对口快板表演技巧.docx

对口快板表演技巧（1）第一章板要熟练 唱要多变板，有两个含意，一是指手里拿的竹板，二是指各种板式做一个对口快板演员，既能打一手好板，又熟 悉各种板式，能唱出各式各样的节奏来，一定会受到群众的欢迎对口快板演员用的板有两件：大板：用两块竹板做成，每块长约五寸五（市尺），宽约一寸八，有弧度，两板上端各钻两个眼，用丝线 或棉线、尼龙线连结在一起小板：用五块竹板做成，每块长约三寸三，宽约一寸三，有弧度，每块板上端各钻两个眼，四块板阳面朝 前，一块板阳面朝后，在前四块板中间各放两个铜钱，板眼和钱眼对正，用丝线或棉线、尼龙线连结在一起拿法：大板由右手拿，把大板的下扇握在掌中小板由左手拿，将食指插入四扇和一扇的合缝处，拇指放在第一块板上，其他三个指头贴在后一扇板上板是击节乐器，演唱时起掌握节奏和烘托气氛的作用具体运用要掌握以下几点：一、板和点板和点是紧密相连的打的是板，听的是点演唱时打节奏主要是小板小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：1、 单点前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音，这 是小板的基本点2、 双点在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒......”的声音，这叫双点。

在演唱 每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气3、 混合点一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点4、 碎点，也叫撮点小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒……”，常用于板头或特殊 效果处大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来但在演唱过程中，大板不宜多用用 多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果大板的基本打法有三种：1、扣板抡起上扇猛击下扇，产生出“呱”的声音，这是大板的基本点2、 磕板用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音3、 马蹄点手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声 音，好像马蹄声，一般用于板头或特殊效果处二、板头板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪, 三是确定速度万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成了耍杂技了，效果会适得其反我们演出对口快板常用的板头比较简单，容易掌握：小版=XXXXXXXXXXXX尢按1◎00盘汕=XXXX XXXXX X XX XXXXX◎0◎令虹啊略令X XX X XX XXXXX XXX X X0S3咼夸就啾略令 *X XX X XX XXXXX XXX X X000 00眉福mg略令XXXXXXX XX X XX XXXXX0O0呻咼罔口 S■令■K 甲5 咼 删口 S■令KlXXXX XX X XX X XX XXXXX0004S疇令* M9 用 啣“善令 gX XX X XX X XX X XX XX00牺％■m三、各种板式写快板要熟悉各种句式，唱快板要掌握各种板式。

板式就是节奏只有熟练地掌握了节奏，才能唱得变化 多端，起伏连绵对口快板常用的板式有以下几种：1、顶板就是演唱时顶着板唱，又叫整拍起对口快板速度较快，激情、火爆，顶板唱用得较多如：红十月，十月红，神州大地在沸腾，北京城，传喜讯，全国人民齐振奋2、让板又叫闪板，就是让开板唱，半拍起同是三、三、七的句子，唱法可有不同0从 0城市，0到 0农村,0百花盛开 0喜 0迎春0从 0内地，0到 0边疆， 0山 0山水水披新装这样就把速度放慢了，易于抒发感情但从头到尾这样唱就不行了，非把观众唱睡了不可演唱时顶板和让板是交替进行的这样才听着有起伏，有变化我们演唱的《说长征》中的大会师一段, 是这样处理的：U無U聽U卷U瘫U氓—右面耳二方面方面U 口：f Ji：^'LM-u兰：3 戊们竟领爭的中肝L「l结一做心•逐讥」卒也：血.j也七出，J'd-J||丸1“」到达：Ifi5i.lt ¥命«排Vlili.JiJ.dJJLU 接 4?lH 數圉的Mitt+1 !3、 垛板遇到垛句、贯口，用垛板唱如《说长征》中间一段：一把米传遍了江西、福建、湖南、湖北、广东、广西、贵州、四川和云南——各地来的指战员演唱时要把这九个省名一气贯通。

一字板，赶板垛字，让人听着铿锵有力，提神鼓劲4、 抻板把字音抻长，造成特殊效果如《送猪记》的结尾：远处传来一回音， 我们是中国人民解放军・ 解放军，爱人民， 军民团结一家人在演唱第二句中的解放军的军字时，有意把字音放慢抻长，让人们回味去5、切板唱着唱着突然停止，把板切住如《七遇好八连》中的一段:八连好，好八连，艰苦作风代代传，一滴水，一度电，一寸布，一条线，一粒米，一把面，一块煤，一块炭，一棵葱来一头蒜——都要在脑子里边转一转当唱到一头蒜时戛然而止，停两三秒钟再起板，仍照原速唱下去这叫字断气不断，无声胜有声，能收到 异峰突起的效果掌握各种板式的关键，是演员要有心板演员的心板，是多年的实践形成的，初学快板的同志务必在这方面多下功夫对口快板表演技巧（2）第二章字要吐清气要用匀吐字清晰，是对快板演员的起码要求字吐不清，会直接影响内容表达，板打得再好也没用所以，说快 板既要板上下功夫，更要在嘴上下功夫具体要求是：_、字音要念准说快板要用以北京音为标准音的普通话，听起来字眼清，音韵美我们东北地区的同志说快板就要特别注 意语音，不能把日读成“意”，把热读成“夜”，把肉读成“右”，把人读成“银”二、 尖团字要分清戏曲和曲艺都非常讲究尖团字。

凡以ZCS为声母的字，都是尖字，其他皆为团字这方面我们东北地区 的同志也要注意，弄不好就把是读成“四”，把同志读成“同自”三、 嘴皮子要有劲劲是指功夫，是指把字读得真，读得清，有时还要读得俏，而不是使拙劲用老艺人的话说叫喷口为了练好嘴上功夫，北京军区战友曲艺队的同志们，过去总结出一套经验，对练习嘴里每个部位的功夫都 编了绕口令，每天坚持练习他们有这样一个口诀：唇齿腮喉舌，五位相结合，咬字分轻重：喷、弹、啃、吐、磨练习这五种口功的绕口令是：喷：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮弹：断头台倒掉短单刀，歹徒登台偷短刀，断头台塌盗跌倒， 对对短刀叮当掉啃：哥挎瓜筐过宽沟，快过宽沟观怪狗，光顾怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪狗吐：无父母，不孤独，五叔督促苦读书，不读书，无出路，独宿竹屋哭不住磨：十四是十四，四十是四十，四十不是十四，十四不是四十，十四四十四十四，私自试一试把每个绕口令连续念多遍，由慢到快，字字吐真，坚持下去，定长功夫四、用气要匀称无论搞说的，还是搞唱的，都讲求运用气口一段快板说出来悦耳动听，包含着几种因素：字儿，气儿， 味儿字指吐字，气指气口，味指韵味字靠气托着。

打个现代化的比喻：气是火箭，字是导弹演唱一个大段子，三四百句长，说起来声声清脆， 字字如珠，快而不乱，慢而不断，高潮的时候气供得上，撤板的时候气托得住，激情时气不喘，抒情时气不 散，这些都是气口上的功夫讲气口，主要是用气匀称，会换气著名的快板演员王凤山根据自己的切身经验，总结出三种换气的方法， 是很可取的1、 攒气在演唱赶板、垛板、贯口之前，吸足一口气，做到深吸慢吐2、 晃气在段落转折，人物对话的地方，用虚伸手或虚迈步来分散观众的注意力，抓空换气晃是虚晃 的意思3、 偷气短促换气，叫偷气有时就在一个三十二分的休止符里换口气，不影响吐字，不破坏句子，还 不能让观众看出来，这就得有个巧劲对口快板表演技巧（3）第三章感情真实表演自如表演对口快板，既要求有功，更要求有情一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的演唱对口快板，要感情真实真实的感情发自内心，在表演艺术上叫内在感情这个内心的感情来自我们 对生活的体验和感受演员的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西就是说演员要把内心的感情表达给观众，是要通过他 的面目表情，外形动作，语言声调等表演手段来完成的凡成熟的演员，都能很好地把内在感情和外形动作 结合起来，做到感情真实，表演自如。

表演对口快板，以下几点是需要特别注意的：一、 眼神人常说：看人先看脸，看脸先看眼眼睛是传神的工具还有的说：表演表演，表的是，眼”也经常听到 有人夸奖某一个演员：这个演员好，眼睛有神可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用表演快板运用眼神要做到以下几点：1、 视线要集中演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片看一条线，视线集中，就能用你的眼 神把观众拢住；看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了2、 眼中要有物演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼 睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物有物就是有实 感，像真看到一样3、 要同观众交流曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你 演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见 过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来二、 手势我国传统戏曲和曲艺的表演，都讲究手、眼、身、法、步把手放在首位，不是没有道理的因为演员在 表演中，用手做动作是最多的表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿枪、拿工具， 敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过 手势来表示的。

在运用手势的时候要注意：1、配合唱词要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达如何配合得好，也是有讲 究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来2、配合眼神表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化手势对眼神来说，一般是起领路的作用3、配合身段照理说身段也包括着手势这里讲的身段，是除手以外的动作都在其内在表演的时候， 要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来搞好这几个配合，或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊，琐碎，小里小气, 乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力表演快板，右手拿着大板，对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来，有三种方法：夹板：把大板夹在左腋下。