环境对人物性格的影响.docx

以8丫SHANDONG UNIV EKS] I If OP『ECHNOlOC^外经典戏剧鉴赏环境对人物性格的影响-一 以《霸王别姬》里的人 物段小楼和程蝶衣为例所在学院： 专业班级： 学生姓名： 学生学号：环境对人物性格的影响以《霸王别姬》里的人物段小楼和程蝶衣为例摘要：人生会面临很多的不确定性，我们受我们生存环境的影响而不 断改变有些人适应生活环境的变迁，随时改变着自己的态度和行为， 如鱼得水；有些人，不论环境怎么变化，心里始终留存自己对社会的 某一认知，存在对某一事物的执念；有些人，在这些变化中变得市侩、 庸俗，美好不在；有些人却高风亮节不改初衷究竟是世界改变了“我” 还是 “我”改变了世界关键词：改变 癫狂 成魔 入戏沧桑倒转岁月轮回的幻丽之外,片中爱恨刻骨，人物鲜明， 似欲乍生生活在眼前张丰毅的小楼自是力拔山兮气盖世的刚了，张 国荣的蝶衣却是令人心髓俱碎的柔红氍毹上,霸王别姬，刚柔相济， 侠骨柔情，怕不迷得多少女子，万劫不复？蝶衣从最开始近京剧班，就与小楼有着很深厚的感情我 们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶 衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被 子给小楼裹上。

接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘 记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他而小楼对蝶衣也是身份 的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次,他却把蝶衣放走了， 尽管他十分的不舍的还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是 女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟 一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情由于总在戏中扮演青衣， 唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾 向于女性对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤 口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的 感情尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨， 都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的 连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了 人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基善于生活的人也不一定能 够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生，（比如菊仙）清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄， 不能把握自己的命运日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。

或许艺术能够 无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受民国呢，仍然是动荡不安，随时都回发生变动 短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受， 毕竟，那不是他心中的京剧的印象可是他不能决定一切，因为时间 的车轮在不停的转着他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都 需要艺术艺术没有时间性可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到 外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道 路上洒满了图钉文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文 化进行批判，打破固有的一切文化或许如果这只在学术界进行，只 是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人 的手中，也许就变味了没有了文化，没有了标准，没有了历史，每 个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去， 又得到最终，他选择了在戏中结束自己的生命一生都无法把握住 自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人一 幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了留下了孤零零的楚霸王， 人生，也许真的只是一场戏爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个 苦涩的结局来收场。

对于段小楼，他搭救恩人和佳人于危险之中，尽显豪情 而其在文革中被逼再以砖块击头，头部流血而砖块完好，此处暗喻相 当高明经历了晚清时期，民国时期，日军占领时期，解放初期再到 文革时期的他，有做“角儿”的辉煌与狂野，也时时面临各种艰险， 他以自身的勇敢和一点点儿的“小聪明”常能化险为夷与此同时， 我们也亲眼目睹了他性格转变的过程因为为日本人唱戏而啐泣蝶衣 （尽管蝶衣完全是为了救他）的那个没有丝毫奴颜媚骨的段小楼，到 文革时期对蝶衣说出“你吃一回软儿，那还不是我的霸王你的虞姬” 的失去了倔强性格的段小楼，这种堕变如何不叫人心痛？面对程蝶衣 的感情，他是“落花有意随流水，流水无情伴落花”段小楼总是哈哈一笑，照样去喝他的花酒，寻找自己的快乐对他而言，戏就是戏， 怎么演都是假的舞台上的虞姬纵然千娇百媚，倾倒众生，也只是一 个男人扮出来而已，这个男人是他的师弟，就这样，没有别的了生 活中，他照顾关心着他的师弟，他没错，他只是一个普通的正常男人 而导演的高明之处在于并未在此停手，而是更深层次地提示了文革对 人性的毒害那便是让小楼被逼跪在众人面前揭发蝶衣，还要与凤仙 划清界线蝶衣与凤仙无疑是小楼生命中最珍贵的人，是他宁愿牺牲 性命去保护的人，而此刻却要去“揭发”，要去彼此伤害，在对方筋 肉的跳动中发出饱含血泪的颤抖地狂叫，那种痛彻心扉之感，比死更 叫人痛苦。

男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城”，这令人窒息的黑色 的日子，无望的生活完全麻木了小楼的心智，让他不知为什么生，为 什么死，使他无力再抗争，成为一个“活死人”那一刻小楼完全的沦为了平庸的小市民,再也没有的楚霸王的影 子.台上台下彻底分割成两个人,幼年成年彻底分割成两个人.这个他 一生都没有服气的男人,他一生想扳倒想超越的男人 ,在轰然倒地的 时候他并没有欣喜,而是留给了他无尽的迷惑,而且,也给了他新社会 的第一个警告.到最后批斗,揭发,一开始结结巴巴,还只是说,（蝶衣）他就是一 个戏迷,戏痴,戏疯子.可是旁边疯狂的"革命群众"并不会满足的,他 们需要一个汉奸蝶衣,需要一个叛徒蝶衣,需要一个不堪入目的蝶衣. 于是继续打,继续骂,继续威胁.然后,他艰难的说出了第一句违心的 话"蝶衣是汉奸".从此说话开始顺畅,越说越流利,跟小石头的时候一模一样的贫, 可是,却不是小石头那样子的孩童的玩笑 ,说出来的却是那样伤人且 违背良心的话语.跟这对比的是 ,当年还是小豆子的蝶衣总是唱错《思凡》的词 , 总唱作"我本是男儿郎,又不是女娇娥",还是小石头的小楼拿烟斗烫 过蝶衣的嘴,说"我叫你错,我叫你错"之后,蝶衣艰难的唱出"我本是 女娇娥,又不是男儿郎",从此台词顺畅,不再出错,完成了"男儿郎"到 "女娇娥"的转换.都一样开始结巴,难以迈过这个门槛,可一旦迈过,就无比顺利. 只是这个时候的段小楼 ,人格已经完全扭曲 ,完全沦为一个苟且的卑 劣的人.文化大革命结束,他和蝶衣重返舞台试台 ,没有唱戏的时候,哪怕 着的是戏装化的是戏妆,他还是那个唯唯诺诺的段小楼,而蝶衣,依旧 是那个刚烈的虞姬,师兄弟俩这十年里面的遭遇和生活 ,大约也能够 看出来了.蝶衣突然唱起了当年的思凡,只是这一次,又唱错了.小楼大笑, 说"错了错了,你又错了."恍惚间又回到了童年,小石头和小豆子的时 间,小豆子总是唱不好这句词,总是被师父罚,小石头在旁边干着急的 模样,无比温馨.可是蝶衣再唱了一次,坚定的说"我本是男儿郎,又不是女娇娥", 或者是在对自己的性别混淆的一生做一个坚决的自我暗示,又或者是 在悲叹自己为什么爱得不得的命运,又或者是其他.很快继续唱起了霸王别姬,小楼拿着的是真剑,当年第一次上台演 这出别姬小豆子说了要送给小石头的那把.虞姬蝶衣拿着这把剑自刎 身亡,霸王从此真别姬.小楼悲呼"蝶衣,小豆子",可是斯人已去,一切 无可挽回.结语：小楼是里面唯一一个平凡的人,或者说,是里面唯一一个平凡的 男人,他有他的欲望和软弱,他有他的刚强和骨气,是里面最接近我们 自己的一个,是最像真实的我们自己的一个。

影片中的其他人,都有自 己超凡的一面,都有自己逸然于世的一面,而小楼,只能是个平庸的自 己平凡并不是他的罪过,我们所有人都只能是段小楼而小楼这样 的男人,恐怕,才是真实的男人程蝶衣是突然“明白了”，想起来很 久以前的自己，却又是很久以前，难分辨是梦是真，他从那个台上的 虞姬，因这一出“思凡”，而终于搞懂了凡间的事，又成了当年那个 男儿身的小豆子一梦，梦过了大半辈子可是醒来不一定是好事 他即刻再回到自己的迷梦中去，与霸王乌江告别，拔剑自刎，从一而 终。