭《书谱》载：“今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也明代张绅称，“执谓执笔，使谓运用参见“运笔”运笔书法术语指字的点画书写之过程南宋姜夔《续书谱》称：“大抵执之欲紧，运上欲活，不可以指运笔当以腕运笔执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执提腕书法术语执笔法中的一种指手腕不靠桌而提起者。

其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大 小的字由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取肘腕书法术语书写时使用肘、腕的方法北宋周越《古今法令苑》称：肘著案而虚提腕者为提腕，悬 在空中者为悬腕元代陈绎曾称：“枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字郑杓称：“寸以 内，法在掌指，寸以外，法兼肘腕前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕，也注重于按纸的左腕，法 如清代姚配中称：“用左手称翼如之势翁方钢称：“今人但知作中须用腕力，而不知右腕之力，须 从左腕出近人康有为认为：“右腕挺开，则锋正对准，腕悬则肩背力出左腕挺开贴案，则气停匀，右腕益虚活 书法术语写字运笔中起落的功作按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保 持笔锋居中清代蒋和称：“顿后必须提，蹲与驻后亦须提提者将笔提起，减于须之分数及蹲与驻之 按提 分数也蒋衡谓：“凡转肩钩勒，须提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，则犯落肩脱节之 病刘熙载《艺概•书 概》称：“凡书要笔笔按，笔笔提辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处书 家于提按两字，有相合而无相离故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病参 见“行笔。

一宀 书法术语用笔的一种技法由于毛笔性能柔软，因此书写汉字，除要有正确的执笔法，还需要有运腕 正确的运腕法北宋黄庭坚称谓“腕随己意左右”，手腕上下提按和左右调正笔锋，“令笔心常在点画中行”，写出的笔道，才坚劲圆浑，富有质感书法术语点画用笔的一种技法永字八法”称短撇为“啄”啄笔的书写宜迅疾唐太宗李世 啄 民《笔法诀》谓：“啄须卧笔疾罨元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物清代包世臣亦称：啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”书法术语点画用笔的一种技法永字八法”称捺笔为“磔”古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用 磔 磔，意思是笔亳尽力铺散而急发又，斜捺叫磔，卧捺称波唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战 笔外发，得意徐乃出之贵三折而遗亳写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出永字八法以外的又一笔法相传：“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈 戈法 法，一日书'戬'字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇 逼真，上深叹魏为藻识戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄汉隶戈法*落笔顾 右，楷从隶出，以免僵直。

唐太宗李世民称：“为戈必润，贵迟疑而右顾书法术语指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋用中锋写出的钱条圆浑而有 中锋 质感北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也 书法术语中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线聚墨 痕迹，故名南宋除陈槱《负暄野录》称：“常见（李阳冰）真迹，其字画起止处，皆微露锋锷映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中明代董其昌《画禅宝随笔》 痕 评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非 石刻所能传耳书法术语起笔的一种技法谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势清代朱和羹《临 狈寸锋 池心解》称：“正锋取劲，侧笔取妍王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔这种笔法最初在隶书向 、 楷书演变时形成它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情侧锋多用来取势，势成则转换为中锋晋人多用之书法术语笔画转换方向时的一种用笔技法。

指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向 折锋 时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面南宋姜夔《续书谱》称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边 多是折锋，应其左故也折锋利于点画方劲和创造姿势清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔 法“以搭锋养势，以折锋取姿裹锋 书法术语用笔的一种技法起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”如《曹全碑》、《石门铭》等多用之 书法术语运笔的一种技法为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向逆锋 行笔的称“逆锋”用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是 用逆字诀勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也然亦只暗中机括如此，著相便非 书法术语蹲，有停留的意思与“蹲”本为一字在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法大致蹲锋指蹲锋 笔缓行中的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲，退而复进唐代张怀瓘《玉堂禁经》称：“蹲锋，缓亳蹲节，轻 重有准是也”；“蹲锋，驻笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之金错①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏， 遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格刀 法后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法②字体名唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体具体形式与风貌今已不可稽查心 、 书法术语劲键遒丽的点画谓之“筋书”东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力筋书 者多肉，多骨微肉者谓之筋书多力丰筋者圣书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公 权书为“颜筋柳骨——笔 书法术语指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名汉代张芝首创唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，书 字之体势一笔而成偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画亠 斤 亦称“战笔”，书法术语用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名《谈荟》载：“南唐李后主 颤笔 （煜）善书作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹亦称“金错刀”《宣和面谱•花鸟三》载：“唐 希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。

书法术语书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名与垂露为两种形体冯武（简缘）《书法正传》 悬针 称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等但锋尖耳不可如鼠尾又按古人只有垂露一法，悬针始 于《兰亭）'年'字后人遂以为法书法术语书写直画的一种形态其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名具有藏锋的笔势，不同 于“悬针”唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异垂露 护尾：书法术语用笔的一种技法指行笔至笔画尾部而反收其笔锋东汉蔡邕《九势》称：“护尾， 点画势尽力收之护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力北 宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来逆入 书法术语笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态平出 平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收书法术语用以对笔势的评述笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生疾笔求、” 其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内涩 疾涩 势，在于紧駃战行之法然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。