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动画本体研究［摘要］对单线平涂的研宄是深入理解动画艺术本体语言的切入点，文章从解析单线平涂的最小视觉单元入手，理解单线平涂这一艺术风格的语言魅力，并灵活运用这种视觉形式进行多样化的艺术创作深入分析了图像中轮廓线、形、色块的艺术特性以及这些视觉表现元素之间的依存关系,初步探讨了动画木体构建的基础理论［关键词］单线平涂；二维动画；轮廓线；色块；形在动画艺术发展历史中，单线平涂一直作为最主要的表现方法演绎各种不同的题材，逐渐形成了自己稳定的一套语言体系并为社会所广泛接受从某种程度上说，单线平涂的语言体系是动画艺术本体语言的重要组成部分单线平涂指在光滑而封闭的外轮廓线中，通过结构线条和平涂色块来表现形象的结构和色彩平涂的意义在于，色彩的铺陈不是渐变的，而是将形象进行结构性分割，通过对单元结构形象之间色彩的相互关系来表现形象的整体结构和色彩一、轮廓线1?甭掷?线艺术产生的必然性及其发展脉络客观世界中并没有所谓的轮廓线，只有体轮廓线虽然表征物体的外形特征但却是抽象的结果，是人类的主观创造，也是从客观对象中提炼出 来的而这种抽象能力几近于人类的本能人类具有这种抽象能力以获得 轮廓线的概念的原因在于：人类对自然界的认识过程就是自然物一一生理投射一一抽象思维一一归类记忆的过程。

原始人类为了解决生存需要，必须对自然中的各种动植物进行观察获得直接信息，并进行形象化记忆，这种形象化记忆的过程就是抽象思维然后进行轮廓复制的过程在古埃及的壁画中，绚丽的单线平涂的绘画完整地记录和再现了神秘的埃及法老及皇宫的生活;在中世纪虽然主流绘画重“体”而轻“面”，却十分重视线条及造型的精准;后印象派人胆而厚重的轮廓线和色块从某种程度而言既是艺术自身的解放和发展，也是一种历史的回归;在抽象主义眼中，世界就是物质，物质就是线条……纵观绘画的历史,线画艺术经历了为宗教、政治统治服务到纯艺术表现的发展过程，并成为绘画艺术中最古老最多样化的一支2?焙谏?轮廓线是视杆细胞的自然选择无论是漫画作品还是单线平涂的二维动画作品，轮廓线基本都足以黑色表现的，为什么都选用黑色作为轮廓线的色彩呢？如果仅仅是从审美角度来考虑是不足以充分解释的事实上，黑色轮廓线是人眼生理功能的自然选择视网膜包括两种类型的感光细胞:视杆细胞和视锥细胞视网膜的外缘全部由视杆细胞构成，并随着向视网膜中心靠近而逐渐减少，视杆细胞对暗光敏感，光敏感度较高，但分辨能力差,在弱光下只能看到物体粗略的轮廓，并且视物无色觉;视锥细胞在凹凸分布密集，而在视网膜周边区相对较少。

视锥细胞主要负责昼光觉、有色觉，光敏感性差，但视敏度高虽然视杆细胞对光的反应比视锥细胞慢，但是它们对黑暗和物体的细微运 动比较敏感一旦暴露在阳光下，视杆细胞中的一小部分马上就会被漂白这一过程的过剩能量将激活一个相邻的视杆细胞，使其也随即被漂白，与此同时，原来那个视杆细胞则立刻恢复未漂白状态这种不断的刺激和抑制的过程使得大脑能够很容易地分辨物体的黑色边缘线，并由此能察觉出物体在运动中的极为细微的变化因此，在辨识运动中的形象时黑色轮廓线就具备了极佳的适应优势3?甭掷?线是“形”独立的重要手段在一个空白的二维平面中，如果没有轮廓线则不存在形，抽象的轮廓线造就了具象或抽象的形，可以说,所有的线画艺术都是轮廓线的艺术那么轮廓线如何定义“形”呢？首先，轮廓线定义不同的空间中的形态特征，是空间定义任何一个“形”都是空间存在和观察角度的结果，轮廓线能够给予合理的概念化表现当然也有特殊情况，例如在巾国写意画巾，“留白”的巧妙运用则足故意隐藏明确的空间概念，这使得“形”也同时具有不确定性，从而达到“灵动”的艺术效果;在矛盾空间中，轮廓线也可以造成视觉欺骗与理性逻辑之间的矛盾,从而实现其个性化艺术特征其次，轮廓线定义了个体对象的客观存在,是实体定义。

无论轮廓线是否闭合，它所划定的范围被观看者自然的理解为一个个体对象这是长期的观看和思维的惯式所产生的符号化功能轮廓线将个体对象边界象征性的勾勒出来，代表了该个体对象在空间中的实体意义从而观者可以明确该“形”所对应的现实对象再次，轮廓线定义了个体对象的外部结构特征,是结构定义轮廓线的线性走向是对个体对象外部结构的精确表述，即便是在写意和抽 象表现中，精确性也体现在轮廓线的宽度变化、弧度、力度等审美感受力 上轮廓线将特定角度的形的外部结构加以罗列和叠加，在非透视的普通模式下，内部结构被隐藏而不受轮廓线制约这种象征性的表现和隐藏需要通过观者的FI常生活经验进行匹配来认知综上所述，轮廓线通过空间定义、实体定义和结构定义使“形”得以完全独立而完成观者对个体对象的外部认知二、形1?庇陕掷?线定义的非实体性质的“形”上文论述过轮廓线能够定义形的实体意义，但是这种形却不具备实体性质，只是一个二维的抽象化产物，并由此具备了独特的表现力首先，轮廓线对个体对象的表述具有灵活性，也因此而产生了具象、意象和抽象等不同的形也就是说，由轮廓线定义的“形”因为它的非实体性质，对于同一命题可以有多种表述方式其次，轮廓线要依靠个体对象的外部特征来定义形，由于特征具有相似性，因此,轮廓线所定义的形具有不确定性，有时可以同时表述不同的个体对象。

再次，轮廓线将图像的纵深拉回到二维的平面中，成为图案化的形我们比较一张明星脸的照片以及在这张照片基础上加以黑色轮廓线后，感受完全不同前者让我们看到人脸在空间中，具有体积感，由于三维空间的存在，纵深信息被毫无保留地表现出来，因此对人脸图像的指认相当容易；后者虽然毫无遗漏地呈现出人脸的妞部特征，但是轮廓线压制了纵深,使得纵深信息全部丧失,成为二维平面图案可见，由轮廓线所定义的“形”具有多义性、不确定性和图案性的特点2?庇尚蔚淖楹隙?再现的不同维度的空间既然由轮廓线所定义的“形”具有图案性，为什么单线平涂也同样能够再现三维空间?在单线平涂中，独立单元的“形”会因为轮廓线的存在而被图案化，而多个单元的形却可以合理地组合出空间和纵深，虽然这些空间和纵深只是一种视错觉而己因为当形本身抛去了独立单元意义而成为一个组成部分时，图案化的平面意义也就随之瓦解而获得了其他的可能性，从而具有塑造空间的能力例如，立方体的空间概念由三个平面形:正方形和两个相似的菱形所组成当我们将每一个“形”独立理解，立方体则被瓦解成为两个菱形和一个正方形；当我们按照习惯性组合,立方体成立；当我们按照非习惯性组合，图像则可以成为一个纯粹的平面图案，纵深被瓦解。

在第二种情况下，所谓的习惯性组合就是指符合观者日常行为经验的组合方式，因为观者会将图形主动匹配到最熟悉的生活经验中，而轮廓线便因此被赋予了某种方向性,“立体”的面也就随即产生了因此，虽然“形”具有图案性,但是形的组合却能够再现出不同维度的空间概念，单线平涂仍然可以再现三维空间三、色块1?鄙?彩与形色彩的发生，是光对人的视觉和大脑发生作用的结果,是一种视知觉我们需要经过光一一眼一一神经的过程才能见到色彩来自太阳的每一道光线是由以不同速度振动的波所组成的我们所认识的色彩是视觉对不同波长做出的反应我们的视觉在称为光谱的窄带上识别这些作为单个色条的颜色在这个光谱上很容易识别的主要颜色是红、橙、黄、绿、蓝、蓝紫和紫光谱的颜色是纯的，它们代表了最高纯度的可能性我们能够选 择光谱上的所有这些颜色进行任意的调和然而这些色彩不可能孤立存在， 它与“形” 一起共同定义个体对象的表面在单线平涂中，影调均匀的色彩与形结合成为轮廓线中的色块，形和色彩成为色块的两个基本属性形的浙积不但制约着色彩的附着范围，并直接影响色彩的视觉感受力面积大小对色彩对比的影响力最大当色彩的双方面积相当的时候，互相制约，对比效果强；而当面积大小忌殊时，因制约力弱而产生烘托，对比弱而重强调。

此外，当色彩属性不变时，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强,反之则减弱相同性质与面积的色彩，形状聚集程度高者受它色影响小，具有更强的稳定性同时，色彩也会反过来影响形的表现明度高的色彩会使形看起来膨胀，增加面积感;反之，明度低的色彩会减弱形的面积感2?钡/、咂酵恐械纳?块在单线平涂中，色块定义个体对象表面的材质，包括固有色和肌理两个要素在绘画中，固有色可以兼具现实性和象征性，当形象与色彩以固有色的关系存在吋，构成现实性描述；当固冇色的印象被抽离形象而使用时，能够进行象征性描述在叙事的单线平涂二维动画中，固有色以现实性描述为主，同时运用象征性进行局部的艺术处理肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化单线平涂中的色块无法通过色彩表现出任何肌理概念，虽然如此，结合固有色关系，色块中形所指代的个体对象却能够通过与观者的生活经验相匹配而产生某种肌理认知，例如一张桌子+土黄色=木制桌，观者随即产生对木纹肌理的理解可见，单线平涂中的色块是在形和色彩的共同作用下完成对个体对象表面材质的定义的可是，色块如何表现空气介质、光照和阴影呢?在单线平涂中，一切视 觉能捕捉到的影调变化都需要用色块来表现。

空气介质中含有各种粉尘和微粒，在视觉上造成前（景）轻后（景）重的渐变灰度，因此在运用色彩表现空气介质时，往往通过降低色块明度和纯度的方法来实现;光照是指有明确光源照射下物体表面的反光和高光部分一般通过提高特定色块的固有色明度来表现受光部分对于高光甚至光斑的色块,基本使用表面固有色相的最高明度加以强调阴影色块处理则相反，降低固有色明度，在环境光影响下还需要同时降低色块中的同有色纯度在强调风格和艺术化的作品中，完全可以忽略物体表面固有色，而有目的的营造色彩风格总之,单线平涂中的色彩表现是创作者主观设计的结果，与所表现个体对象的固有色无关,只与表现重点和创作目的有关四、结语轮廓线、形和色块作力最基本的视觉表现元素构成了单线平涂的基本艺术特征只冇理解了这些元素的存在意义以及存在关系，我们才能更好地理解单线平涂这一艺术风格的语言魅力，并灵活运用这种视觉形式进行多样化的艺术创作事实上，目前风靡市场的三维动画在很大程度上具有回归二维卡通风格的趋势，也出现了一些对三维动画作二维卡通风格化渲染的技术探索，这些尝试无一不是在拓展单线平涂的应用范畴，另一方而也更加巩固了单线平涂风格在动画艺术中的基础性地位[参考文献][1]?? E?H?贡布里希.艺术与错觉一一图画再现的心理学研宄[M].林夕，李木正,范景中，译.长沙:湖南科学技术出版社,2007.[2] ??保罗?M?莱斯特.视觉传播：形象载动信息[M].北京：中国传媒 大学出版社，2003.[3] ??约翰内斯?伊顿.色彩艺术[M]，杜定宇，译.北京:世界图书出版 公司,1999.[作者简介]张然（1980 — ），女，浙江杭州人,华东师范大学在读动画博 士,上海大学教师，主要研究方向：影视动画艺术;聂欣如，男，上海人,博士 生导师，教授，曾留学德国，中国高教影视委员会理事，中国电视纪录片学术委员会会员，主要研究方向:影视制作及理论。