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《金色笔记》叙事策略后现代性探究摘要：多丽丝•莱辛是英国文学的活化石，她的代表作品《金色笔记》采用了西方现代派的写作手法，富有 象征性，杂糅了大量的关于梦境的描写，小说从结构与叙事 角度两方面，都可以说是后现代文学中的典型之作，本文试 图从叙事的策略出发，来研究《金色笔记》的后现代性关键词：多丽丝•莱辛；英国文学；后现代文学 诺贝尔文学奖获奖女作家多丽丝•莱辛的创作题材非常丰富，笔触的吸盘达到了二十世纪所有的重大问题和思 想的确，在长达半个多世纪的创作中，她一直致力于对时 代、生活与人的追问、探索，加之其写作技巧的变化多端， 有论者形象地称之为一只“飞象”作为一名作家，她继承 现实主义的传统写法，认为‘现实主义小说、现实主义故事 是散文文体创作的最高形式”，但她的作品中又时时可见战 后实验小说的创作技巧，作品中她实践并展现了自己独有的 创作理念，她要寻求“创作一种与传统小说不同的小说形 式，从而包含她所关注的内容”其代表作《金色笔记》中 网状的复式叙述结构、极具神秘和象征色彩的梦境描写、混 乱的叙事时序等，可见莱辛在小说结构和叙述方式上进行了 较大的突破与革新，使其具有了种种后现代的特征。

反传统网状叙事结构《金色笔记》 本600页左右的小说，却包括了一 篇6万字的短片小说《自由女性》和五本不同颜色的笔记本 组成，《自由女性》似乎是连贯的，但作者却把它分割成五 个部分，每部分中依次插入黑、红、黄、蓝四种笔记本，最 后两部分之间出现构成书名的金色笔记《自由女性》是安 娜与女友分别一年后重逢的情景讲述了女友的儿子偷看女 主角安娜笔记后自杀未遂以及女友前夫的婚姻危机插入的 四本笔记本则分别纪录着安娜的一部分：黑色笔记本由一跳 黑线自上而下将笔记本分为两个部分：素材和金钱作家的 安娜又进一步被分为两个部分素材栏记录着安娜40年代 非洲的一些经历安娜试图回忆她创作小说《边缘战争》的 种种经历，但重读小说发现自己的本意与作品完全悖理并开 始怀疑其真实性金钱栏则纪录了 "边缘战争”的经济收 入，与不懂得小说价值的经纪人进行乏味谈判的痛苦经历及 对其作品的评论红色笔记写安娜的政治生活，纪录她如何 对斯大林主义从憧憬到幻灭的思想过程，其结尾同黑色笔记 一般粘满了各种剪报，不同的是黑色笔记的都发生在非洲一 些国家，而红色笔记则更为广泛的发生在欧洲、苏联、美国 和中国黄色笔记则根据安娜自己的情感生活而创作出来的 一个爱情故事，题为《第三者的影子》，通过它安娜多角度 的分析自己的情感内心，可是笔记的最后部分让路给了十几 篇未完成的短篇小说片段，提纲和梗概。

蓝笔记是主人公安娜的日记，记录着主人公精神危机的轨迹其中安娜大部分 把剪报放入私人生活的日记里，涉及朝鲜战争、暴力压力和 血腥不同的笔记本代表着安娜不同的自我金色笔记则是 对以上笔记的总结，只有读完了金色笔记读者才能明白《自 由女性》是在安娜经历崩溃整合后写的作品作者完全摒弃 了传统小说的规范，《金色笔记》完全没有传统小说的开局、 发展、冲突、高潮、结局的叙述模式，而是赋予了作品无情 节性、连续性与顺序性的反传统的网状结构叙事结构这种 古怪的布局正是作者刻意追求的，这种混乱也人追求来表现 20世纪50年代动荡不安、四分五裂的社会现实：苏美核竞 争、麦卡锡主义、美朝战争、共产党内部清洗、斯大林去世, 赫鲁晓夫上台、苏共二十大、南非种族隔离、第三世界的动 荡等等，"形成既有纵向脉络、又有横向联系的似断实连、 交错复杂的网状结构，来表现整个社会的四分五裂、错综复 杂不像乔伊斯等作家采用意识流来展现，莱辛精心的创 造并设计了一个支离破碎的明显具有后现代特征的结构来 展现主人公的精神分裂外加社会的混乱二、大量象征意义梦境的描述莱辛认为作家是“梦与恶梦的传统解说者做梦正如写 作是创造性的，在我们深处的那个无意识的艺术家，是一个 非常节俭的个体。

只要给予一些象征，梦就能够对某个人的 一生下定义并且也能预示我们将来的事所以在莱辛几所有的作品中，梦都是着力探讨的一个重要内容从第 一部小说《野草在唱歌》开始，梦就是她笔下关于人物过去 和现在的批判性纪录《金色笔记》中亦充斥着安娜各种形 形色色的梦，为了更好地表述安娜自我意识的深度空间，莱 辛在小说中不惜笔墨多次描写安娜的梦，这些具有很强象征 意义的梦在小说中起着相当重要的作用，特别是对人物的心 理进程起着很好的辅助作用，梦直接解释了安娜目前的心理 状况，她内心世界的焦虑与不安每一次梦的不同内容在一 定程度上体现了她对自我人生历程的不同感触她梦到一个 男人被蒙住眼睛靠墙站着，他对面六个男子举着步枪在等待 第七个男子的指挥，准备射击这时，外面响起阵阵斗殴的 呼喊指挥官站在那里，等待外面那场斗殴的结果一阵欢 呼‘我们胜利了！”然后指挥官走到墙边，被人捆绑过的男 子这时把指挥官捆了起来，自己当上了指挥枪声响了，那 人抽搐着倒下一场噩梦惊醒这个梦说明世界是荒谬无意 义的，使安娜认识到社会现实的残酷而重复出现的梦则使 安娜能够站在一定的距离客观地审视自己的情感和生活，如 当安娜在人生中遭遇到各种各样的障碍时，梦中总会出现一 个毁灭一切的花瓶或者是一个矮丑的老头：“这矮老头不住 地傻笑或窃笑，显得丑陋，却生气勃勃强健有力。

而且，他 代表的纯粹是恶意、怨恨、以恶为乐、以及以破坏毁灭的冲 动为乐这些梦可以说是安娜从精神崩溃到重新找回完整 自我心理历程的写照，安娜是在一个接一个的梦境中觉醒 的，当她认识到残忍和不公正原来是存在于她的无意识中并 反映在梦中时，她顿悟并接受了这一现实，才实现其人格的 整合与统一，写作障碍随即消失，梦才不再让她恐惧了三、碎片式的叙事时间莱辛曾多次公开表露自己对19世纪现实主义作家的倾 慕和赞美，所以《金色笔记》之前的作品全是现实主义作品， 然而，接下来，莱辛却给了读者一个措手不及《金色笔记》 的框架小说“自由女性”从叙事方式上看是部传统的现实 主义作品，但“自由女性”被四本颜色各异的笔记分割成了 五部分，现实主义作品在她手里裂成了碎片，成碎片化的叙 事结构，更加碎片化的具有后现代特征的叙事时间上整本 小说的时间以非线性的方式延伸作者将安娜1940到1957 年之间的生活打碎并完全混合，将读者同时带入安娜多个生 活片段场景中去了解安娜，故事在安娜短暂的生活片段中发 展转换四本笔记的四个小板块各叙各的故事，相互之间叙 事时间完全不一致，没有逻辑，也不受控制《自由女性》 的第一小板块所叙。

时间是1957年的夏天；黑色笔记开始 时标有三个时间，最近的是1953年，红色笔记以1950年1 月3日的日记开始；黄色笔记没有日期；蓝色笔记开始于 1950年1月7日，记录安娜的梦以及她同情人之间的事 小说中过去、现在和将来都分割成了碎片在时间的碎片中, 安娜一边描述着自己在非洲的经历、信仰危机、情感生活、 母亲角色，一边自我反思一边自我解构，小说从传统的叙事 发展中解放以心理时间取代空间时间，打破了时空的界限 作者对破碎的时间段处理不同，她没有对不同时段给予同样 的关注短短两页就概括了 1951到1954年的整个政治环 境；37页却道不完与试图将安娜创作的小说改编成电影的 两个代理人和安娜之间的晚餐；10页只为描述1955年11 月11日一小时内街头路人射杀一只鸽子的场景；30页却又 煞费苦心的纪录了安娜1954年9月15日一天内所有的思 考，所感受和所做的每一件事情其次事件的叙事频率上也 具有一定特色热奈特指出在叙述频率上有四种类型：单数型、重复型、 迭代型和不规则型在这部小说中，叙述频率呈现出重复型 的特征，例如安娜在非洲的过去一一黑色笔记素材部分的种 种描述中和蓝色笔记中接二连三的梦境中都清晰可见；安娜 的情感生活一一蓝色笔记中安娜与迈克尔、黄色笔记中以安 娜与迈克尔为原型虚构了艾拉与其情人的故事来重新解构 审视自己的内心。

重复型的叙述方式否定了时间是线型的， 时间如奔流向前的河流的观念，模糊了过去、现在和未来的 界限通过碎片化的时间叙述，作者突出了那些安娜生 活中也是心中最重要的时刻，使读者感到主人公混乱莱辛作为一有着极强创新意识的作家，其代表作从内容的整体叙述、。