浅谈工艺美术运动与莫里斯.doc

浅谈莫里斯与工艺美术运动Morris with Arts and Crafts Movement摘要：19卅:纪下半叶，威廉•莫里斯的理论与实践在英国产生了很大的影响，在此期间形成 了一个设计革命高潮，就是“工艺美术运动”工艺美术运动是莫里斯学说的肓接成果，它 为麻世的现代设计运动产生了深远影响木文通过对工艺美术运动背景的简单梳理以及总结 莫里斯的设计思想，探讨了莫里斯的设计思想与工艺美术运动对现代设计的影响以启发我们 对设计的理解关键词：威廉・莫里斯约翰•拉斯金工艺美术运动现代设计Abstract：In the half of 19th century, William Morris's theory and practices in Britain had made a difference，which formed a high tide of revolution in design, called "Arts and Crafts movement*1, which is the directly result of Morris's theory, exerting a profound in fluence on moder n design movement. This article aims at the background of "Arts and Crafts movementn and the summary of Morris^ theory to discuss its in fluence on the moder n design, in order to inspire us to understand the meaning of design.Keywords： William Morris; John Ruskin； Arts and Crafts Movement; Modern design前言：“工艺美术”运动，是19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想和工业发展的特殊背 景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抑制工业化对传统建筑、传统手工艺的威 胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思 想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动，对于产吊设计和其他设计具有一定的影响。

这场运动的理论指导是作家约翰•拉斯金，而运动的主要人物是威廉•莫里斯他与艺术家 福特・布朗，爱徳华•柏恩琼斯，建筑家菲利普•魏布共同组成了拉菲尔前派兄弟会 (Pre-Raphaelite Brotherhood)o“工艺美术”运动遵循拉斯金的理论，主张在设计上冋溯到中世纪的传统，恢复手工艺 行会传统，主张设计的冀实、诚挚、形式与功能的统一，主张设计装饰上从自然形态吸取营 养他们的目的是“诚实的艺术二他们的设计主要集中在建筑、室内设计、平面设计、产品 设计、首饰设计、以及书籍装帧、纺织品设计、墙纸设计和大量的家具设计上他们受到拉 斯金美学思想的影响，但对于拉斯金强调的设计服务的社会主义的倾向，即设计应该为广大 人民群众服务，而不是为少数权贵服务这个立场却并不完全认同,他们一方面反对机器美学, 主张手T艺传统，另外一方面则主张为少数人设计少数的产品这个运动大约开始于1864 年前后，即莫里斯成立白己的设计事务所时期，由沃尔特•克兰和C・R •阿什比传到美国1. “工艺美术”运动起源与背景19世纪下半叶，装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为T业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰使设计水平下降，从而促进了对设计的改良运动。

这次对设计的改良 运动的产生受到艺术评论家拉斯金等人的影响，参考了中世纪的行会制度，并得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会(Arts and Crafts Exhibition Society )o白英国工业革命后，生产力和生产条件的改变也同时改变了社会的经济、政治和文化, 从而使设计进入一个新的领域与时代，这就是现代设计虽然大量的工业产品投入到市场但 是设计却远远落示，艺术与技术分离，二者不相结合，一方面工业产品外观简陋，设计粗糙 没有美感，另一方面仍然使用手工生产为少数权贵使用的物品社会上的产品明显两级分化但是社会的发展必然导致T业产品在消费中的统治地位, 因为工业产品可大规模生产，成本较低，能为大众所接受当时，设计师们主要面临两个问 题，一是维多利亚风格的延续；二是不少知识分子对工业化来临的不接受所以在1851年 英国水晶宫举办的工业展品博览会成为人们对工业化设计认识的重大转折点因为此次展览 中，工业产品占很大比例，外形都相当粗糙，这引起了拉斯金等英国一部分艺术家和理论家 的反感他们通过批判机械化大生产，批判早起丁业革命造成的负面煤响，进而倾向于冋归 中世纪古典传统手工艺以莫里斯为首的“工艺美术”运动开始在民众中出导“手工艺与艺 术结合”的理念，提出工艺产品要“美观与实用”的口号，打破艺术与手工艺的界限，努力 使艺术与技术结合并创造出为大众接受的产品。

虽然工艺美术运动有相当大的一部分是对工业化的反应，但是从总的来看它既不是反工 业的，更不是反现代化的一些欧洲艺术家认为机器是必要的，但是它们只应该被用来减轻 简单、重复的工作的劳苦同时一些工艺美术运动的艺术家也认为产品应该是廉价的这些 试图寻找机器的效率与手工艺者的技巧Z间的结合的人，觉得一个真正的艺人应该能够让机 器做他想要做的事情他们的这个想法与工业时代许多人相信的人类成为机器的奴隶的想法 正好相反尽管在这个运动中设计师的个人特征比在古典式的设计中更突出，但是在这个运动中也 有一些共同性的特征：“新哥特式”的影响、粗糙式和“乡村式”的表面设计、重复设计、 竖肓的和拉长的形状为了表现出一个工艺内在的美，有些产品故意处于一个没有完成的状 态，表现出一定的粗糙和坚固的感觉在这个运动中也有一定的社会主义背景这体现在要 让艺人从他们的产品中获得满足的目标，这个运动认为琐细的机器生产的工业化过程使得工 人丧失了这个满足工艺美术”运动寻求将所有的工作结合到一起设计师也用他自己的手来完成创造的 每个步骤工艺美术”运动中也有些艺术家，比如莫里斯更喜欢为批量生产做设计，但是 他们要求生产过程不导致劳动分工和艺匠手艺的丧失。

莫里斯木人就设计了许多极易生产的 地毯・2•威廉•莫里斯的思想与设计威廉•莫里斯是英国维多利亚时代的艺术家，工艺美术运动的产生大多数得益于莫里斯 个人的努力徳国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展，从莫 里斯到包豪斯是一个相对完整的发展阶段但是，莫里斯对现代设计起到积极带头作用的同 时，他乂努力使历史车轮倒转，背负着传统与现代双重任务走向设计艺术的征途莫里斯一生都在追随导师拉斯金的思想，并进行着不断地实践另外影响莫里斯的还有 新哥特风格建筑师奥古斯•普金、英国文学家历史学家托马斯•卡莱尔等人因此，普金到 拉斯金，再到莫里斯，是莫里斯思想来源的一条主线，而且普金的影响为他后来的设计中重 视材料的性能和加工手段等打下了基础莫里斯忠于H己的首要原则，即艺术不应是少数人 独占•的奢侈品，他希望大众都能认可他的作品莫里斯最具代表性的作品是“红屋”的设计，使莫斯利找到了白己的艺术方向，得 到前所未有的造物快感红屋”是莫里斯为H己未来婚姻所做的准备，由他的好友建筑师 菲利普•韦布设计，莫里斯负责室内设计红屋”外观采用清水红砖、红乩屋顶，造型简 洁单纯毫无矫揉造作内部室内设计大胆不受拘束，包括壁炉在内的设计无任何时期的繁冗 装饰，完全功能化设计，简洁质朴。

莫里斯设计了一个大型的书柜与长椅的组合体，也叫高 背长椅，白色漆，明朗大方，装饰简洁这种“纯粹与自然，以本质示人而毫不掩饰”的气 质，明确预示了二十世纪的风格这种纯粹品质的获得，得益于普金和拉斯金的思想传承红屋”的设计不仅仅是从功能出发，部分吸取英国中世纪特别是哥特式风格细节来设 计住宅建筑,摆脱维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从系统性设计方案出发, 设计了敕个建筑的室内、家具等等红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣，使莫里斯感到 社会上对于好的设计、为大众设计的广泛需求他希望能够为大众提供设计服务之后便开 设了自己的设计事务所，叫做“莫里斯一马歇尔一福尔克纳绘画、雕刻、家具与金属制品美 术工匠公司(the firm of Morris, Marshall, Faulkner, Fine Art Workmen in Painting, Carving, Furniture and the Metals)”，这个公司的成立被视为现代设计的发端莫里斯还是一位积极的社会主义者，他曾说过：“人既然要劳动，那么他的劳动就应伴 随着幸福，否则他的T作就是不幸的，不值得的这体现了他主张社会平等和反对压迫的 思想，但在其晩年却岀现了矛盾的现彖。

一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他 的设计乂变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计这就 导致了我们要想全面了解莫里斯，就必须将他的理论与他的实际工作分开前者体现了他对 未来乌托邦式的理想，后者乂不得不与英国工业化的现实相适应这种理论与实践脱节的现 象正是这一时期设计改革家们的共性莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激 进的，但他乂深深地迷恋传统，间或还体现出强烈的浪漫色彩他曾写道：“我的作品以这样或那样的形式实现了我的梦想・3•“工艺美术”运动对现代设计的影响“工艺美术”运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“艺术与技术结合”的原 则，反对“纯艺术”，提出“工业产品要美观与实用”的口号，提出“艺术是所有人的艺术”, “艺术为大众”和“打破艺术与手工艺Z间的界限”等一些可贵的美学思想在这场运动的煤响下，美国在19世纪末成立了许多工艺美术协会，如1897年成立的波 士顿工艺美术协会等美国丁•艺美术运动的杰出代表斯蒂克利，受到沃赛作品的启发，于 1898年立了以H己姓氏命名的公司，并着手设计制作家具，还出版了较有影响的杂志《手 工•艺人》他的设计基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，使家具更为质朴 实用，是美国实用主义与英国设计运动思想结合的产物。

此后又相继出现了以法国、比利时 为中心的“新艺术运动”，可以认为是将英国“工艺美术运动”扩展到欧洲大陆，例如在“丁 艺美术”运动的设计强调“师承H然"，这种思想就被“新艺术”运动所借鉴和使用以徳国 为中心的对于标准化、大批量生产方式探讨的“徳意志制造联盟”到格罗庇乌斯创建的“包 豪斯设计学院”无不受到“工艺美术”运动的煤响从这个意义上来说，“工艺美术”运动以新的装饰反对繁琐的装饰，主张精致、合理的 设计，并保存了手丁•艺，对现代设计思想的形成有重要的影响借鉴于此，我们的现代设计 也应到古代传统造物思想中汲取营养，丰富现代的设计元索例如我们可以借鉴经典的古典 图案如明清家具中含有的纹样图案，将其运用到现代设计中来，既结合古典的美，又与现代 相结合，充满人情味尤其在现代，丁•业化大生产给人带来了方便和快捷的同时，也给人们 带来负面影响，使人际关系变得较为冷漠，缺少人与人的沟通，在此种情况下，简洁、舒适、 清新、环保、自然、人性化就成了人们所追逐的热点，而我国古代的“天人合一”的理念就越 来越被现代的人们所接受结束语：正如前面所说，“工艺美术”运动作为现代设计运动的先声，其影响较为深远，因而威 廉•莫里斯也被称为“现代运动之父”。

从桀个现代运动的发展来看，受莫里斯影响的“工 艺美术”运动更多从理论上做好了准备，虽然出现了理论与实践相脱节的现彖，但其思想的 影响无法磨灭后期因为英国传统手工艺的根深蒂固，现代运动的中心转移到徳国，通过。