《地球之盐》观后感.doc

《地球之盐》观后感 　　 　　《地球之盐》记录了巴西人道主义摄影师塞巴斯蒂安·萨尔加多的生平和部分作品接下来搜集了《地球之盐》观后感，欢迎查看 　　 　　《地球之盐》这部纪录片所回顾的就是萨尔加多在摄影之路上的故事出生和成长于巴西的他因政治动乱而前往法国在法国从事经济研究之际，因一次偶然的工作机会前往非洲的经历，使他放弃了曾经稳定的工作，并将自己的精力都倾注于摄影中 　　 　　第一次回到美洲拍摄，古老的民族有着与现代社会完全不同的生活节奏，时间的缓慢，生活安逸，人们有着不同的习俗有些部落的人将酗酒作为爱好，有些对乐器情有独钟，有些则酷爱跑步这些肖像照使人了解照片中人的生活，表现了他们的情感与思想而真正再次返回巴西，是他关注焦点开始真正转变的时期童年时期家乡的面貌已不复存在，当年父亲经营的供他和六个姐姐念书的农场也因侵蚀和风化而荒芜贫瘠，周围因疾病而死的孩子每天都有 　　 　　随后的一些拍摄项目中所目睹的苦难，使他对摄影师这个职业有了更深的理解埃塞俄比亚的饥荒、传染病，就连夜晚对难民也是一种折磨，因为很多人挨不过长夜的寒冷瘦骨如柴的孩子、面容苍老倦怠的年轻人，他们对于命运似乎不存在任何反抗的可能，只剩下信仰才得以给人安慰。

而与其说这种苦难的制造者是自然，不如说他们是政治相争的牺牲者他拍摄在科威特石油大火中的场景，在因大火而一直处于黑暗中的天空下，只剩下世界各地过来的消防队员的战斗，逃不掉的家畜和无法飞动的鸟在《出埃及记》摄影集中，1994年的卢旺达，曾经美丽的热带草原，如今却在发生惨不忍睹的屠杀和逃难萨尔加多说：“从卢旺达回来，我的灵魂生病了”创造了文明历史和奇迹的人类，变成了世界上真正的野兽 　　 　　萨尔加多和妻子蒂莉安回到巴西，开始了一项计划——使荒芜的山丘再次恢复生机种植的过程并非顺利，但最终起了成效大地治愈了塞巴斯蒂安一度绝望的心四五百年之后，也许植树之人已经不在，种下的小树苗将成为参天大树和生态系统中的重要部分无论是在战争和灾害中消失的种族，资本控制下的人和权力斗争的集团，都是脆弱的易逝者，而承载了人类真正所有历史的自然，才是永恒的 　　 　　因而，他开启了另一个摄影计划——《创世纪》这些作品不久前曾在上海自然博物馆展出他用八年的时间，探寻了许多世界上仍处于原初状态之地，他以一个单纯观察者的身份记录下南极冰山、非洲草原、撒哈拉沙漠、亚马逊流域，海狮、鲸鱼、企鹅、海鸥、大象，西伯利亚游牧民族、穆尔斯人和苏尔玛人部族……这些作品非仅是风光摄影，而是萨尔加多在半生经历后，回望这个星球在创世纪之初的状态。

他观察它们，也身处它们之中，因为他本也是自然中的一者与曾经的纪实摄影相比，创世纪之所以成为萨尔加多最受瞩目的作品，因为这些“照片要展现淳朴的自然，展现我们必须保留和守护的自然，而非那些已经遭受破坏的这里的自然非仅是动植物，也包括了平衡的小生态系统中生存的族群大地之盐即意味着高尚的人，现代意义的文明概念也许具有一定的局限性 　　 　　作为摄影师的萨尔加多，是用他的镜头来实现他的一种救赎与自我救赎影片像是一个流动的照片集，黑白照片虽然褪了色彩，却因光影的捕捉和分明的层次感，更具视觉的冲击性因为每一张照片所拍摄过程都是等待捕捉最具表现性的时刻，所以瞬间性的画面中蕴含着生命的充沛的流动性有人批评萨尔加多对处于痛苦中的自然和人的捕捉过于“唯美”然而正如影片导演文德斯所言：“需要给被拍摄者一种尊严……对他们的处境感同身受，他拍照片是为了帮他们发声他展现它们而不是为了占有它们，描述它们而不是破坏它们，以此表达对我们所生活的星球的致敬，和对人类自然性和社会性的生存状态的反思 　　 　　他曾拍摄一组巴西金矿的矿工的图片，黑压压的人群聚集在矿脉淘金他们并非是诺瓦利斯笔下发现自然感受自然的矿工，而是一些“奴隶”。

他们都对这项工作充满执着的热情，他们的奴役来自对财富的渴望本身每个工作的人都能拿一袋沙土回家，如果其中有幸蕴藏着黄金，他们将吃穿不愁这是在一个偏远之地的现代社会的缩影人们备受奴役，只因怀着未来将有一天获得自由的希冀人们遗忘了，自然本身才是人真正的归处没有了自然，或者当剩下被破坏了的自然，人类的一切都将不复存在对萨尔加多而言，生命的含义在于，那片重新栽种的土地上的森林，在他死后将恢复出生时的旺盛样貌 　　 　　大半年前的夏天，离开新加坡前最后一个礼拜的周末，百无聊赖的我走进nationalmuseum准备撞一下运气 　　 　　运气还不错，除了常设展览之余，还有个特色展览，叫“GENESIS”,是一个叫SebastioSalgado的摄影师的作品展 　　 　　迈入展厅之前，完全没想到，这个展览会给我如此大的悸动以至于我在新加坡燥热的夜晚里，第一次失眠了摄影师用镜头记录告诉现代化发展的背后，地球上的未被破坏的浩瀚面貌，探讨人与星球之间种种因果寻律 　　 　　大半年后的今天，我走进香港文化中心的剧场，被扑面而来的冷气冻得打了一个冷颤，然后灯光开始暗下来第一张巴西矿产万人坑的照片，熟悉的构图和招牌的黑白色调，我脑海里忽然就浮现出去年看的摄影展。

　　 　　Afterall,peoplearethesaltoftheearth. 　　 　　然后电影开始娓娓道来，尽管还没有提及摄影师的名字，但是我心里已经笃定他们肯定是同一个人.果然 　　 　　Thephotographerisliterallysomebodydrawingwithlight.Themanwritingandre-writingtheworldwithlightsandshadows. 　　 　　摄影师，顾名思义，就是用光影在绘制图案的人 　　 　　从SouthAmerica到Workers,再到触目惊心的Africa系列和向宇宙终极奥义致敬的GENESIS大师在一旁生动的讲解着照片背后的人文故事 　　 　　眼前的景象，耳边的音乐，和脑海里的画面忽然重叠的一瞬间，轰，发出了巨大的共鸣不知不觉中我竟然热泪盈眶 　　 　　我觉得最伟大的地方在于，摄影师每一个拍摄选题都十分连贯，从迈出第一步开始就似乎已经明白自己在寻找的是什么他是真正热爱这个星球，走过的每一寸土地，他努力和每一个人，每一只动物建立起信任的关系，他一直是用温柔而坚定，感性而理性的目光在注视着这个世界，探索人与人，人与动物，动物与宇宙间纯真而动态的奥秘。

严肃而温柔 　　 　　直至在非洲直面难民和屠杀死亡是审视和批判的，绝望的眼神和对体制的愤怒激怒了大师，他在反复多次进入非洲，亲眼目睹堆积成山的尸体和几十万难民之后，眼泪和叹息 　　 　　Mysoulisbroken.Idon‘tbelieveinhuman'srescueanymore. 　　 　　我的灵魂坏掉了，至此我再不相信任何人类的救赎 　　 　　然后发生了最美好的事情大师因为机缘巧合回到荒芜的巴西，接手了家里的农场，在一片贫瘠的山丘上，开始种树当看到温室里的小树苗长成一棵实实在在的树的时候，他被树苗带来的生机所治愈了，我也忽然明白了小学课本上看蒙田的那篇“敬畏生命”也终于明白GENESIS的初衷 　　 　　恨和仇恨传播的速度远快过生命成长的节奏，我们要致敬的，是生命里那份永恒这是需要在大悲大喜之后的大彻大悟，远远超越了种族，超越了年岁，超越了时间，变成了永恒 　　 　　电影节选片的时候，根本不知道这个电影是讲述什么故事，只是单纯被标题吸引没想到冥冥之中却有着这么奇妙的关联很庆幸在观影之前就已经对摄影师和作品有了基本的认知，才能从浩瀚的景观中看到摄影师的初心我相信，这也是一种缘分。

　　 　　最后因为豆瓣影评不能贴图，建议大家Google搜索“genesisSebastioSalgado”，和他TED的演讲，叫“SebastioSalgado:Thesilentdramaofphotography”相信你会和我一样，震撼得久久说不出话 　　 　　纪录片《地球之盐（TheSaltoftheEarth）》值得观看又耐人追寻，该片主创和导演之一的维姆·文德斯，好似艺术大师的收集者，通过他的光影表述，人们已经领略过了山本耀司、小津安二郎、皮娜·鲍什等大师的人生片段，并通过他的解读和自身的认知做了个有趣的比较这次，文德斯诚意致敬的对象是塞巴斯蒂安·萨尔加多，正是这位摄影大师极大地影响了文德斯的视觉语言 　　 　　喜欢玛格南图片的朋友，一定对塞巴斯蒂安·萨尔加多这个名字不陌生，事实上，不仅仅对本片导演文德斯而言，萨尔加多的摄影风格影响了很多人的视觉语言，他那些反应社会现状、人生苦难题材的作品，也曾无数次地击中那些哪怕最不敏感的人类的神经，而这部纪录片便巧致而深广地选取了他传奇人生的片段，并将这位七旬老者如今的思考和行动、回首和愿景融入其中 　　 　　伊始，这部纪录片就给观众以视觉上警示般的冲击——将1986年萨尔加多在巴西帕拉达高原露天金矿采访拍摄的照片直接呈现在观众眼前，在这副令大多数观者动容又部分令密集恐惧症者望而却步的图片中，人们看到了这世界上最艰苦也最危险的劳动场景——5万名淘金者接踵摩肩地挤在一个巨大的好似天坑的矿坑里，背负着沉甸甸的矿土，在简易粗劣的木梯上冒险攀爬，随时都有一脚踩空摔下去直面死亡的危险。

这张仿佛人间炼狱般的图片令很多人感知到了处于自身生活范围以外的世界，并为图片所呈现出的内涵和深思折服，这其中包括本片的导演维姆·文德斯在这幅图片之后，纪录片便以既贴近又似保持着距离的视角，展开了对这位胸怀和才华都非同一般的摄影大师的印记的追述 　　 　　大抵因为萨尔加多的摄影具有极强的感染力和说服力的缘故，影片采用了大量的他的黑白摄影，不论从构图光线、人物表现，到人道主义、人文关怀，这些图片都流露出很高的拍摄水准和很深的艺术造诣偏爱拍黑白的萨尔加多其实并不排斥彩色，但他更喜欢黑白，认为黑白影像具有更强的概括力，而彩色照片则容易把观看者的注意力转移到色彩缤纷的外表上，从而忽略了事物的内在本质，而萨尔加多显然是个能看到本质和内里的敏锐多思的人，也希冀经由他的图片，让更多的人看到内质 　　 　　曾经萨尔加多在接受媒体采访时坦诚，他和布列松的创作理念相同——“必须相信直觉，深入工作，将‘自我’搁置一旁”他也回答了为何采取深入拍摄对象生活中的创作方式——因为“甘地无论他去往何地，都能完完全全地融入到当地的社群中，这让我非常钦佩于是，不论萨尔加多深入到地球的哪个角落，不论面对着怎样的拍摄主题，他都能融于其中，在拍摄对象的生活日常中沉浸良久，体悟良久，并与镜头中的人喜乐共生，忧戚相关。

　　 　　在片中，观众还可以发现萨尔加多对“决定性瞬间”的追求，为了这个瞬间他愿意忍耐漫长的等待，承受时间的流逝，如片中所示的关于拍摄北极熊的段落但当萨尔加多一旦感觉到这种决定性的瞬间出现时，便会以闪电般的速度抓拍，而他的艺术家的敏感度也让这个瞬间具有了一定的保障和深度，而促使他投入拍摄的则是信念——“用信念去摄影，是我生活的准则 　　 　　该纪录片除了将萨尔加多的黑白摄影以交织有序“幻灯片”的方式来表述创作理念、再现工作成果之外，还以穿插其间的彩色影像讲述着这位摄影大师遍布地球的足迹和心路历程，从美洲到欧洲，从亚洲到非洲，在地球的每一个微小又充满内容的角落里，萨尔加多无处不在，他的游历、他的镜头本身就带有一种传奇色彩，而他拍摄的作品也被视为21世纪初最重要的纪实项目 　　 　　正所谓看见黑暗者也被黑暗所侵蚀，“他所目睹的那些苦难，彻底改变了他，也让他对摄影师这个角色有了新的认识而片名所谓的“地球之盐”恰恰指的是我们人类，长期以来，人类所造成的战争灾难和仇恨杀戮，几乎摧毁了摄影大师对人类的信念，在西非卢旺达惨绝人寰的大屠杀中，我们的大师深刻地感到“世间有一种野兽残暴至极，世间有一种野。