书法教学中的读与临.ppt

书法教学中的读与临,帖，一般称之谓“法帖”，是专供人们欣赏、研习书法用的什么是“帖”,,读帖,什么是读帖,所谓读，并非出声去读，而是“观”之意即在临帖之余，或临帖之前，详观和揣摩帖中字的点画、用笔、结体和神韵等，将它们观之入眼，铭记于心，然后去临习是比临帖更重要的一个环节因为读帖锻炼人的眼力心力只有使帖字入于眼，记于心，方能临时出于手，显于纸读帖的重要性,在临帖之前，读帖的方法和读帖的精细程度，对于临习者来说，是至关重要的 清代书家包世臣在《艺舟双楫》中所说的先能察，后能拟察进一分，拟近一分；拟近一分，察进一分，终身不复止然察总在拟之先一、认真的 “读” 要临好帖必需读好帖，因此说读帖必需先认真细致的读，如果马马乎乎地读，就 会觉得毫无意义，甚至会感到多此一举 因此读和看不是一码事，和欣赏也不同 读和诵相似，但比诵深刻读有看的意义，但比看仔细，读有欣赏的意思，但比欣赏 认真认真细致的读帖是个要求怎样读帖,,,读懂一点，做一点不断地懂，不断地做这样顺序渐进，就会起到事半功倍的效果否则知其然而不知其所以然，抄写式地临帖，是很难入门的 唐代书家孙过庭在《书谱》中所讲的，“心 昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬者”。

二、循序渐进的读,,,三、读帖的方法,1、探寻远古的记忆，一笔一画尽收眼底 对字帖中每个字每个笔画任何细微的动作，都不轻易地放过，怎样藏锋下笔，怎样换锋行笔，怎样回锋收笔，怎样翻转，怎样顺势连接，何处应提，何处应按，何处疾，何处涩，何处锋中，何处锋侧，联系手腕应如何地动作，把静的字迹逐渐演绎起来，象放电影一样，使他在你的脑际，眼前动起来也就是说把前人由动而静的痕迹，再在正确的想象中回复到动只有逐渐正确理解这些痕迹，是由何种动作形成的，再重复这种动作来临写，才有可能与字帖逐渐合拍理解得愈正确，愈容易合拍，就愈成功这是读帖的第一个任务2、曲直刚柔，统观全局 读帖的第二个任务是在通篇字迹的曲直刚柔，阴阳疏密，错落奇正，擒纵收放中，领会作品的倾向和意趣，进一步探索作者写此作品的内心活动就象钟子期听俞伯牙奏琴那样，辨别那一曲是“巍巍乎志在高山”，那一曲“觞觞乎意在流水”但这非有深刻的修养是很难办到的，并不是对每一个人都有这样的要求对初学者来说，还是着重于读帖的第一步——书法的形质对于第二步-----书法的情性，可以留待以后慢慢来体会临帖,,王铎《临王昙首昨服散帖》(五十五岁作) 1651年,临帖”是学书法者从规矩入手，从古今优秀的书法范本入手，使初学者从传统中掌握前人的用笔和结体，使其有法度。

临帖”易得前人笔意赵孟頫说：“临书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益一、临帖的必要性,,,,,二、如何选择碑帖 对于初学者而言，从他接触书法的那一刻起，首先面对的就是碑帖范本的选择面对中国历史上浩如烟海的碑帖，如果没有一个正确的指导思想，初学者往往见异思迁、浮光掠影、浅尝辄止，到最后一事无成、徒费岁月所以选择字帖是学习书法的第一步，来不得半点马虎笔者认为选择字帖必须遵循如下原则第一、个性化原则第二、经典性原则第三、顺序性原则临摹方法：指临摹时，要善于正确运用有效的方法提高其学习效率选字临帖,通常人们习惯通临字帖，虽然书写数量大速度快，往往容易将临帖变成“抄帖”最终影响其学习的效果此种抄书式的方法，难以达到学习者对技法的学习与强化目的，收效甚微通临的方法较适用于对古法、章法及贯通之趣的学习研究选字临习，有助于对单字单点画的学习研究、理解与把握数量可多可少，其方法为按字的偏旁部首分类，选择在字法、笔法、字形、结构、风格等方面有代表性地字作为重点来学，使每个字的技巧，通过反复习练而得到强化，直至熟练继而再以背临、意临的方法深入练习，达到突破重点，以点带面的学习效果，做到循规律而渐进，举一反三，事半功倍，以避免临摹取法的盲目与机械。

临习时将字的尺寸放大，避免与原帖字一样大或较字写小古代碑帖文字以实用为初始，一般字较小，现代人用古法书写创作，多以艺术表现为目的对艺术而言，技法只是书写手段，用古法书写是基本原则，故取法时将碑帖字放大有利对古法的认识理解，放大书写也利于技法手段的强化猎取，反之，则效果不佳临帖重点的选择与把握临帖亦须有重点，重点可划分时段，分长期重点与短期重点长期重点即主攻方向，短期重点即短期内要解决的问题或达到的目标临帖应避免朝三暮四，浅尝辄止盲目临帖所带来的是无效的实践与付出把握重点，贵于胸中有数，字形及笔法是书写文字的二大要素，属于临习中的重中之重无论临帖数量与时间有多少，以求得字形和笔法二大要素的实效为重点是临帖的核心将临帖的数量与时间作为“功夫”是一种盲目与肤浅故重“质”轻“量”是一种有效的方法部分字帖临写技巧,1）楷书的类型分为晋代楷书、魏碑楷书、唐代楷书三大类型形态2）晋楷的特征3）魏楷的特征4）唐楷的特征,楷书类型和特点,晋代楷书名作临摹（1）,钟繇《宣示表》的临写1、版本说明 《宣示表》的考证：一是传为钟繇所作二是据说：“右军从叔王导携之渡江，后归右军，又借与王敬仁敬仁于永和十三年卒，仅廿三岁，其每以此表为敬仁平生所爱，竟以入棺，真迹遂绝，世所传者只右军临本。

此表为小楷，共十八行，备尽法度，被誉为“正书之祖”3、临写注意的问题点画要圆浑灵动，饶有隶书笔意；布局要疏朗得体，但行间气息要得茂密沉实晋代楷书名作临摹（2）,王羲之《黄庭经》的临写 1、艺术特点分析 结体疏朗秀逸有致，点画漾翳无际为此帖的主要艺术特点2、临写注意的问题 用笔要中和，不激不厉；结体要飘逸安详，雍容和穆；处理好笔与意的关系，因为此作乃以意韵取长的作品唐楷名作的临摹（1）,1、《九成宫醴泉铭》：欧阳询书，魏征撰文唐贞观六年（632）四月刻二十四行，行四十九字碑在陕西临麟游传世拓本很多，以明驸马李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宫博物院此碑为欧阳询七十五岁时奉诏所书，笔法瘦硬劲健，结字奇险和谐临写时除要把握点画的不同形态外，要重点注意线条的瘦硬健遒，运笔要果断爽快，切忌拖泥带水，迟疑不决1、欧体写瘦硬易写干枯，应注意其笔意虽瘦硬却实腴健2、颜体如果写得变化不丰富极易写俗改变的办法就是注意它用笔的丰富性及结体手段的多样性唐楷名作的临摹（2）,（二）褚遂良《大字阴符经》介绍与临写提要 1、《大字阴符经》：褚遂良书，墨迹九十六行，共四百六十一字此帖点画起讫清楚，用笔方圆兼备且含行书笔意；书写流利迅捷，线条轻重对比强烈，结体宽博洞达，自然多姿。

 临写时要注意初始将用笔轨迹辨明，然后在得形似的基础上不断体验节奏的快捷流利，切忌拖泥带水临写时要注意初始将用笔轨迹辨明，然后在得形似的基础上不断体验节奏的快捷流利，切忌拖泥带水 图为《大字阴符经》,2、《颜勤礼碑》：全称为《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，颜真卿书唐大历十四年（779年）立四面刻，存楷书三面，四十四行，行三十八字原藏陕西西安，宋时佚失，一九二二年重出，现藏西安碑林 临写时要注意点画饱满丰腴，以及线条的粗细、轻重对比变化，同时应注意线条细处不纤弱，粗处不臃肿唐楷名作的临摹（3）,1、《神策军碑》：柳公权书全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑并序》唐会昌三年（843年）立石原石久佚，传世仅存贾似道旧藏本上半册，曾流入香港，现藏北京图书馆此碑为柳公权六十八岁时奉敕所书此书有颜意，因奉诏书写，颇有拘禁之处，不及《玄秘塔》体势舒展劲捷耐看,2、《玄秘塔碑》：全称为《唐故左街僧录内供奉一教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金鱼袋大达法师玄秘塔碑铭并序》，柳公权书并篆额，裴休撰文，劭建和、劭建初刻二十八行，行五十四字现在陕西西安碑林此碑乃柳公权最为突出的代表作。

用笔方圆兼备，点画瘦劲遒媚，结构骨势洞达是楷书高度成熟的标志临写时要注意点画变化极其丰富且用笔痛快酣畅，在结构上尤其要注意骨势洞达，勿使拘挛迫促唐楷名作的临摹（4）,1、《虞恭公碑》：亦称《温彦博碑》，岑文本撰文，欧阳询书全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》唐贞观十一年（637年）十月立石三十六行，行七十七字传世拓本以陆谨庭旧藏宋拓本和上海博物馆藏嘉庆内府宋拓本为佳此书点画特别精到，结体布白严谨，用笔方圆、藏露结合，颇有可学之处临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、坚实、挺拔、爽利之妙2、《雁塔圣教序》：亦称为《慈恩寺圣教序》，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良书，万文韶刻二十一行，行四十二字两石均在陕西西安慈恩寺的大雁塔下此书瘦劲飘逸，乃褚遂良最为突出的代表作用笔方圆兼备，点画瘦劲飘逸，结构雍容华美临写时要注意入笔痛快迅捷，在结构上尤其要注意雍容大度，勿使拘挛迫促唐楷名作的临摹（5）,1、《多宝塔》：岑勋撰文，颜真卿书三十四行，行六十六字唐天宝十一年（752）立现藏陕西西安碑林此书为颜真卿四十四岁时书，是颜真卿早期创作风格用笔方圆兼备，骨力遒劲，转折处多有明显的顿挫，有棱角，这与颜真卿晚年书风差异甚大。

结体端庄严谨，充实紧结，则与其晚年书风一脉相承临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、坚实、挺拔、爽利之妙2、《麻姑仙坛记》：颜真卿书并撰唐大历六年（771年）立旧在江西临川，明季遭火焚毁拓本极少，翻刻甚多，皆失真此书风格拙朴古雅，内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤结体宽博大方，寓奇逸之情于刚正，是颜体精髓之作后世评其为颜楷第一临写时要以圆笔为主，方笔为辅注意字形不要过于平正，而是顺势诘屈，方显古意在结构上尤其要注意雍容大度，勿使拘挛迫促魏碑楷书名作的临摹1,1、《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》北魏正光三年（公元522年）立碑阳二十六行，行四十六字碑额正书“鲁郡太守张府君清颂碑”十二字碑阴署名共十二列碑存山东曲阜孔庙文物出版社有影印本上海书画出版社出版之《正书》下册收录此碑为北魏诸刻石中之名品，结字欹险且随字赋形，用笔方正且纵横开张，犹以横画坚实舒展同时体势成左低右高，笔势成左放右敛，点画方圆并施，丰神俊朗康有为《广艺舟双楫》评：“《张猛龙碑》为正体变态之宗列为“精品上”注意：对每个笔画进行细致观察分析，发现书法线条的丰富性与技巧动作之间的关系，并培养自己理性观察书法对象的能力。

2、《高贞碑》全称《魏故龙骧将军营州刺史高使君懿侯碑铭》北魏正光四年（公元523年）六月立二十四行，行四十六字碑额篆书阳文“魏故龙骧将军营州刺史懿侯高君之碑”雍正、乾隆间出土现存山东德州此碑于魏碑诸刻石中相当成熟且有相当典型之风格结字端庄肃穆，用笔方直钢劲，尽管镌刻痕迹明显，但毫无生硬单薄之病同时，其笔势流畅，俊严中见灵动；结体平和，变化中见从容徐树钧《宝鸭斋题跋》评：“北魏书字淆乱已甚……独此碑刚健中正，树欧、褚之先声，当北魏善书今之习北魏者，亦当以此为钜注意：对每个笔画进行细致观察分析，发现书法线条的丰富性与技巧动作之间的关系，并培养自己理性观察书法对象的能力,2、《郑文公碑》全称《魏故中书令秘书监使持节督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》摩崖石刻郑道昭书北魏永平四年（公元511年）立五十一行，行二十九字额正书“荥阳郑文公之碑”二行七字有上下二碑，文字大体相同上碑在山度平度县天柱山，字比下碑小，多漫灭此是下碑，在山东掖县云峰山上海书画出版社之《正书》上册收入此碑书法用笔方圆兼蓄，且有篆之气势、隶之雄浑结字平正稳重，宽博大度，有从容不迫之感，清欧阳辅《集古求真》评：“笔势纵横而无乔野狞恶之习，下碑有为瘦健绝伦。