宋代文学课件2.ppt

一、社会文化背景v天天水水一一朝朝人人智智之之活活动动与与文文化化之之多多方方面面，，前前之之汉汉唐唐，，后后之之元元明明，，皆皆所所不不逮逮也也 ————王王国国维维v华华夏夏民民族族之之文文化化，，历历数数千千载载之之演演进进，，造造极极于于赵赵宋宋之之世世 ————陈陈寅寅恪恪123概说v本编文学的历史起讫是（共本编文学的历史起讫是（共319319年）：年）：v北宋 南宋 南宋亡v（ 960） （ 1127） （1279） 宋宋代代文文学学是是中中国国文文学学发发展展的的又一高峰，其表现又一高峰，其表现4v一、各种文体都十分繁荣一、各种文体都十分繁荣v二、文学批评的自觉、发达二、文学批评的自觉、发达 v三、出现了大量优秀的作家三、出现了大量优秀的作家 v四、作品的数量惊人四、作品的数量惊人5v种类种类 唐代唐代 宋代宋代v别集别集 278278（种（种 ）） 600600 （种）（种）v诗人数量诗人数量 2300 2300 （人）（人） 68006800 （人）（人） v诗歌数量诗歌数量 4890048900（首）（首） 1515万万-20-20万万（首）（首） v散文作家散文作家 3000 3000 （人）（人） 1 1万万 （人）（人） v散文数量散文数量 1800018000 （篇）（篇） 1010万余万余 （篇）（篇） v词创作词创作 6868 （人）（人） 13301330 （人）（人）v词数量词数量 20002000余（余（首首 ）） 2 2万余（首）万余（首） 说明：以上数字统计根据说明：以上数字统计根据《《中国中国丛书综录》《》《宋宋诗纪事事》》《《宋宋诗纪事事补遗》《》《全唐文全唐文》《》《全宋文全宋文》《》《全唐全唐诗》》《《全宋全宋诗诗》》 《《全宋全宋词》》等文献。

等文献67第一章 宋初诗坛8v诗坛上的诗坛上的“宋初宋初”，指宋代开国之初直到宋，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间仁宗明道、景祐年间v五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多风，以宗尚白居易、贾岛者为多v冯道冯道《《天道天道》》：穷达皆由命，何劳发叹声？：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程冬去冰须泮，春但知行好事，莫要问前程冬去冰须泮，春来草自生请君观此理，天道甚分明来草自生请君观此理，天道甚分明9一、宋初“白体”诗1、白体诗从五代一直延续到宋初代表者为李、白体诗从五代一直延续到宋初代表者为李昉、徐铉等台阁诗人唱和赠答，诗风流易，昉、徐铉等台阁诗人唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象缺乏盛大的气象10二、“晚唐体”v指向贾岛、姚合学习的一批诗指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风人，也是五代余风v代表者如下：代表者如下：1、林逋等隐逸诗人、林逋等隐逸诗人 林逋隐居杭州孤山，种梅养林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称鹤，人称 “梅妻鹤子林处士梅妻鹤子林处士”11三、西昆体1、名称来历：、名称来历： 宋真宗下诏杨亿、刘筠、宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰钱惟演等人修撰《《历代历代君臣事迹君臣事迹》》（即（即《《册府册府元龟元龟》》），他们在馆阁），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之中作诗唱酬，后来将之编成了编成了《《西昆酬唱集西昆酬唱集》》。

此类诗风名曰此类诗风名曰“西昆体西昆体”122、艺术特征：、艺术特征：v（（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作间有隐讽现实的作品，如刘筠的景之作间有隐讽现实的作品，如刘筠的《《汉武汉武》》（（《《文学史文学史》》第第29页）v（（2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故工整，多用典故133、评价、评价v西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要它影响了欧阳修等后进诗人，是风的需要它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节宋诗发展中的重要环节14第二章第二章 北宋前期词风北宋前期词风15第一节第一节 五代词风的延续五代词风的延续1.晏殊：晏殊： 字同叔，谥元献，江西临川人自幼聪明，七岁能文，字同叔，谥元献，江西临川人自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童为人刚直，极爱才范仲淹、宋祁、张十几岁被推为神童为人刚直，极爱才范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。

风流儒雅，爱好词章先、欧阳修都出其门下或从游其幕风流儒雅，爱好词章有有《《珠玉词珠玉词》》一卷，存词百数十首一卷，存词百数十首 其词风格与冯延巳接近他一味崇尚婉约，题材较狭窄，其词风格与冯延巳接近他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别内容不外吟风弄月、伤离伤别16 晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作但其词风格温润秀洁，和婉明丽，多浅薄的流连光景之作但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感有时，他的词能从平常洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合 如代表作如代表作《《浣溪沙浣溪沙》》（作品选（作品选P9）：）：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

《《蝶恋花蝶恋花》》（作品选（作品选P10））槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素，山长水独上高楼，望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？阔知何处？17 2.晏几道晏几道黄庭坚称其有黄庭坚称其有“四痴四痴”：： 仕宦连蹇，而不仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是能依傍贵人之门，是一痴也；一痴也； 论文自有体，不论文自有体，不肯作一新进士语，又肯作一新进士语，又一痴也；一痴也； 费资千百万，佳费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；之色，此又一痴也； 人百负之而不恨，人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，己信人终不疑其欺己，此又一痴也此又一痴也18 鹧鹧 鸪鸪 天天 彩彩袖袖殷殷勤勤捧捧玉玉钟钟，， 当当年年拼拼却却醉醉颜颜红红 舞舞低低杨杨柳柳楼楼心心月月，， 歌歌尽尽桃桃花花扇扇底底风风 从从别别后后，，忆忆相相逢逢，， 几几回回魂魂梦梦与与君君同同。

今今宵宵剩剩把把残残釭釭照照，， 犹犹恐恐相相逢逢是是梦梦中中19 临临 江江 仙仙（作品选（作品选P73)P73) 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时落花人独立，微雨燕去年春恨却来时落花人独立，微雨燕双飞 记得小苹初见，两重心字罗记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归照彩云归203.欧阳修：欧阳修：欧词大都写燕酣之乐或欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比离别之愁，题材范围比较狭窄但在艺术上却较狭窄但在艺术上却富于韵味，具有深情婉富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色约、格调清丽的特色他承袭晚唐词风无明显他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一可见其内心生活的另一方面21 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷，迢迢不断摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外人更在春山外但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的如代表精致、结构的流贯和风格的含蓄的如代表作作《《踏莎行踏莎行》》（作品选（作品选P27））：：22 庭院深深深几许，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路不见章台路 雨横风狂三月暮，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去飞过秋千去《《蝶恋花蝶恋花》》23 平山栏槛倚晴空山平山栏槛倚晴空山色有无中手种堂前垂色有无中手种堂前垂柳，别来几度春风柳，别来几度春风文章太守，挥毫万字，文章太守，挥毫万字，一饮千钟行乐直须年一饮千钟行乐直须年少，樽前看取衰翁少，樽前看取衰翁《《朝中措朝中措··送刘仲原送刘仲原甫出守维扬甫出守维扬》》（作品选（作品选P27P27））241.张先：张先： 享年享年88岁，是北宋寿命最高的词人。

字子岁，是北宋寿命最高的词人字子野，今浙江吴兴人他一生官运虽不亨通，野，今浙江吴兴人他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、乐他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美曾有三处写动态的美曾有三处写“影影”的佳句被广为的佳句被广为传诵，所以，绰号传诵，所以，绰号“张三影张三影”：：第二节第二节 承先启后的词人承先启后的词人25《《天天仙仙子子》》 ：：云云破破月月来来花花弄弄影影《《归归朝朝欢欢》》 ：：娇娇柔柔懒懒起起，，帘帘压压卷卷花花影影《《剪剪牡牡丹丹》》 ：：柳柳径径无无人人，，堕堕轻轻絮絮无无影影他他还还有有其其它它写写“影影”的的句句子子（（可可知知的的有有2 29 9句句）），，如如：：《《青青门门引引》》 ：：隔隔墙墙送送过过秋秋千千影影《《木木兰兰花花》》 ：：无无数数杨杨花花过过无无影影26 张先前期与晏、欧张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词与柳永齐名，多写慢词长调 他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存题序（现存165165首词有首词有7070多首有题序）。

多首有题序）272.范仲淹：范仲淹： 范词气魄较大，但数量范词气魄较大，但数量很少，影响较小有写边塞很少，影响较小有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能对后来的王安石、现功能对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响苏轼、贺铸有一定的影响28 代表作是代表作是《《渔家渔家傲傲》》和和《《苏幕遮苏幕遮》》：： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意四面边声连角起千嶂里，长烟落日意四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里，燕然浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐，未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪将军白发征夫泪29                                                                                         303、王安石：、王安石：v以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：v《《桂枝香桂枝香·金陵怀古金陵怀古》》v登临送目。

正故国晚秋，天气初肃千里澄登临送目正故国晚秋，天气初肃千里澄江似练，翠峰如簇归帆去棹残阳里，背西江似练，翠峰如簇归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起，画图风、酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起，画图难足念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲难足念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续千古凭高，对此漫嗟荣辱六朝旧恨相续千古凭高，对此漫嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿至今商女，事随流水，但寒烟、芳草凝绿至今商女，时时犹唱，後庭遗曲时时犹唱，後庭遗曲31第三节 发展慢词长调的柳永32一、柳永的生平一、柳永的生平 987（？）－（？）－1053年（？），年（？），原名三变，字耆原名三变，字耆卿，福建崇安人卿，福建崇安人又称柳七、又称柳七、“柳柳屯田屯田”父柳宜，父柳宜，曾与王禹曾与王禹偁偁交游331、、 年少时为年少时为“浪子班头浪子班头”，混迹于歌楼妓馆混迹于歌楼妓馆 叶叶梦梦得得《《避避暑暑录录话话》》：：“永永为为举举子子时时，，多多游游狭狭邪邪，，善善为为歌歌辞辞教教坊坊乐乐工工每每得得新新腔腔，，必必求求永永为为辞辞，，始始行行于于世世于于是声传一时。

是声传一时 终终因因狂狂傲傲不不羁羁，，甚甚至至触触怒怒皇皇帝帝，，故故难难以以中中举34《《鹤冲天鹤冲天》》v黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤，如何黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤，如何向未遂风云便，争不恣狂荡何须论得丧未遂风云便，争不恣狂荡何须论得丧才子词人，自是白衣卿相才子词人，自是白衣卿相v烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅青春寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱35左：国子监左：国子监 上：读书人上：读书人B.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒落榜后，浪迹天涯，奔走投谒 曾到过扬、苏、杭、曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦羁旅行役之苦 景佑元年（景佑元年（1034）终）终于中进士据说曾面见于中进士据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如弃其词风卑俗，未能如愿仕途很坎坷愿仕途很坎坷 ，死时，死时无钱下葬无钱下葬36二、柳词内容题材的开拓二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井、写都市之奢丽、市井之繁华。

之繁华 词集中约词集中约1/5为都为都市词，描写范围涉及市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等扬州、益州、会稽等都市都市 ，反映北宋中期，反映北宋中期经济之繁荣经济之繁荣37《《望海潮望海潮》》v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢盈罗绮竞豪奢v重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸景，归去凤池夸382、羁旅行役词、羁旅行役词v 反映了他求仕路途反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材之柔情融入宦游题材 39 寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。

都寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发执手门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪、冷落多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰、好景虚设此去经年，应是良辰、好景虚设便纵有千种风情，更与何人说纵有千种风情，更与何人说 雨雨 霖霖 铃铃40 八八 声声 甘甘 州州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语东流无语东流 不忍登高临远，望故乡渺邈，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁争知我、倚阑干处，正恁凝愁413、艳情词、艳情词v 柳永以平等之态度柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是同情之感，有些女子是真实人物风格热辣活真实人物风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄泼，但也有露骨、轻薄之作如《《昼夜乐昼夜乐》》等42三、柳永对词体制、艺术的贡献三、柳永对词体制、艺术的贡献 v1 1、大量制作长调慢词大量制作长调慢词 宋人编词集，词分两类，长为宋人编词集，词分两类，长为“慢慢”，短，短为为“令令”明顾从敬分小令、中调和长调：明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，字下为小令，91字下为中调，字下为中调，91字上为长字上为长调这种说法太僵化刻板，仅可参考这种说法太僵化刻板，仅可参考 柳永柳永213首词，共用了首词，共用了133个词调，其中个词调，其中大部分是首创的有的是改自唐宋大曲或民大部分是首创的有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创在当时极为流行间歌曲，有的则是自创在当时极为流行432 2、增加了词中、增加了词中“赋赋”的比重，大量铺的比重，大量铺叙。

叙 柳永多用赋体，开柳永多用赋体，开拓了词的内容柳永多拓了词的内容柳永多用用“赋赋”体，进行铺叙，体，进行铺叙，开拓了词的内容这样开拓了词的内容这样使词具有了一定的情节使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容如丰富、复杂的内容如《《望海潮望海潮》》、、《《雨霖铃雨霖铃》》443、确立了词的体段配置模式v 大多大多“前半泛写、后半专叙前半泛写、后半专叙”（毛先舒（毛先舒《《诗辨坻诗辨坻》》）在创作中多表现为）在创作中多表现为“前半写前半写景、后半抒情景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力如渲染，增强了词的表现力如《《雨霖铃雨霖铃》》、、《《八声甘州八声甘州》》都是如此都是如此45 4 4、俗中有雅，以市井语入词，、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈雅俗并陈 柳永将民间词和文人词二个系统结合起柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏因其通俗故能流行于天来，因而雅俗共赏因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致多用口语如下，因其协律故能雅致多用口语如“恁恁”、、“怎怎”、、“伊伊”、、“阿谁阿谁”等。

如早年写的等如早年写的《《定风波定风波》》 46《《定风波定风波》》v自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹消，腻云亸终日厌厌倦梳裹恨薄情一去，音书无个恨薄情一去，音书无个v早知恁麽悔当初、不把雕鞍锁向鸡早知恁麽悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐免使年少，光阴虚过免使年少，光阴虚过47四、柳永的影响四、柳永的影响v 柳永对后世影响柳永对后世影响极大不管婉约正宗极大不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现派，都在体式、表现手法等诸多方面受到手法等诸多方面受到柳永的影响柳永的影响 48第三章欧阳修及其影响下的诗文创作49第一节 文坛盟主欧阳修一、欧阳修的生平一、欧阳修的生平 字永叔，号六一居士字永叔，号六一居士，庐陵人出身小官吏家出身小官吏家庭，庭，4岁丧父，生活贫困岁丧父，生活贫困24岁中进士，次年在洛岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，阳为官，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷后入京，因敢言而被贬夷陵。

庆历间，因新政失败陵庆历间，因新政失败而被贬滁州等地而被贬滁州等地48岁岁被召回京师被召回京师66岁病逝 50二、北宋诗文革新运动二、北宋诗文革新运动 1、、背景背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨柳开、王禹偁主义泛滥；政治上变法呼声高涨柳开、王禹偁是先驱人物是先驱人物 2、、主张主张：：A.文以明道，文道并重；文以明道，文道并重；B.学习韩柳学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去 3、、发展阶段发展阶段：：A. 反对五代宋初浮靡之风；反对五代宋初浮靡之风；B.反反对西昆体雕琢空洞之风；对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正反对太学体矫枉过正之弊 4、、意义和影响意义和影响：：A.彻底清除了形式主义文风；彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对对后代文学影响深远后代文学影响深远51三、欧阳修的散文、辞赋三、欧阳修的散文、辞赋A、具有鲜明的政治倾向，体现了、具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实切于事实”的的战斗作用，如战斗作用，如《《朋党论朋党论》》。

B、言简意深，富于哲理，如、言简意深，富于哲理，如《《伶官传序伶官传序》》C、具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美、具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美统一如《《秋声赋秋声赋》《》《醉翁亭记醉翁亭记》》52第二节 欧、梅、苏三家诗一、欧阳修诗一、欧阳修诗 奠定了宋诗的特色，有意奠定了宋诗的特色，有意“以文为诗以文为诗”，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读时生涩，而回味隽永如时生涩，而回味隽永如《《戏答元珍戏答元珍》》　　　　 53春风疑不到天涯，春风疑不到天涯，二月山城未见花二月山城未见花残雪压枝犹有桔，残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽冻雷惊笋欲抽芽夜闻归雁生乡思，夜闻归雁生乡思，病入新年感物华病入新年感物华曾是洛阳花下客，曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟野芳虽晚不须嗟54二、梅尧臣诗二、梅尧臣诗 梅尧臣（梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣城人），字圣俞，宣城人（古称宛陵），因又称梅宛陵他是专力写（古称宛陵），因又称梅宛陵他是专力写诗的文人，存诗诗的文人，存诗2800多首，其诗题材多向日多首，其诗题材多向日常琐事方面开拓，如常琐事方面开拓，如《《食荠食荠》》、、《《食河豚鱼食河豚鱼》》等，甚至有等，甚至有《《扪虱得蚤扪虱得蚤》》之类。

艺术上追之类艺术上追求求平淡平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋宋诗之祖诗之祖55《《鲁山山行鲁山山行》》适与野情惬，适与野情惬，千山高复低千山高复低 好峰随处改，好峰随处改，幽径独行迷幽径独行迷 霜落熊升树，霜落熊升树，林空鹿饮溪林空鹿饮溪 人家在何许，人家在何许，云外一声鸡云外一声鸡 56三、苏舜钦诗三、苏舜钦诗 苏舜钦（苏舜钦（1008-1049），性格豪迈，诗风），性格豪迈，诗风也豪放雄肆其诗反映现实时，慷慨痛快也豪放雄肆其诗反映现实时，慷慨痛快如如《《庆州败庆州败》》抨击宋军将领隐晦士卒怯懦，抨击宋军将领隐晦士卒怯懦，毫无顾忌毫无顾忌《《作品选作品选》》第第22页）页） 其写景诗也雄奇阔大，直率自然但有不其写景诗也雄奇阔大，直率自然但有不够含蓄精炼之弊够含蓄精炼之弊57《《淮中晚泊犊头淮中晚泊犊头》》春阴垂野草青青，春阴垂野草青青， 时有幽花一树明时有幽花一树明 晚泊孤舟古祠下，晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生满川风雨看潮生 58四、苏、梅之比较四、苏、梅之比较 欧阳修欧阳修《《水谷夜行寄子美、圣俞水谷夜行寄子美、圣俞》》：： 子美气尤雄，万窍呈一噫。

有时肆癫狂，醉墨子美气尤雄，万窍呈一噫有时肆癫狂，醉墨洒滂沛譬如千里马，已发不可杀盈前尽珠玑，洒滂沛譬如千里马，已发不可杀盈前尽珠玑，一一难拣汰梅翁事清切，石齿漱寒濑作诗三十一一难拣汰梅翁事清切，石齿漱寒濑作诗三十年，视我犹后辈文词愈清新，心意难老大譬如年，视我犹后辈文词愈清新，心意难老大譬如妖韶女，老自有余态近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬妖韶女，老自有余态近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬初如食橄榄，真味久愈在初如食橄榄，真味久愈在 59第三节王安石60一、王安石的生平一、王安石的生平 字介甫，号半山，江西临川字介甫，号半山，江西临川人少好读书，过目不忘少好读书，过目不忘其政治生涯历仁、英、神宗三朝，政治生涯历仁、英、神宗三朝，仁宗时上书建议变法，神宗时仁宗时上书建议变法，神宗时才起用他参加政事，次年拜相，才起用他参加政事，次年拜相，主持熙宁变法，触怒权豪利益，主持熙宁变法，触怒权豪利益，遭强烈反对，导致数十年的党遭强烈反对，导致数十年的党政，他也在仕途上几起几落政，他也在仕途上几起几落61二、王安石的散文二、王安石的散文 王安石的各种文学创作都明显呈现出王安石的各种文学创作都明显呈现出其政治家、学者的特点。

其政治家、学者的特点1、政论文锋芒毕露、简练朴实如、政论文锋芒毕露、简练朴实如《《本本朝百年无事札子朝百年无事札子》》、、《《答司马谏议书答司马谏议书》》2、叙事说理文叙议结合，发人深省如、叙事说理文叙议结合，发人深省如《《游褒禅山记游褒禅山记》》、、《《伤仲永伤仲永》》62三、王安石的诗歌三、王安石的诗歌 A、早期反映现实矛盾的较多，直接讥、早期反映现实矛盾的较多，直接讥评时政，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧评时政，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧国忧民的深沉感慨，如国忧民的深沉感慨，如《《河北民河北民》》（（《《作作品选品选》》P43）） 他的咏史诗也取得了很高成就，如他的咏史诗也取得了很高成就，如《《明妃曲明妃曲》》63 《《明妃曲明妃曲》》（文学史（文学史P60））明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂低回顾影无颜色，尚得君王不自持低回顾影无颜色，尚得君王不自持归来却怪丹青手，入眼平生几曾有归来却怪丹青手，入眼平生几曾有意态由来画不成，当时枉杀毛延寿意态由来画不成，当时枉杀毛延寿一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。

一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞家人万里传消息，好在毡城莫相忆家人万里传消息，好在毡城莫相忆君不见咫尺长门闭阿娇，君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！人生失意无南北！64 B、晚年因变法失败而退居江宁，创作了、晚年因变法失败而退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活这些小诗雅丽精绝，深得唐人风味，有时这些小诗雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山半山体体”或或“王荆公体王荆公体”65《《江上江上》》江上秋阴一半开，江上秋阴一半开，晓云含雨却低回晓云含雨却低回青山缭绕疑无路，青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来忽见千帆隐映来66《《泊船瓜洲泊船瓜洲》》京口瓜州一水间，京口瓜州一水间，钟山只隔万重山钟山只隔万重山春风又绿江南岸，春风又绿江南岸，明月何时照我还明月何时照我还67v王安石的许多小诗都深有寓意，显露出他高王安石的许多小诗都深有寓意，显露出他高洁不俗、特立独行的人格形象洁不俗、特立独行的人格形象 《《梅花梅花》》墙角数枝梅，墙角数枝梅，凌寒独自开。

凌寒独自开遥知不是雪，遥知不是雪，为有暗香来为有暗香来68《《北陂杏花北陂杏花》》（作品选（作品选P45)P45)一陂春水绕花身，一陂春水绕花身，花影妖娆各占春花影妖娆各占春 纵被东风吹作雪，纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘绝胜南陌碾成尘69四、短命诗人王令四、短命诗人王令v王令（王令（1032－－1059），字逢原，广陵人生），字逢原，广陵人生计穷困却绝意仕途，以聚徒讲学为生，品节计穷困却绝意仕途，以聚徒讲学为生，品节高尚，才华卓绝王安石引以为知己高尚，才华卓绝王安石引以为知己v王令诗歌以奇伟著称，热情奔放，奇崛瑰丽，王令诗歌以奇伟著称，热情奔放，奇崛瑰丽，在宋代诗坛上独树一帜如在宋代诗坛上独树一帜如《《梦蝗梦蝗》》、、《《暑暑旱苦热旱苦热》》70《《暑旱苦热暑旱苦热》》清风无力屠得热，清风无力屠得热，落日着翅飞上山落日着翅飞上山人固已惧江海竭，人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒蓬莱之远常遗寒不能手提天下往，不能手提天下往，何忍身去游其间！何忍身去游其间！ 71第四章 苏轼72第一节 苏轼的生平思想v苏轼，字子瞻，一字和仲，号东苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人。

坡居士，四川眉山人一、经历一、经历v1、青少年时期（、青少年时期（1037－－1056））v2、初入仕途（、初入仕途（1057－－1079）） 1079年年 因因“乌台诗案乌台诗案”被贬黄州被贬黄州v3、人生磨练、超脱期（、人生磨练、超脱期（1080－－1094））v4、远贬岭南（、远贬岭南（1095－－1101））73二、思想二、思想v儒释道三家兼容共通儒释道三家兼容共通v儒：坚毅弘道；儒：坚毅弘道；v释：超尘遁世释：超尘遁世v道：任运随化道：任运随化三、苏轼的文艺才能三、苏轼的文艺才能v苏轼诗、文、词、赋成就均极高，书法、苏轼诗、文、词、赋成就均极高，书法、绘画等也是宋代名家绘画等也是宋代名家74第二节 苏轼的诗文一、苏诗的内容一、苏诗的内容今存今存2700余首1、社会政治类社会政治类v如如《《荔枝叹荔枝叹》》（文学史（文学史P72）、）、《《陈季陈季常所蓄朱陈村嫁娶图常所蓄朱陈村嫁娶图》》、、《《山村五绝山村五绝》》75《《山村五绝山村五绝》》（选二）（选二）v老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜岂是闻韶解忘味？迩来三月食无盐岂是闻韶解忘味？迩来三月食无盐。

v杖藜裹饭匆匆去，过眼青钱转手空杖藜裹饭匆匆去，过眼青钱转手空赢得儿童语音好，一年强半在城中赢得儿童语音好，一年强半在城中762、写景、抒怀、遣兴诗、写景、抒怀、遣兴诗v《《望湖楼醉书望湖楼醉书》》v《《游金山寺游金山寺》》（作品选（作品选P53））v《《和子由渑池怀旧和子由渑池怀旧》》（作品选（作品选P52））v《《题西林壁题西林壁》》773、题画诗、赠酬唱和诗、题画诗、赠酬唱和诗v《《惠崇春江晚景惠崇春江晚景》》78二、苏诗的艺术个性二、苏诗的艺术个性v1、笔锋精锐，语言爽利，才具阔大，洒脱自、笔锋精锐，语言爽利，才具阔大，洒脱自如v2、意境灵动，想象飞驰，比喻精妙意境灵动，想象飞驰，比喻精妙如如《《百步洪百步洪》》：：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷v3、以文为诗，纵横驰骋，多用典故、多议论，、以文为诗，纵横驰骋，多用典故、多议论，极富理趣之美极富理趣之美79三、苏轼的散文、辞赋三、苏轼的散文、辞赋v1、政论和史论如、政论和史论如《《六国论六国论》》、、《《留留侯论侯论》》、、《《教战守策教战守策》》。

v2、叙事记游之文如、叙事记游之文如《《石钟山记石钟山记》》（作品选（作品选P66）v3、赋：、赋：《《前赤壁赋前赤壁赋》》（作品选（作品选P64）、）、《《后赤壁赋后赤壁赋》》804、苏轼散文的艺术特点、苏轼散文的艺术特点（（1）手法多变，恣肆雄放；）手法多变，恣肆雄放；（（2）情景、事理融为一体；）情景、事理融为一体；（（3）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节奏美81第三节 苏轼的词82一、苏轼的词学观念v诗词一体诗词一体：词应该在表现题材、艺术本质上：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致与诗歌一致v词词“自是一家自是一家”：自己的词与传统的婉约风：自己的词与传统的婉约风格相比，能够自成一家格相比，能够自成一家 “近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家——《《与鲜于子骏书与鲜于子骏书》》 83二、苏词境界的开拓v总体来说，苏词突破了花间婉约传统，将词总体来说，苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词以诗为词，融入，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情和人格。

和人格 无意不可入，无事不可言刘熙载《艺概》）84 1、抒豪情、言壮志、抒豪情、言壮志 江城子江城子·密州出猎密州出猎 （（《《作品选作品选》》第第58页）页） 老夫聊发少年狂，左牵黄，老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈欲报倾城随太守，亲射虎，冈欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎　　看孙郎　　 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨持节云中，何日遣冯又何妨持节云中，何日遣冯唐会挽雕弓如满月，西北望，唐会挽雕弓如满月，西北望，射天狼85v2、咏史叹物、咏史叹物 《《念奴娇念奴娇·赤壁怀古赤壁怀古》》（（《《作品选作品选》》第第62页）页） 大江东去，浪淘尽、千古风流人物故大江东去，浪淘尽、千古风流人物故垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭故国神游，羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭故国神游，多情应笑，我早生华发人间如梦，一尊还多情应笑，我早生华发人间如梦，一尊还酹江月86v3、思考人生哲理、写人生感怀、思考人生哲理、写人生感怀《《定风波定风波》》“莫听穿林打叶声莫听穿林打叶声”（（《《作品选作品选》》第第61页）页） 莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行竹杖莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马一蓑烟雨任平生芒鞋轻胜马一蓑烟雨任平生 料峭春风吹酒醒山头斜照却相迎料峭春风吹酒醒山头斜照却相迎回首向来潇洒处也无风雨也无晴回首向来潇洒处也无风雨也无晴8788《《临江仙临江仙·夜归临皋夜归临皋》》“夜饮东坡醒复醉夜饮东坡醒复醉” 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更家童夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更家童鼻息已雷鸣敲门都不应，倚杖听江声鼻息已雷鸣敲门都不应，倚杖听江声 长恨此身非我有，何时忘却营营夜阑风长恨此身非我有，何时忘却营营夜阑风静縠纹平小舟从此逝，江海寄馀生静縠纹平小舟从此逝，江海寄馀生。

89 《《江城子江城子·乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦》》 （（《《作品选作品选》》第第58页）页） 十年生死两茫茫千十年生死两茫茫千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜满面，鬓如霜 夜来幽梦忽还乡相夜来幽梦忽还乡相顾无言，惟有泪千行料得年年断肠处，明顾无言，惟有泪千行料得年年断肠处，明月夜，短松冈月夜，短松冈90v4、农村词、农村词 代表者是作于徐州的代表者是作于徐州的《《浣溪沙浣溪沙》》五首 《《浣溪沙浣溪沙》》 旋抹红妆看使君三三五五棘篱门相旋抹红妆看使君三三五五棘篱门相挨踏破挨踏破茜茜罗裙 老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村道老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村道逢醉叟卧黄昏逢醉叟卧黄昏91v5、苏词也有婉约的传统一面苏词也有婉约的传统一面 如如《《蝶恋花蝶恋花》》“花褪残红青杏小花褪残红青杏小”：： 花褪残红春杏小。

燕子飞时，绿水人家绕花褪残红春杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道墙外行人，墙里佳人笑墙里秋千墙外道墙外行人，墙里佳人笑笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 92三、苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现v1、用题序v2、用典故如、用典故如《《江城子江城子·密州出猎密州出猎》》v3、突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词 晁无咎：学士词晁无咎：学士词“横放杰出，自是曲中缚横放杰出，自是曲中缚不住者 93第四节第四节 苏轼的意义与影响苏轼的意义与影响v1、文学成就、文学成就v2、文学之外的综合成就、文学之外的综合成就v3、周围、后进的作家群体、周围、后进的作家群体 “苏门四学士苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子苏门六君子”：再加上陈师道、李廌再加上陈师道、李廌v4、文化层面的影响、文化层面的影响94第五章第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌江西诗派与两宋之际的诗歌95第一节 黄庭坚的诗歌一、黄庭坚的生平一、黄庭坚的生平 黄庭坚，字鲁直，号山谷，黄庭坚，字鲁直，号山谷，洪州分宁人。

洪州分宁人为苏轼门生、为苏轼门生、密友，旧党失势后接连被密友，旧党失势后接连被贬，死于宜州贬所贬，死于宜州贬所96二、二、“脱胎换骨脱胎换骨”与与“点铁成金点铁成金” 诗诗歌歌主主张张：：“文文章章最最忌忌随随人后人后”，，“自成一家始逼真自成一家始逼真” 老老杜杜作作诗诗，，退退之之作作文文，，无无一一字字无无来来处处盖盖后后人人读读书书少少，，故故谓谓韩韩杜杜自自作作此此语语耳耳古古之之能能为为文文章章者者，，真真能能陶陶冶冶万万物物，，虽虽取取古古人人之之陈陈言言，，入入于于翰翰墨墨，，如如灵灵丹一粒，点铁成金也丹一粒，点铁成金也 —— ——《《答洪驹父书答洪驹父书》》 97三、富于人文意趣的诗歌三、富于人文意趣的诗歌v黄庭坚诗文人气和书卷气极浓，文人意象密黄庭坚诗文人气和书卷气极浓，文人意象密集，高雅不俗，多用典故，多用拗体，风格集，高雅不俗，多用典故，多用拗体，风格生新廉悍号称生新廉悍号称“山谷体山谷体”v《《寄黄几复寄黄几复》》（（《《作品选作品选》》7676页）页） 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

我居北海君南海，寄雁传书谢不能桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯持家但有四立壁，治病不蕲三折肱持家但有四立壁，治病不蕲三折肱想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤98第二节 陈师道的诗歌 陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘彭城人一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字书省正字 以苏轼为师长，但其学诗乃学黄庭坚以苏轼为师长，但其学诗乃学黄庭坚才不及苏，学不及黄，常以苦吟为诗主张才不及苏，学不及黄，常以苦吟为诗主张“宁拙毋巧，宁朴毋华宁拙毋巧，宁朴毋华” 闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游——黄庭坚黄庭坚99舟中舟中恶风横江江卷浪，恶风横江江卷浪，黄流湍猛风用壮黄流湍猛风用壮疾如万骑千里来，疾如万骑千里来，气压三江五湖上气压三江五湖上岸上空荒火夜明，岸上空荒火夜明，舟中坐起待残更舟中坐起待残更少年行路今头白，少年行路今头白，不尽还家去国情不尽还家去国情100第三节 江西诗派 北北宋宋末末，，吕吕本本中中作作《《江江西西诗诗社社宗宗派派图图》》，，将将20多多个个诗诗人人集集中中在在一一起起，，称称作作江江西西诗诗派派。

以以杜杜甫甫为为祖祖，，以以黄黄庭庭坚坚、、陈陈师师道道、、陈陈与与义义为宗一祖三宗一祖三宗”）） 主主张张自自成成一一家家，，字字字字有有来来历历，，点点铁铁成成金金、、追追求求形形式式美美但但后后来来把诗歌引向了形式主义把诗歌引向了形式主义 “用昆体功夫造老杜浑成之地用昆体功夫造老杜浑成之地 ——《《风月堂诗话风月堂诗话》》101 宋人的崇杜之风：宋人的崇杜之风： 王禹偁始发其端；王安石达到极致苏轼王禹偁始发其端；王安石达到极致苏轼提出提出“一饭未尝忘君一饭未尝忘君”和和“集大成集大成”说，黄说，黄庭坚亦然庭坚亦然 黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神的推崇最能体现宋代诗学的时代精神102第四节 南渡前后的诗坛v黄、陈去世后，宋诗已定型但靖康之变带黄、陈去世后，宋诗已定型但靖康之变带来了变化来了变化v如吕本中如吕本中《《兵乱后杂诗兵乱后杂诗》》（（《《文学史文学史》》97页）：页）：晚逢戎马际，处处聚兵时晚逢戎马际，处处聚兵时后死翻为累，偷生未有期。

后死翻为累，偷生未有期积忧全少睡，经劫抱长饥积忧全少睡，经劫抱长饥欲逐范仔辈，同盟起义师欲逐范仔辈，同盟起义师自注：近闻河北布衣范仔起义师自注：近闻河北布衣范仔起义师103 创作成就更高的是陈与义和曾几陈与义创作成就更高的是陈与义和曾几陈与义诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼登岳阳楼二首（其一）登岳阳楼二首（其一）（（《《文学史文学史》》100100页）页）陈与义陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时万里来游还望远，三年多难更凭危万里来游还望远，三年多难更凭危白头吊古风霜里，老木沧波无限悲白头吊古风霜里，老木沧波无限悲104苏秀道中，自七月二十五日夜大苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作雨三日，秋苗以苏，喜而有作曾几曾几一夕骄阳转作霖，一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟梦回凉冷润衣襟不愁屋漏床床湿，不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深且喜溪流岸岸深千里稻花应秀色，千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音五更桐叶最佳音无田似我犹欣舞，无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！何况田间望岁心！105v曾几是南北宋诗坛承先启后式的人物，曾几是南北宋诗坛承先启后式的人物，在他的影响下，陆游等爱国诗人开始走在他的影响下，陆游等爱国诗人开始走出书斋，关注国家与民族的命运，奏出出书斋，关注国家与民族的命运，奏出了时代的最强音！了时代的最强音！106第六章 北宋后期词107第一节第一节 情韵兼胜的秦观情韵兼胜的秦观一、生平一、生平v秦观秦观(1049—1100)，字少游，号淮海，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。

居士，今江苏高邮人v青年时慷慨气盛，自谓青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致功誉可立致而天下无难事而天下无难事”37中进士，中进士，43任秘任秘书省正字书省正字v后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州于返回途中死藤州108二、伤心人的伤心词二、伤心人的伤心词 在秦观的诗词中，在秦观的诗词中，总是离不开情和愁总是离不开情和愁《《人间词话人间词话》》说他的说他的词境词境“最为凄婉最为凄婉”，，冯煦冯煦《《蒿庵论词蒿庵论词》》说说他是他是“古之伤心人古之伤心人”，， “他人之词，词他人之词，词才也；少游之词，词才也；少游之词，词心也心也” 109《踏莎行》（作品选83页）v雾失楼台，月迷津渡雾失楼台，月迷津渡桃源望断无寻处可堪桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮v驿寄梅花，鱼传尺素驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数郴江砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山，为谁流下幸自绕郴山，为谁流下潇湘去潇湘去110•秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于抒情他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻抒情。

他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻之词，故之词，故《《人家词话人家词话》》说说“终有品格终有品格”另外也写政治失意、羁旅行役词外也写政治失意、羁旅行役词111《鹊桥仙》（作品选81页）v纤云弄巧，飞星传恨，纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却、人露一相逢，便胜却、人间无数v柔情似水，佳期如梦，柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路两情若忍顾鹊桥归路两情若是长久时，又岂在、朝是长久时，又岂在、朝朝暮暮112三、婉约正宗三、婉约正宗v善于通过凄迷的景色、善于通过凄迷的景色、宛转的语调表达感伤的宛转的语调表达感伤的情绪，是秦观词的艺术情绪，是秦观词的艺术特征《《避暑录话避暑录话》》说说他他“善为乐府，语工而善为乐府，语工而入律，知乐者谓之入律，知乐者谓之‘作作家歌家歌’113《满庭芳》（作品选80页） 山抹微云，天粘衰草，画角山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门暂停征棹，聊共饮声断谯门暂停征棹，聊共饮离尊多少蓬莱旧事，空回首、离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦数点，烟霭纷纷斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村流水绕孤村 销魂！当此际，香囊暗解，销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得，青楼薄倖罗带轻分谩赢得，青楼薄倖名存此去何时见也？襟袖上名存此去何时见也？襟袖上空惹啼痕伤心处，高城望断，空惹啼痕伤心处，高城望断，灯火已黄昏灯火已黄昏114三、大晟词人周邦彦v一、生平一、生平 (1056-1121)字美成，号清真，钱塘人早年因党字美成，号清真，钱塘人早年因党争被贬，返京后任大晟府提举周才学富赡，精通争被贬，返京后任大晟府提举周才学富赡，精通音律，但生活却放浪不羁词集名音律，但生活却放浪不羁词集名《《清真集清真集》》115二、周邦彦的咏物词二、周邦彦的咏物词 《《六丑六丑·蔷薇谢后作蔷薇谢后作》》 （作品选（作品选9494页）页） 正单衣试酒，恨客里、正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷愿春暂留，光阴虚掷愿春暂留，春归如过翼一去无迹春归如过翼一去无迹为问花何在，夜来风雨，为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国钗钿堕处葬楚宫倾国钗钿堕处遗香泽乱点桃蹊，轻遗香泽乱点桃蹊，轻翻柳陌多情为谁追惜翻柳陌多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗？但蜂媒蝶使，时叩窗隔116 东园岑寂渐蒙笼东园岑寂渐蒙笼暗碧静绕珍丛底，成暗碧。

静绕珍丛底，成叹息长条故惹行客长条故惹行客似牵衣待话，别情无极似牵衣待话，别情无极残英小、强簪巾帻终残英小、强簪巾帻终不似一朵，钗头颤袅，不似一朵，钗头颤袅，向人倚侧漂流处、莫向人倚侧漂流处、莫趁潮汐恐断红、尚有趁潮汐恐断红、尚有相思字，何由见得相思字，何由见得117三、清真词的艺术特色三、清真词的艺术特色——以赋为词以赋为词v1、章法讲究，结构繁复多变章法讲究，结构繁复多变v2、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层烘、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层烘托v3、格律精严，用字精工格律精严，用字精工v4、善于化用前人诗句善于化用前人诗句118第七章 南渡前后词坛119第一节 李清照v1.生平和创作道路生平和创作道路v（（1084-1155）号易安）号易安居士，济南（章丘明水）居士，济南（章丘明水）人，与辛弃疾并称人，与辛弃疾并称“济济南二安南二安” 词集《《漱玉漱玉词词》》120 清清照照家家庭庭学学风风浓浓厚厚，，生生活活环环境境优优雅雅其其父父李李格格非非以以文文章章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学 （（1）前期生活与词作：）前期生活与词作：16岁作岁作《《点绛唇点绛唇》》写少女生活：写少女生活：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透蹴罢秋千，起来慵整纤纤手露浓花瘦，薄汗轻衣透 见见有人来，袜剗有人来，袜剗[ [音产音产] ]金钗溜，和羞走倚门回首，却把青金钗溜，和羞走倚门回首，却把青梅嗅少女情怀）梅嗅少女情怀）121 18岁岁嫁嫁给给金金石石学学家家赵赵明明诚诚（（诸诸城城人人，，其其父父赵赵挺挺之之，，时时为为吏吏部部侍侍郎郎）），，婚婚后后，，明明诚诚出出仕仕，，二二人人生生活活非非常常美美满满但但常常因因仕仕宦宦而而有有伤伤春春伤伤别别之之感 《《如梦令如梦令》》（作品选（作品选98页）页） 昨夜雨疏风骤，浓睡不消昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否，知否，应是棠依旧知否，知否，应是绿肥红瘦青春愁思）绿肥红瘦青春愁思）122 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼花自飘零水自流一种相相思思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头123 此期，易安词除了写少女情怀、此期，易安词除了写少女情怀、青春情思、离别之苦之外，还展示了青春情思、离别之苦之外，还展示了其精神境界雄奇阔大的一面，如其精神境界雄奇阔大的一面，如《《渔渔家傲家傲》》：：天接云涛连晓雾，天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所，仿佛梦魂归帝所，闻天语，闻天语，殷勤问我归何处殷勤问我归何处 我报路长嗟日暮，我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句学诗漫有惊人句九万里风鹏正举，九万里风鹏正举，风休住，风休住，蓬舟吹取三山去蓬舟吹取三山去124（（2）后期生活与创作：）后期生活与创作： 靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了《《声声慢声声慢》》（作品选（作品选100页）：页）： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积，憔悴损，满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第、怎一个愁字了得！到黄昏、点点滴滴。

这次第、怎一个愁字了得！ 孤苦流离的生活，使她身心交瘁后期主要抒写对国孤苦流离的生活，使她身心交瘁后期主要抒写对国事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实意义1252.李清照词的艺术特点：李清照词的艺术特点：（（1））前前期期词词多多清清丽丽妍妍媚媚，，后后期期词词多凄清明净多凄清明净2）抒情委婉含蓄，耐人寻味抒情委婉含蓄，耐人寻味3））善善于于用用具具体体可可感感的的艺艺术术形形象象表达内心感情表达内心感情4））语语言言上上以以俗俗为为主主，，“皆皆以以寻寻常常语语度度入入音音律律”，，“发发清清新新之之思思”，形成了独特的，形成了独特的“易安体易安体”风格1263.李清照对词的独特贡献：李清照对词的独特贡献：（（1））使使词词的的时时代代气气息息大大大大加强了2））以以女女性性身身份份、、女女性性笔笔触触，，写写女女性性思思想想生生活活，，自自然真切3））论论词词、、论论政政都都有有胆胆有有识识，，创创“（（词词））别别是是一一家家”之说127第八章 陆游和杨万里、范成大128中兴四大诗人中兴四大诗人v陆游、杨万里、范成大、尤袤陆游、杨万里、范成大、尤袤 方回：方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言诗必曰尤、杨、范、陆。

诗必曰尤、杨、范、陆《《跋遂初尤先跋遂初尤先生诗生诗》》））129第一节第一节 陆游陆游一、时代的见证人一、时代的见证人1 1、平生万里心，执戈王前驱平生万里心，执戈王前驱 陆游（陆游（1125-1210）童年）童年时即立下抗金雪耻、恢复中时即立下抗金雪耻、恢复中原的壮志，青少年时以诗名原的壮志，青少年时以诗名29考中进士，后因支持张浚考中进士，后因支持张浚北伐而被罢官北伐而被罢官 1302、、丈夫五十功未立，丈夫五十功未立， 拔刀独立顾八荒拔刀独立顾八荒 • 46岁入蜀，来到抗金前岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺盛诗情，形线，激发出旺盛诗情，形成豪放悲壮诗风后发觉成豪放悲壮诗风后发觉恢复无望，以颓放自任恢复无望，以颓放自任 1313、、王师北定中原日，王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁家祭无忘告乃翁•66岁，退居山阴，岁，退居山阴，写了大量田园诗写了大量田园诗85岁抱恨辞世岁抱恨辞世132二、以人格铸诗魂：广阔的诗歌空间二、以人格铸诗魂：广阔的诗歌空间1、抗金爱国的永恒主题，收复中原失地的强烈、抗金爱国的永恒主题，收复中原失地的强烈愿望愿望《《关山月关山月》》和戎诏下十五年，将军不战空临边。

和戎诏下十五年，将军不战空临边朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦戍楼刁斗催落月，三十从军今白发戍楼刁斗催落月，三十从军今白发笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！133v与此相关，还有反映民族压迫、同情遗民、与此相关，还有反映民族压迫、同情遗民、怀念故国，和报国无门、请缨无路的悲愤、怀念故国，和报国无门、请缨无路的悲愤、压抑等复杂感情的诗，如压抑等复杂感情的诗，如《《书愤书愤》》：： 早岁那知世事艰，中原北望气如山早岁那知世事艰，中原北望气如山 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？1342.政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派。

如如《《追感往事追感往事》》：： 诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦？诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦？ 不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！3.田园诗：田园诗：《《游山西村游山西村》》是反映田园生活的代表作：是反映田园生活的代表作： 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚 山重水复疑无路，柳暗花明又一村山重水复疑无路，柳暗花明又一村 箫鼓追随春社散，衣冠简朴古风存箫鼓追随春社散，衣冠简朴古风存 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门1354.爱爱情情诗诗：：《《沈沈园园》》二二首首体体现现了了诗诗人人对对前前妻妻唐唐婉婉的的深深情情，，也也是是对对家家长长粗粗暴暴干干涉涉子子女女婚婚姻姻所造成的悲剧的的控诉所造成的悲剧的的控诉 城上斜阳画角哀，城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台沈园非复旧池台 伤心桥下春波绿，伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来曾是惊鸿照影来梦断香消四十年，梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵沈园柳老不吹绵 此身行作稽山土，此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。

犹吊遗踪一泫然136三、三、“汝果欲学诗，功夫在诗外汝果欲学诗，功夫在诗外” 1、、融融合合李李之之雄雄奇奇与与杜杜之之悲悲壮壮，，表表现现激激情情澎澎湃湃的的爱爱国国情情感 2、、清清新新婉婉丽丽，，章章法法工工整整，，但但又又明明白如话137一、生平一、生平 杨万里（杨万里（1127-1206）号诚斋，江西吉水人号诚斋，江西吉水人 他的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，他的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即自成一体，即“杨诚斋体杨诚斋体”第二节 杨万里138二、诚斋体的特点二、诚斋体的特点最大的特点是最大的特点是“活脱活脱”，也就是不受前人和万物的限制也就是不受前人和万物的限制1、细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫 小小池池泉泉眼眼无无声声惜惜细细流流，，树树阴阴照照水水爱爱晴晴柔柔小小荷荷才才露露尖尖尖尖角角，，早早有有蜻蜻蜓蜓立立上上头头闲闲居居初初夏夏午午睡睡起起梅梅子子留留酸酸软软齿齿牙牙，，芭芭蕉蕉分分绿绿与与窗窗纱纱。

日日长长睡睡起起无无情情思思，，闲闲看看儿儿童童捉捉柳柳花花1392、想象新颖奇特，善于捕捉、想象新颖奇特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并以拟转瞬即逝的自然风光，并以拟人化手法加以突出人化手法加以突出写流云：一峰忽被云偷去写流云：一峰忽被云偷去写狂风：拜杀芦花未肯休写狂风：拜杀芦花未肯休 《《新柳新柳》》柳条百尺拂银塘，且末深青只浅黄柳条百尺拂银塘，且末深青只浅黄未必柳条能蘸水，水中柳影引他长未必柳条能蘸水，水中柳影引他长1403、语言自然活泼，意趣盎然语言自然活泼，意趣盎然 《《小雨小雨》》雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠 《《过上湖岭望招贤江南北山过上湖岭望招贤江南北山》》 一登一陡一回顾，我脚高时他更高一登一陡一回顾，我脚高时他更高14144、、、、夺夺夺夺胎胎胎胎换换换换骨骨骨骨无无无无痕痕痕痕迹迹迹迹，，，，轻轻轻轻松松松松幽幽幽幽默默默默含含含含深深深深沉沉沉沉 《《《《月下传觞月下传觞月下传觞月下传觞》》》》 老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。

老夫渴急月更急，酒落杯中月先入老夫渴急月更急，酒落杯中月先入老夫渴急月更急，酒落杯中月先入老夫渴急月更急，酒落杯中月先入老夫渴急月更急，酒落杯中月先入 ……………………………… 举杯将月一口吞，举头见月犹在天举杯将月一口吞，举头见月犹在天举杯将月一口吞，举头见月犹在天举杯将月一口吞，举头见月犹在天举杯将月一口吞，举头见月犹在天举杯将月一口吞，举头见月犹在天 老夫大笑问客道，月是一团还两团老夫大笑问客道，月是一团还两团老夫大笑问客道，月是一团还两团老夫大笑问客道，月是一团还两团老夫大笑问客道，月是一团还两团老夫大笑问客道，月是一团还两团？？？？？？ ……………………………… 焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月。

焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月142第三节 范成大一、生平一、生平 范成大（范成大（1126-1193）字致能，号石湖居）字致能，号石湖居士，江苏吴郡人主要成士，江苏吴郡人主要成就在晚年，风格清丽精致，就在晚年，风格清丽精致，轻巧婉峭，自成一家轻巧婉峭，自成一家143二、诗歌特点二、诗歌特点v名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗篇，饱含爱国热情，名为篇，饱含爱国热情，名为《《使金绝句七十二使金绝句七十二》》 《《州桥州桥》》 州桥南北是天街，父老年年等驾回州桥南北是天街，父老年年等驾回 忍泪失声询使者：几时真有六军来？忍泪失声询使者：几时真有六军来？144 另另一一组组是是《《四四时时田田园园杂杂兴兴六六十十首首》》，如下面两首：，如下面两首： 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜 采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯 无力买田聊种水，近来湖面亦收租无力买田聊种水，近来湖面亦收租    145v三、范成大田园诗的意义三、范成大田园诗的意义v对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题这对陶渊明、王维是个突破这对陶渊明、王维是个突破146第九章 辛弃疾147 1140-1207，，字字幼幼安安，，号号稼稼轩轩，，山山东东历历城城人人21岁岁组组织织反反金金义义军军，，后后率率兵兵投投奔奔南南宋宋朝朝廷廷多多次次上上书书献献策策，，均均不不被被采采纳纳终终身身不不忘收复失地忘收复失地一、生平一、生平148 二、辛词思想内容二、辛词思想内容 A.歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志破阵子破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之为陈同甫赋壮词以寄之（作品选（作品选134））醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百醉里挑灯看剑，梦回吹角连营八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场秋点兵 马作的卢飞快，弓马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊了却君王天下事，赢得如霹雳弦惊了却君王天下事，赢得生前身後名可怜白发生生前身後名可怜白发生149B.抒发壮志难酬报国无路的愤慨抒发壮志难酬报国无路的愤慨 水水龙龙吟吟··登登建建康康赏赏心心亭亭（（作作品品选选130130）） 楚楚天天千千里里清清秋秋，，水水随随天天去去秋秋无无际际遥遥岑岑远远目目，，献献愁愁供供恨恨，，玉玉簪簪螺螺髻髻落落日日楼楼头头，，断断鸿鸿声声里里，，江江南南游游子子把把吴吴钩钩看看了了，，栏栏干干拍拍遍遍，，无无人人会会，，登登临临意意 休休说说鲈鲈鱼鱼堪堪脍脍，，尽尽西西风风、、季季鹰鹰归归未未？？求求天天问问舍舍，，怕怕应应羞羞见见，，刘刘郎郎才才气气可可惜惜流流年年，，忧忧愁愁风风雨雨，，树树犹犹如如此此倩倩何何人人、、唤唤取取红红巾巾翠翠袖袖，，揾英雄泪揾英雄泪 150 永永遇遇乐乐··京京口口北北固固亭亭怀怀古古（（作作品选品选139139）） 千千古古江江山山，，英英雄雄无无觅觅、、孙孙仲仲谋谋处处。

舞舞榭榭歌歌台台，，风风流流总总被被雨雨打打风风吹吹去去斜斜阳阳草草树树，，寻寻常常巷巷陌陌，，人人道道寄寄奴奴曾曾住住想想当当年年 ，， 金金 戈戈 铁铁 马马 ，， 气气 吞吞 万万 里里 如如 虎虎 元元嘉嘉草草草草，，封封狼狼居居胥胥，，赢赢得得仓仓皇皇北北顾顾四四十十三三年年，，望望中中犹犹记记，，烽烽火火扬扬州州路路可可堪堪回回首首，，佛佛狸狸祠祠下下，，一一片片神神鸦鸦社社鼓鼓凭凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？谁问、廉颇老矣，尚能饭否？151C.批判南宋朝廷的投降政策，如批判南宋朝廷的投降政策，如《《摸鱼儿摸鱼儿》》（作品选（作品选132））：： 更能销、几番风雨，匆匆春又归去惜更能销、几番风雨，匆匆春又归去惜春常怕花开早，何况落红无数春且住，见春常怕花开早，何况落红无数春且住，见说到、天涯芳草无归路怨春不语，算只有说到、天涯芳草无归路怨春不语，算只有殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮 长门长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。

休去倚危栏，玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处斜阳正在，烟柳断肠处152 D.描写农村闲居生活和农村景象描写农村闲居生活和农村景象 清平乐清平乐··村居村居（作品选（作品选134134））茅檐低小，溪上青茅檐低小，溪上青青草醉里吴音相青草醉里吴音相媚好，白发谁家翁媚好，白发谁家翁媪 大儿锄豆溪大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬头卧剥莲蓬153E.富有理趣的生活即兴之作富有理趣的生活即兴之作丑奴儿丑奴儿··书博山道中书博山道中壁壁少年不识愁滋味，爱少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，上层楼爱上层楼，为赋新词强说愁为赋新词强说愁 而今识尽愁滋味，欲而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，说还休欲说还休，却道天凉好个秋却道天凉好个秋 青玉案青玉案··元夕元夕东风夜放花千树，更吹东风夜放花千树，更吹落，星如雨宝马雕车落，星如雨宝马雕车香满路凤箫声动，玉香满路凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞壶光转，一夜鱼龙舞蛾儿雪柳黄金缕，笑语蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他盈盈暗香去众里寻他千百度蓦然回首，那千百度蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处人却在、灯火阑珊处154 西西江江月月··遣遣兴兴 醉醉里里且且贪贪欢欢笑笑，，要要愁愁那那得得功功夫夫近近来来始始觉觉古古人人书书，，信信著全无是处著全无是处 昨昨夜夜松松边边醉醉倒倒，，问问松松我我醉醉何何如如？？只只疑疑松松动动要要来来扶扶，，以以手推松曰：去！手推松曰：去！155三、艺术成就三、艺术成就——“以文为词以文为词”A.善善于于创创造造各各种种生生动动的的艺艺术术形形象象和和雄雄奇奇壮壮阔阔的意境 把把词词的的表表现现功功能能进进一一步步扩扩大大，，运运用用得得心心应应手手，，创创作作极极为为丰丰富富，，其其内内容容“横横扫扫六六合合”，，其其风风格格“包包罗罗万万象象”，，或或慷慷慨慨激激昂昂、、或或苍苍凉凉悲悲壮壮，，或或说说理理，，或或嘲嘲笑，或牢骚，皆可入词笑，或牢骚，皆可入词156B.善善于于运运用用比比兴兴寄寄托托手手法法如如《《青青玉玉案案·元夕元夕》》、、《《摸鱼儿摸鱼儿》》等C.大大量量运运用用典典故故，，采采用用经经史史子子集集中中的的语句。

语句157D.丰丰富富了了词词的的语语言言，，将将各各种种语语言言运运用到了词中如用到了词中如《《沁园春沁园春》》：：“杯杯，，汝汝前前来来！！老老子子今今朝朝，，检检点点形形骸骸甚甚长长年年抱抱渴渴，，咽咽如如焦焦釜釜；；于于今今喜喜溢溢，，气气似似奔奔雷雷？？汝汝说说刘刘伶伶，，古古今今达达者者，，醉醉后后何何妨妨死死便便埋埋浑浑如如许许，，叹叹汝汝于于知知己己真真少少恩恩哉哉！！”杯杯再再拜拜，，道道：：“麾麾之之即去，招亦须来即去，招亦须来158E.有有多多种种艺艺术术风风格格，，豪豪放放、、婉婉约约、、清清丽丽等等等等，，无无不不具具备备，，且且成成就很高159四、其他辛派词人1、陆游、陆游 虽然轻视词体创作，但成就不低既有激虽然轻视词体创作，但成就不低既有激情豪气，又有幽婉情怀情豪气，又有幽婉情怀《《诉衷情诉衷情》》当年万里觅封侯匹马戍梁州关河梦断何处，当年万里觅封侯匹马戍梁州关河梦断何处，尘暗旧貂裘尘暗旧貂裘 胡未灭，鬓先秋泪胡未灭，鬓先秋此生谁料，心在天山，身老沧洲此生谁料，心在天山，身老沧洲160《《卜算子卜算子》》v驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独驿外断桥边，寂寞开无主已是黄昏独自愁，更著风和雨自愁，更著风和雨v无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾作尘，只有香如故作尘，只有香如故161钗头凤 陆游红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托莫，莫，莫！162钗头凤 唐婉世情薄，人情恶， 雨送黄昏花易落晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜阑难！难！难！ 人成各，今非昨， 病魂常似秋千索角声寒，夜阑珊怕人寻问，咽泪装欢瞒！瞒！瞒！ 1632、陈亮、陈亮v 陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭牢狱之灾，但豪气不减擅长政论文其词牢狱之灾，但豪气不减擅长政论文其词直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足164《《贺新郎贺新郎》》 老去凭谁说看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛老去凭谁说看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛父老长安今馀几，後死无仇可雪犹未燥、父老长安今馀几，後死无仇可雪犹未燥、当时生发二十五弦多少恨，算世间、那有当时生发。

二十五弦多少恨，算世间、那有平分月胡妇弄，汉宫瑟胡妇弄，汉宫瑟 树犹如树犹如此堪重别只使君、从来与我，话头多合此堪重别只使君、从来与我，话头多合行矣置之无足问，谁唤妍皮痴骨但莫使、行矣置之无足问，谁唤妍皮痴骨但莫使、伯牙弦绝九转丹砂牢拾取，管精金、只是伯牙弦绝九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁龙共虎，应声裂龙共虎，应声裂165第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛166南宋后期文学背景南宋后期文学背景v南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的嘉定和议，收复中原更加无望，士人心嘉定和议，收复中原更加无望，士人心态趋于消沉，南宋步入后期态趋于消沉，南宋步入后期v诗词中，幽雅精致的风格又占了优势诗词中，幽雅精致的风格又占了优势167第一节第一节 姜夔姜夔1、生平、生平v姜夔字尧章，号白石道姜夔字尧章，号白石道人，江西鄱阳人虽为人，江西鄱阳人虽为江湖游士，但耿介清高，江湖游士，但耿介清高，以清贫自守，风雅博学，以清贫自守，风雅博学，精通音律，有精通音律，有《《白石道白石道人歌曲人歌曲》》1682 2、白石词的内容、白石词的内容：： A.A.有有因因现现实实、、国国事事而而发发的的感感伤伤、、悲苦之情，清婉中带有刚健色彩。

悲苦之情，清婉中带有刚健色彩 如：如： 《《扬州慢扬州慢》》（作品选（作品选145页）页） 淳熙丙申至日，予过维扬夜雪初霁，淳熙丙申至日，予过维扬夜雪初霁，荠麦弥望入其城则四顾萧条，寒水自碧荠麦弥望入其城则四顾萧条，寒水自碧暮色渐起，戍角悲吟予怀怆然，感慨今昔，暮色渐起，戍角悲吟予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲千岩老人以为有黍离之悲也因自度此曲千岩老人以为有黍离之悲也169v淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程过春淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程过春风十里，尽荠麦青青自胡马窥江去后，废风十里，尽荠麦青青自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵渐黄昏，清角吹寒，都池乔木，犹厌言兵渐黄昏，清角吹寒，都在空城v杜郎俊赏，算而今重到须惊纵豆蔻词工，杜郎俊赏，算而今重到须惊纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心荡、冷月无声念桥边红药，年年知为谁生！荡、冷月无声念桥边红药，年年知为谁生！ 170B.B.通通过过山山水水的的描描摹摹来来抒抒发发个个人人情情怀怀、、表表现现高高洁洁襟襟抱抱，，如如《《点点绛绛唇唇··丁丁未未冬冬过过吴吴松松作作》》（作品选（作品选147147页）：页）： 燕燕雁雁无无心心，， 太太湖湖西西畔畔随随云云去去。

数数峰峰清清苦苦，， 商商略略黄黄昏昏雨雨 第第四四桥桥边边，， 拟拟共共天天随随住住 今今何何许许？？ 凭凭阑阑怀怀古古，， 残残柳柳参参差差舞舞171C.C.咏物词《《暗香暗香》》（作品选（作品选147147页）页） 辛亥之冬，予载雪诣石湖止既月，授简索句，且征新辛亥之冬，予载雪诣石湖止既月，授简索句，且征新声，作此两曲石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，声，作此两曲石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰乃名之曰《《暗香暗香》》、、《《疏影疏影》》 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘何逊而今渐老，都忘却、春风词笔管清寒与攀摘何逊而今渐老，都忘却、春风词笔但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席 江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言耿相忆长记曾携手处，千树压、西湖寒红萼无言耿相忆长记曾携手处，千树压、西湖寒碧又片片、吹尽也，几时见得。

碧又片片、吹尽也，几时见得172A.清清空空骚骚雅雅：：词词中中感感情情多多属属文文人人高高洁洁清清雅雅的的意意趣趣，，表表现现手手法法多多言言外外之之意意与与空空灵灵神神韵韵，，语语言言和和意意象象偏偏向向淡淡雅雅素净，意境疏朗开阔素净，意境疏朗开阔B.不不仅仅能能够够按按律律填填词词，，还还能能修修正正旧旧谱谱，，并并且且用用各各种种方方法法创创制制新新曲曲来来填填词词（（自自度度曲曲）），，如如《《暗暗香香》》《《疏影疏影》》 3 3、艺术成就：、艺术成就：173 C.艺术思维方式和表现手法别出心裁艺术思维方式和表现手法别出心裁D.用用字字讲讲究究，，在在运运用用想想象象力力的的同同时时，，极极注注重重对对实实词词和和虚虚词词的的锤锤炼炼，，如如《《点点绛绛唇唇》》中中“数数峰清苦，商略黄昏雨峰清苦，商略黄昏雨”善善用用联联觉觉思思维维，，利利用用通通感感表表现现某某种种特特定定心心理理感感受受；；如如《《扬扬州州慢慢》》 中中 “清清 角角 吹吹 寒寒 ”、、“冷月无声冷月无声”是通感又又善善于于侧侧向向思思维维，，从从侧侧面面着着笔笔，，虚虚处处传传神神。

如如 “废废池池乔乔木木，，犹犹厌厌言言兵兵”、、“念念桥桥边边红红药药，，年年年年知知为为谁生谁生”是虚写扬州残破是虚写扬州残破174 一、生平一、生平 字字君君特特，，号号梦梦窗窗，，晚晚号号觉觉翁翁，，今今浙浙江江宁宁波波人人虽虽是是江江湖湖游游士士，，但但足足迹迹未未离离江江、、浙浙；；虽虽以以布布衣衣终终老老，，却却长长期期在在权权贵贵门门下下做做事事，，非非官官非非隐隐；；虽虽在在权权贵贵之之家家，，却只为衣食生计，而不为仕途投机钻营却只为衣食生计，而不为仕途投机钻营第二节 吴文英175v与姜夔比较，姜词清空，吴词质实；姜与姜夔比较，姜词清空，吴词质实；姜词疏淡，吴词密丽所以张炎词疏淡，吴词密丽所以张炎《《词源词源》》说说“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段碎拆下来，不成片段176 二、二、梦窗词的艺术特点梦窗词的艺术特点——“意识流意识流”：：1 1、、思思维维方方式式反反常常化化：：化化实实景景为为虚虚幻幻，，又又化化虚虚幻幻为为实实景景，，创创造造梦梦幻幻般般的的词词境境有有意意避避免免感感情情直直露露，，隐隐藏藏抒抒情情线线索索。

具具有有模模糊糊性性和和多多义义性性的的特特点 v《《八声甘州八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩陪庾幕诸公游灵岩》》（作品选（作品选154页）页）v渺空烟四远，是何年、青天坠长星幻苍崖云树，渺空烟四远，是何年、青天坠长星幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城箭径酸风射眼，腻水染花腥名娃金屋，残霸宫城箭径酸风射眼，腻水染花腥时靸双鸳响，廊叶秋声宫里吴王沈醉，倩五湖倦时靸双鸳响，廊叶秋声宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒问苍波无语，华发奈山青水涵空、客，独钓醒醒问苍波无语，华发奈山青水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀连呼酒，上琴台阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀连呼酒，上琴台去，秋与云平去，秋与云平1772 2、、章章法法结结构构：：注注重重作作品品的的整整体体性性表表现现效效果果，，打打破破常常态态，，把把不不同同时时空空的的情情事事、、场场景景浓浓缩缩统统摄摄于同一画面之中于同一画面之中《《莺啼序莺啼序》》（文学史（文学史182182页）页）•残寒正欺病酒，掩沉香绣户燕来晚、飞入西城，残寒正欺病酒，掩沉香绣户燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫似说春事迟暮画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。

念羁情游荡，随风化为轻絮念羁情游荡，随风化为轻絮•十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾溯红渐、招十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素倚银屏、春宽梦窄，断红入仙溪，锦儿偷寄幽素倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭湿、歌纨金缕暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭178• 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅别後访、六幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅别後访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨长波妒桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土 •危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎暗点检、离痕危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞殷勤待写，欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否1793 3、、追追求求语语言言的的生生新新奇奇异异，，密密丽丽深深隐隐，，且且多多用用僻僻典典。

语语言言的的搭搭配配、、字字句句的的组组合合，，往往往往打打破破正正常常的的语语序序和和逻逻辑辑惯惯例例，，完完全全凭凭主主观观心心理理感感受受随随意意组组合合如如““落落絮絮无无声声春春堕堕泪泪””语语言言又又富富有有强强烈烈的的色色彩彩感感、、装装饰饰性性和和象象征征性性，，字字面面华丽，含意曲折华丽，含意曲折1801、张炎：、张炎： 其词多凄凉萧瑟的故国之思，也多闲适之作和其词多凄凉萧瑟的故国之思，也多闲适之作和迟暮之感，表现了亡国遗老的情趣崇尚格律，迟暮之感，表现了亡国遗老的情趣崇尚格律，追求骚雅，词风婉丽有追求骚雅，词风婉丽有《《山中白云词山中白云词》》 所著所著《《词源词源》》二卷，是格律派词论之大成二卷，是格律派词论之大成 第三节 宋末词人181《《解连环解连环·孤雁孤雁》》（作品选（作品选178页）页）v楚江空晚怅离群万里，恍然惊散自顾影、楚江空晚怅离群万里，恍然惊散自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远写不成欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远写不成书，只寄得、相思一点料因循误了，残毡书，只寄得、相思一点料因循误了，残毡拥雪，故人心眼拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒谩谁怜旅愁荏苒谩长门夜悄，锦筝弹怨想伴侣、犹宿芦花，长门夜悄，锦筝弹怨想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转暮雨相呼，怕蓦地、也曾念春前，去程应转暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见未羞他、双燕归来，画帘半卷玉关重见未羞他、双燕归来，画帘半卷1822、蒋捷、蒋捷v蒋捷，秉性高洁，不喜交游民族意识很强蒋捷，秉性高洁，不喜交游民族意识很强烈，隐居于太湖竹山，以竹之节气自励烈，隐居于太湖竹山，以竹之节气自励v竹山词风融合姜、辛两家长处，含蓄而又明竹山词风融合姜、辛两家长处，含蓄而又明快，典雅而不晦涩快，典雅而不晦涩183《《虞美人虞美人·听雨听雨》》（文学史（文学史186页）页）v少年听雨歌楼上红少年听雨歌楼上红烛昏罗帐壮年听雨烛昏罗帐壮年听雨客舟中江阔云低、客舟中江阔云低、断雁叫西风断雁叫西风v而今听雨僧庐下鬓而今听雨僧庐下鬓已星星也悲欢离合已星星也悲欢离合总无情一任阶前、总无情一任阶前、点滴到天明点滴到天明184第十一章 南宋散文和宋四六185第一节 政论文和笔记小品v一、政论文一、政论文 南宋前期成就更高些 代表者：宗泽《《乞毋割地与金人疏乞毋割地与金人疏》》 、岳飞《《五岳盟祠记五岳盟祠记》》 、胡铨《《戊午上高宗封事戊午上高宗封事》》 、陈亮《《上孝宗皇帝第一书上孝宗皇帝第一书》》等。

等186岳飞《《五岳盟祠记五岳盟祠记》》v自中原板荡，夷狄交侵，余发愤河朔，起自自中原板荡，夷狄交侵，余发愤河朔，起自相台，总发从军，历二百余战虽未能远入相台，总发从军，历二百余战虽未能远入荒夷，洗荡巢穴，亦且快国仇之万一今又荒夷，洗荡巢穴，亦且快国仇之万一今又提一旅孤军，振起宜兴建康之城，一鼓败提一旅孤军，振起宜兴建康之城，一鼓败虏，恨不能使匹马不回耳！虏，恨不能使匹马不回耳！v故且养兵休卒，蓄锐待敌嗣当激励士卒，故且养兵休卒，蓄锐待敌嗣当激励士卒，功期再战北逾沙漠，喋血虏廷，尽屠夷种功期再战北逾沙漠，喋血虏廷，尽屠夷种迎二圣归京阙，取故地上版图，朝廷无虞，迎二圣归京阙，取故地上版图，朝廷无虞，主人奠枕，余之愿也主人奠枕，余之愿也187胡铨胡铨《《戊午上高宗封事戊午上高宗封事》》（节选）（节选）（文学史（文学史194页）页）v夫三尺童子至无知也，指犬豕而使之拜，则夫三尺童子至无知也，指犬豕而使之拜，则怫然怒今丑虏，则犬豕也堂堂天朝，相怫然怒今丑虏，则犬豕也堂堂天朝，相率而拜犬豕，曾童稚之所羞，而陛下忍为之率而拜犬豕，曾童稚之所羞，而陛下忍为之耶？耶？……臣备员枢属，义不与桧等共戴天。

臣备员枢属，义不与桧等共戴天区区之心，愿斩三人头，竿之藁街然后羁区区之心，愿斩三人头，竿之藁街然后羁留虏使，责以无礼，徐兴问罪之师，则三军留虏使，责以无礼，徐兴问罪之师，则三军之士不战而气自倍不然，臣有赴东海而死之士不战而气自倍不然，臣有赴东海而死耳，宁能处小朝廷求活耶？耳，宁能处小朝廷求活耶？188二、笔记小品二、笔记小品v包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种随意性较强的散文随意性较强的散文v代表者：陆游代表者：陆游《《入蜀记入蜀记》》、范成大、范成大《《吴船录吴船录》》、洪迈、洪迈《《容斋随笔容斋随笔》》等v在遗民文人中，谢翱成就突出他哭怀文天在遗民文人中，谢翱成就突出他哭怀文天祥的祥的《《登西台恸哭记登西台恸哭记》》感人至深感人至深189v登西台恸哭记（节选）登西台恸哭记（节选）（作品选（作品选180页）页）v〔〔宋宋〕〕谢翱谢翱v先是一日，与友人甲、乙若丙约，越宿而集先是一日，与友人甲、乙若丙约，越宿而集午，雨未止，买榜江涘登岸，谒子陵祠；午，雨未止，买榜江涘登岸，谒子陵祠；憩祠旁僧舍，毁垣枯甃，如入墟墓还，与憩祠旁僧舍，毁垣枯甃，如入墟墓。

还，与榜人治祭具须臾，雨止，登西台，设主于榜人治祭具须臾，雨止，登西台，设主于荒亭隅；再拜，跪伏，祝毕，号而恸者三，荒亭隅；再拜，跪伏，祝毕，号而恸者三，复再拜，起又念余弱冠时，往来必谒拜祠复再拜，起又念余弱冠时，往来必谒拜祠下其始至也，侍先君焉今余且老其始至也，侍先君焉今余且老江山人物，睠焉若失复东望，泣拜不已人物，睠焉若失复东望，泣拜不已190v有云从南来，渰浥浡郁，气薄林木，若相助有云从南来，渰浥浡郁，气薄林木，若相助以悲者乃以竹如意击石，作楚歌招之曰：以悲者乃以竹如意击石，作楚歌招之曰：“魂朝往兮何极？莫归来兮关塞黑化为朱魂朝往兮何极？莫归来兮关塞黑化为朱鸟兮有咮焉食？鸟兮有咮焉食？”歌阕，竹石俱碎，于是相歌阕，竹石俱碎，于是相向感唶复登东台，抚苍石，还憩于榜中复登东台，抚苍石，还憩于榜中榜人始惊余哭，云：榜人始惊余哭，云：“适有逻舟之过也，盍适有逻舟之过也，盍移诸？移诸？”遂移榜中流，举酒相属，各为诗以遂移榜中流，举酒相属，各为诗以寄所思薄暮，雪作风凛，不可留，登岸宿寄所思薄暮，雪作风凛，不可留，登岸宿乙家夜复赋诗怀古明日，益风雪，别甲乙家夜复赋诗怀古明日，益风雪，别甲于江，余与丙独归。

行三十里，又越宿乃至于江，余与丙独归行三十里，又越宿乃至191第二节 理学家的文论与创作v南宋理学三大派别：朱熹、陆南宋理学三大派别：朱熹、陆九渊、陈亮九渊、陈亮v一、朱熹一、朱熹v在文学上，朱熹的意义较重要在文学上，朱熹的意义较重要v朱熹重道轻文，但他在文学评朱熹重道轻文，但他在文学评论、创作、研究方面却取得了论、创作、研究方面却取得了不小的成就不小的成就192v著述：著述：《《诗集传诗集传》》、、《《楚辞集注楚辞集注》》、、《《韩集韩集考异考异》》v诗歌：富有理趣如诗歌：富有理趣如“等闲识得东风面，万等闲识得东风面，万紫千红总是春紫千红总是春《《春日春日》》））“我来万里我来万里驾长风，绝壑层云许荡胸浊酒三杯豪气发，驾长风，绝壑层云许荡胸浊酒三杯豪气发，朗吟飞下祝融峰朗吟飞下祝融峰《《醉下祝融峰醉下祝融峰》》））v散文：许多富有情景意趣的作品如散文：许多富有情景意趣的作品如《《百丈百丈山记山记》》、、《《云谷记云谷记》》等193二、陈亮二、陈亮v陈亮属事功一派，文中多为务实济世之论，陈亮属事功一派，文中多为务实济世之论，文笔犀利，富有激情文笔犀利，富有激情v堂堂之阵，正正之旗，风雨云雷交发而并至，堂堂之阵，正正之旗，风雨云雷交发而并至，龙蛇虎豹变见而出没，推倒一世之智勇，开龙蛇虎豹变见而出没，推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。

拓万古之心胸《《甲辰答朱元晦书甲辰答朱元晦书》》））194第三节 宋四六1、何谓、何谓“四六四六”？？ 中唐之后对骈文的一种代称它汲取了散文的某些中唐之后对骈文的一种代称它汲取了散文的某些表现方法，是六朝隋唐骈文的新发展表现方法，是六朝隋唐骈文的新发展2、宋四六的特色：、宋四六的特色：v注入了散文的气势，少用故事而多用成语注入了散文的气势，少用故事而多用成语v在排偶中喜用长句在排偶中喜用长句v多议论v工于剪裁工于剪裁v语言较为朴实，多用虚字，很少有雕章琢句语言较为朴实，多用虚字，很少有雕章琢句1953、重要作家重要作家v北宋：西昆体、欧阳修、苏轼、曾巩等北宋：西昆体、欧阳修、苏轼、曾巩等 只影自怜，命寄江湖之上；惊魂未定，只影自怜，命寄江湖之上；惊魂未定，梦游缧绁之中憔悴非人，章狂失志妻孥梦游缧绁之中憔悴非人，章狂失志妻孥之所窃笑，亲友至于绝交疾病连年，人皆之所窃笑，亲友至于绝交疾病连年，人皆相传为已死；饥寒并日，臣亦自厌其馀生相传为已死；饥寒并日，臣亦自厌其馀生 ————苏轼苏轼《《谢量移汝州表谢量移汝州表》》 196v南宋：汪藻、孙觌、陆游、洪迈、周必大、南宋：汪藻、孙觌、陆游、洪迈、周必大、楼钥等。

楼钥等v汪藻的代表作汪藻的代表作《《皇太后告天下书皇太后告天下书》》、、《《建炎建炎三年十一月三日德音三年十一月三日德音》》197第十二章 南宋后期和辽金的诗歌198第一节 永嘉四灵和江湖诗派一、永嘉四灵一、永嘉四灵 南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：徐南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷每人的字中都有照、徐玑、赵师秀、翁卷每人的字中都有“灵灵”字，故名字，故名“四灵四灵”他们以贾岛、姚他们以贾岛、姚合为宗，诗境清幽，诗风枯淡合为宗，诗境清幽，诗风枯淡如：如：萤冷粘棕上，僧闲坐井边赵师秀萤冷粘棕上，僧闲坐井边赵师秀《《龟龟峰寺峰寺》》））月寒双鸽睡，风静一蝉吟翁卷月寒双鸽睡，风静一蝉吟翁卷《《题竹题竹》》））199《《乡村四月乡村四月》》翁卷翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟绿遍山原白满川，子规声里雨如烟乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田200二、江湖诗派二、江湖诗派v得名于陈起得名于陈起《《江湖集江湖集》》，由一群江湖游士组，由一群江湖游士组成的一个松散的作家群他们投谒交游，人成的一个松散的作家群他们投谒交游，人品、诗风都很复杂。

代表人物刘克庄、戴复品、诗风都很复杂代表人物刘克庄、戴复古201v刘克庄，号后村居士，南宋后期文坛上的重刘克庄，号后村居士，南宋后期文坛上的重要人物诗、词、文论成就都比较突出，文要人物诗、词、文论成就都比较突出，文坛声望也很高坛声望也很高《《戊辰即事戊辰即事》》诗人安得有青衫？今岁和戎百万缣诗人安得有青衫？今岁和戎百万缣从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕202v戴复古，号石屏他力求独创诗境：戴复古，号石屏他力求独创诗境：“须教须教自我胸中出，切忌随人脚后行自我胸中出，切忌随人脚后行”，重视诗歌，重视诗歌的社会意义，推崇陈子昂、杜甫的社会意义，推崇陈子昂、杜甫飘零忧国杜陵老，感遇伤时陈子昂飘零忧国杜陵老，感遇伤时陈子昂近日不闻秋鹤唳，乱蝉无数噪斜阳近日不闻秋鹤唳，乱蝉无数噪斜阳v如如《《江阴浮远堂江阴浮远堂》》：：横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！203第二节 宋末诗歌一、英雄诗人：文天一、英雄诗人：文天祥祥 一代抗元名臣代表一代抗元名臣代表作作《《过零丁洋过零丁洋》》、、《《正气正气歌歌》》等。

等 还有一类著名的还有一类著名的“集集杜诗杜诗” 204《《过零丁洋过零丁洋》》（文学史（文学史209页）页）辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍惶恐滩头说惶恐，惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁零丁洋里叹零丁 人生自古谁无死，留取丹心照汗青人生自古谁无死，留取丹心照汗青 205二、遗民诗人：谢翱二、遗民诗人：谢翱《《重过重过》》复道垂杨草欲交，复道垂杨草欲交，武林无树着凌霄武林无树着凌霄野猿引子移来住，野猿引子移来住，覆尽花枝翡翠巢覆尽花枝翡翠巢206第三节 辽金诗v相比之下，金代文化远比辽代繁荣相比之下，金代文化远比辽代繁荣v金代诗人众多，基本分两个群体：一是金代诗人众多，基本分两个群体：一是“借借才异代才异代”，如宇文虚中、蔡松年等；二是，如宇文虚中、蔡松年等；二是“国朝文派国朝文派”，如党怀英等如党怀英等207一、元好问：金代最杰出的诗人一、元好问：金代最杰出的诗人1、纪乱诗：、纪乱诗：v《《壬辰十二月车驾东狩后即事五首壬辰十二月车驾东狩后即事五首》》（选一）（选一） 惨淡龙蛇日争斗，干戈直欲尽生灵。

高原水惨淡龙蛇日争斗，干戈直欲尽生灵高原水出山河改，战地风来草木腥精卫有冤填瀚出山河改，战地风来草木腥精卫有冤填瀚海，包胥无泪哭秦庭并州豪士今谁在，莫海，包胥无泪哭秦庭并州豪士今谁在，莫拟分军下井陉拟分军下井陉208v2、、《《论诗绝句三十首论诗绝句三十首》》v东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚江山万古潮阳笔，合在元龙百尺楼江山万古潮阳笔，合在元龙百尺楼 v撼树蚍蜉自觉狂，书生技痒爱论量撼树蚍蜉自觉狂，书生技痒爱论量老来留得诗千首，却被何人校短长？老来留得诗千首，却被何人校短长？209宋元话本210教学内容教学内容v“说话说话”与话本v“说话说话”家数与话本的主要题材类型家数与话本的主要题材类型v宋元话本对明清白话小说的重要影响宋元话本对明清白话小说的重要影响211关于关于“说话说话”v“说话说话”是商业性的口头故事讲演，也就是是商业性的口头故事讲演，也就是今天的说书今天的说书v“说话说话” 唐代就已出现，但它的兴盛却是在唐代就已出现，但它的兴盛却是在宋代其原因主要是：坊市制的废除促进了宋代其原因主要是：坊市制的废除促进了城市商业发达和市民阶层的文化娱乐需求城市商业发达和市民阶层的文化娱乐需求 。

v根据讲演内容的不同，根据讲演内容的不同， “说话说话”分为不同家分为不同家数最重要的有数最重要的有“小说小说”“讲史讲史”及及“讲经讲经”212关于话本关于话本v据鲁迅先生说，话本是说话人的底本，也就据鲁迅先生说，话本是说话人的底本，也就是表演用的底稿也有人认为话本是表演的是表演用的底稿也有人认为话本是表演的记录本，当然也可能是底稿的扩充与完善记录本，当然也可能是底稿的扩充与完善v话本在社会上公开流传供人们阅读，特别是话本在社会上公开流传供人们阅读，特别是刊印成书公开销售后，话本就成为我们今天刊印成书公开销售后，话本就成为我们今天的小说v根据根据“说话说话” 家数不同，话本可分为小说话家数不同，话本可分为小说话本和讲史话本此外还有讲经话本等本和讲史话本此外还有讲经话本等213说话的场所：说话的场所：“瓦肆瓦肆（舍）（舍）”、、“勾栏勾栏”、茶楼酒肆：、茶楼酒肆： “南瓦、中南瓦、中瓦、大瓦、北瓦、蒲桥瓦惟北瓦大，有勾栏一十三瓦、大瓦、北瓦、蒲桥瓦惟北瓦大，有勾栏一十三座常有两座勾栏，专说史书常有两座勾栏，专说史书 （（《《都城纪胜都城纪胜·瓦瓦市市》》）） “打野呵打野呵”：：“或有路歧不入勾栏，只在要闹宽阔处或有路歧不入勾栏，只在要闹宽阔处做场者，谓之做场者，谓之‘打野呵打野呵’。

（（《《南宋市肆记南宋市肆记》》））说话的种类及其性质：说话的种类及其性质：讲史、讲经、讲史、讲经、小说小说、说铁骑儿（或曰合生，或曰说浑、说铁骑儿（或曰合生，或曰说浑话）说话人以卖艺为生，面向市民大众，说话的目的在挣说话人以卖艺为生，面向市民大众，说话的目的在挣钱养家糊口说话是钱养家糊口说话是“贱役贱役”，备受社会轻视备受社会轻视宋元宋元“说话说话”的情形的情形214底本：底本：“说话说话”和和“话本话本”v说话人平时要揣摩复习，师徒间传习授受，或传说话人平时要揣摩复习，师徒间传习授受，或传之子孙，世代相守：所以有了之子孙，世代相守：所以有了“话本话本”v最初的话本，只是一种写本，仅仅掌握在说话人最初的话本，只是一种写本，仅仅掌握在说话人手里，当作秘本应用和传抄，并不公开传播以供手里，当作秘本应用和传抄，并不公开传播以供大众阅览大众阅览v写作写作“话本话本”的目的，是为了职业，为了实用，的目的，是为了职业，为了实用，为了经济利益，而不是为了文学或审美为了经济利益，而不是为了文学或审美v由于坊间书贾的搜求牟利，由于坊间书贾的搜求牟利，“话本话本”被刻印流传被刻印流传215现存宋元话本小说现存宋元话本小说v保留到今天的宋代话本有保留到今天的宋代话本有40余种，元代余种，元代话本有话本有16种，小说史上一般统称它们为种，小说史上一般统称它们为“宋元话本宋元话本”。

具体情况看下表：具体情况看下表：216话本名称话本名称保存出处保存出处《《张生彩鸾灯传张生彩鸾灯传》》熊龙峰刊行小说四种熊龙峰刊行小说四种《《西湖三塔记西湖三塔记》》清平山堂话本清平山堂话本《《简帖和尚简帖和尚》》《《柳耆卿诗酒玩江楼记柳耆卿诗酒玩江楼记》》《《宋四公大闹禁魂张宋四公大闹禁魂张》》古今小说古今小说《《张古老种瓜娶文女张古老种瓜娶文女》》《《错斩崔宁错斩崔宁》》(《《十五贯戏言成巧祸十五贯戏言成巧祸》》)醒世恒言醒世恒言《《闹樊楼多情周胜仙闹樊楼多情周胜仙》》《《碾玉观音碾玉观音》》(《《崔待诏生死冤家崔待诏生死冤家》》））警世通言警世通言《《西山一窟鬼西山一窟鬼》》(《《一窟鬼癞道人除怪一窟鬼癞道人除怪》》）） 《《三现身包龙图断冤三现身包龙图断冤》》《《万秀娘仇报山亭儿万秀娘仇报山亭儿》》217作品介绍作品介绍《《碾玉观音碾玉观音》》（《崔待诏生死冤家》）崔宁、璩秀秀、郭排军崔宁、璩秀秀、郭排军《《错斩崔宁错斩崔宁》》（《十五贯戏言成巧祸》）崔宁、陈二姐、刘贵、王氏夫人、静山大王崔宁、陈二姐、刘贵、王氏夫人、静山大王思考：通过两篇作品，宋元话本的思想内思考：通过两篇作品，宋元话本的思想内容如何？容如何？218宋元话本的思想内容宋元话本的思想内容v基本主题：暴露当时社会的动荡不安；官吏草菅人基本主题：暴露当时社会的动荡不安；官吏草菅人命、玩忽职守；妇女地位低下，无安全保障；个性命、玩忽职守；妇女地位低下，无安全保障；个性解放，追求婚姻自由。

解放，追求婚姻自由v我们认为，宋元话本小说所反映的应该是下层城市我们认为，宋元话本小说所反映的应该是下层城市市民的真性意识市民的真性意识，是广大市民的情感追求和价值判，是广大市民的情感追求和价值判断断™对荣华富贵的钦羡渴慕对荣华富贵的钦羡渴慕™对人情世俗的津津玩味对人情世俗的津津玩味™对风流艳遇的期望欲求对风流艳遇的期望欲求™对公案神怪的广泛兴趣对公案神怪的广泛兴趣219 说话既是一种职业，它就要吸引听众，说话既是一种职业，它就要吸引听众，因此必须在内容上契合大多数听众的心理因此必须在内容上契合大多数听众的心理需求这就决定了宋元话本从创作的开始需求这就决定了宋元话本从创作的开始就有如下特征：作者必须弱化自我表现的就有如下特征：作者必须弱化自我表现的个体意识，强化服务于、服从于听众需求个体意识，强化服务于、服从于听众需求的群体意识的群体意识个体意识的弱化个体意识的弱化群体意识的增强群体意识的增强 220小说话本（一）：体制小说话本（一）：体制v小说话本体制可分为入话、头回、正话、小说话本体制可分为入话、头回、正话、煞尾四部分煞尾四部分 v小说话本的结构体制是小说话本的结构体制是“说话说话”表演程表演程序的书面反映，而序的书面反映，而“说话说话”表演程序是表演程序是在长期演出实践中逐步形成的。

在长期演出实践中逐步形成的 221小说话本（二）：主要内容小说话本（二）：主要内容v灵怪讲的是普通的鬼怪妖异灵怪讲的是普通的鬼怪妖异v烟粉讲的是人与鬼的恋爱故事烟粉讲的是人与鬼的恋爱故事v传奇是人与人的恋爱故事传奇是人与人的恋爱故事v公案讲的是刑事案件，一般包括犯罪、侦破、惩公案讲的是刑事案件，一般包括犯罪、侦破、惩罚完整过程罚完整过程v扑刀杆棒指的是故事中主人公使用的武器实际扑刀杆棒指的是故事中主人公使用的武器实际上写的是侠义好汉，接近后来的武侠小说上写的是侠义好汉，接近后来的武侠小说v妖术现存的宋元小说话本中属于妖术的作品很少，妖术现存的宋元小说话本中属于妖术的作品很少，只有比较接近的作品只有比较接近的作品v神仙讲的是道教的故事，写神仙点化托渡世人神仙讲的是道教的故事，写神仙点化托渡世人222小说话本（三）：艺术特色小说话本（三）：艺术特色v宋元话本创作构思的重心是以故事为本位，宋元话本创作构思的重心是以故事为本位，选材上注重新奇刺激，力求世俗生活传奇化选材上注重新奇刺激，力求世俗生活传奇化v情节线索单一明晰情节线索单一明晰 v通过对话能看出人物的身份性格通过对话能看出人物的身份性格。

223讲史话本（一）：体制讲史话本（一）：体制v体制：分卷（则）标目；开场诗散场诗；断体制：分卷（则）标目；开场诗散场诗；断代编年v讲史题材往往时间跨度较长，内容较多，不讲史题材往往时间跨度较长，内容较多，不可能在短时间内讲演完毕说话艺人需要将可能在短时间内讲演完毕说话艺人需要将有关内容提炼成故事单元，反映在书面上便有关内容提炼成故事单元，反映在书面上便是分卷分则并加上情节提示即标目是分卷分则并加上情节提示即标目224讲史话本（二）：讲史话本（二）：《《元刊全相平话五种元刊全相平话五种》》v《《三国志平话三国志平话》》是迄今所见最早的关于三国是迄今所见最早的关于三国故事的讲史话本它是当时说话艺人的一个故事的讲史话本它是当时说话艺人的一个提纲性质的东西，但后来的提纲性质的东西，但后来的《《三国演义三国演义》》的的基本情节它都具备了，在基本情节它都具备了，在《《三国演义三国演义》》成书成书过程中占有重要地位过程中占有重要地位v 《《武王伐纣书武王伐纣书》》对明代神魔小说对明代神魔小说《《封神演义封神演义》》有重要影响有重要影响225226讲史话本（三）：讲史话本（三）： 《《大宋宣和遗事大宋宣和遗事》》v《《宣和遗事宣和遗事》》是根据前人的野史笔记、官方是根据前人的野史笔记、官方史书还有一些诗文编写的。

史书还有一些诗文编写的v它同它同《《水浒水浒》》关系密切书中有一部分集中关系密切书中有一部分集中写了梁山好汉的故事，如智取生辰纲，义释写了梁山好汉的故事，如智取生辰纲，义释晁盖，宋江杀惜，扬志卖刀等，其中还记载晁盖，宋江杀惜，扬志卖刀等，其中还记载了三十六天罡星的姓名绰号，同了三十六天罡星的姓名绰号，同《《水浒水浒》》相相比只有少许的不同比只有少许的不同v首次将水浒故事加以整合，在首次将水浒故事加以整合，在《《水浒水浒》》成书成书过程中具有重要地位过程中具有重要地位227讲经话本（一）：关于讲经讲经话本（一）：关于讲经v讲经也是说话家数之一，主要是演说同佛教讲经也是说话家数之一，主要是演说同佛教有关的故事有关的故事v唐代有俗讲，即和尚对俗众宣扬一些佛教义唐代有俗讲，即和尚对俗众宣扬一些佛教义理，比较通俗易懂，其中也有说佛教故事为理，比较通俗易懂，其中也有说佛教故事为主的俗讲后来演变为宋代的讲经俗讲后来演变为宋代的讲经 228说经话本（二）：说经话本（二）：《《大唐三藏取经诗话大唐三藏取经诗话》》v《《大唐三藏取经诗话大唐三藏取经诗话》》充满神怪色彩，是玄充满神怪色彩，是玄奘取经史实故事化的产物，其中已有猴行者奘取经史实故事化的产物，其中已有猴行者和深沙神。

和深沙神v从中可以看出从中可以看出《《西游记西游记》》的故事是如何演变的故事是如何演变的，明代的的，明代的《《西游记西游记》》就是在它的基础上，就是在它的基础上，又吸收其他素材最后定型的又吸收其他素材最后定型的229宋元话本对明清白话小说的重要影响宋元话本对明清白话小说的重要影响v体制方面：小说话本演变为明清白话短篇小体制方面：小说话本演变为明清白话短篇小说；讲史话本演变为长篇章回小说说；讲史话本演变为长篇章回小说v题材方面：许多明清白话小说是在宋元话本题材方面：许多明清白话小说是在宋元话本基础上加以改编和充实而创作完成的基础上加以改编和充实而创作完成的v艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设艺术方面：宋元话本长于营造故事情节和设计人物对话，这一点为后来的白话小说所继计人物对话，这一点为后来的白话小说所继承230。