艺术设计学理论知识.docx

艺术设计讲义第一讲艺术设计的定义20世纪美国设计师罗维创立艺术设计中的流线型风格飞机、汽车、舰艇等美国艺术设计师德雷福斯1937年设计的现代机原型环绕我们生活的美也包括造物的美造物世界是艺术设计的世界……一、艺术设计观念的历史进展艺术设计（design）,并不是对象的全部设计，而只是对象的艺术方面的设计艺术设计是现代工业批量生产的条件下，把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐的结合起来的设计作为一种职业，它在20世纪初期诞生和形成其理论的基本问题是生产和艺术、效用和美的关系问题一）中国艺术设计观念的形成1、春秋时代的文献中，有很多记载涉及到艺术设计的观念《老子》、《论语》、《高校》2、战国时期的《考工记》是我们国家第一部论述手工艺技术的著作，是我们国家古代技术史最重要的文献在我们国家器物制作史上产生了重大影响1、它总结了我们国家古代的器物制作阅历，制定了器物制作的基本原则2、它包含着丰富的艺术设计观念以车为例，它关于车轮、车厢、车盖和其他部件的制作原则都充分体现了形式遵循功能的观念车轮的制作要使使用者感到舒适，用现代术语说，要考虑到人体工程学因素木车的制作还要考虑到文化象征意义。

3、明朝宋应星《天工开物》集中国传统文化和科学技术于一身，“天工开物”史“天然界靠人工技巧开发出有用之物”这四个字集中体现了中国传统的造物思想4清朝康熙年间李渔《闲情偶寄•器玩部》中的艺术设计观念他把器物看做感情的寄予他擅长通过排列布置，使无情之物变为有情之物这样看待器物，就是造物在手而臻化境矣二）西方艺术设计观念的1、古希腊人理解的艺术包括音乐、绘画、雕塑、手工业、农业、医药、骑射、烹调等艺术和技术是不同的然而相互补充的活动2、苏格拉底产生了美和效用的关系问题，苏格拉底把美和效用联系起来，认为没必定是有用的，衡量美的标准就是效用，有用就美有害就丑3、柏拉图区分了确定美和相对美他称现实事物的美是相对美，而抽象形式如直线、圆平面和立体的美就是确定美，是永久的美和为美而美的美4、西塞罗继承了苏格拉底关于美取决于功用的观点，认为有用的事物就是美的事物，并把这种观点运用到动植物和艺术中区分出有用的美和装饰的美5、古罗马维特鲁威《建筑十书》论述了造物活动中没和功用的关系提出了建筑的主要原则是“结实、适用、美观的原则”形式美和功能美要保持某种平衡6、奥古斯丁区分出拘束之美和自为之美拘束之美是是事物本身的美，自为之美是一个事物相宜其他事物的美，包含着效用和合目的性的因素。

对艺术设计的启示是艺术设计都是有对象的设计，他应当针对消费者的实际需要7、达芬奇文艺复兴时期的设计的一些产品，体现出艺术和技术的内在的统一8、18世纪西方美学家看到美和效用之间的联系9、19世纪，随着艺术家对生产过程的介入，器物的设计和制作也被看作是一种艺术二、设计活动中的艺术设计设计作为一种人类有意义的活动，其含义是在正式做某项工作之前，依据肯定的目的要求，预先制定方法图样等设计的两种表现形态：1他只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品的原型保留在生产这儿的头脑中，生产者也就是设计者2设计是相对独立的活动，生产者依据设计师预先设计的图纸进行加工设计和生产的关系：1设计和生产相适应，他们是一种统一的行为2设计适应生产3设计独立于生产，但对生产的影响很小，4设计独立于生产，并对生产产生重大影响，以至于生产听从于设计艺术设计三艺术设计和自主创新（一）艺术设计的简单性和变易性艺术设计的简单性表现为，它具有多种类型和模式类型的多样性，既取决于各国社会经济结构和工业进展水平的差异，又取决于艺术设计对象的差异艺术设计活动的简单性和综合性，打算了艺术设计理论的简单性和综合性，涉及哲学、社会学、美学、艺术学、经济学、文化学、人体工程学、工艺学等领域。

艺术设计的变易性也很明显最初它作为建筑的一部分，最有代表性的是“包豪斯”（意即“建筑之家”）的成立后从欧洲移植到美国，20世纪30－40年月，独立于建筑而得到进展美国的艺术设计主要是商业性艺术设计，以追求商业利润为目的在风格上，它同式样主义处在密不行分的统一中，但游离于功能之外改变产品形式50－60年月，德国乌尔木高等造型学校尖锐地批判了美国艺术设计的式样主义，使艺术设计摆脱式样主义艺术设计逐步成为既不依靠建筑、又不依靠式样主义的一种独立的活动二）艺术设计是企业集成创新的重要途径2005年12月进行的中心经济工作会议指出：“要把增加自主创新力量作为科学技术进展的战略基点和调整产业结构、转变增长方式的中心环节自主创新有三种方式：原始创新，集成创新，引进消化汲取以后再创新基于艺术设计的以上特点，我们认为，艺术设计是企业集成创新的重要途径艺术设计作为集成创新，有如下特点：1．艺术设计具有原型或原生材料，也就是说，它具有供集成的客体而供集成的客体，不仅可以是同一种类或者相近种类的物体和现象，而且可以是比较疏远的种类的物体和现象不同领域的客体可以组合，甚至不是整个客体、而只是客体的一部分、或者作用原则、功能特征、知觉特征也可以集成为新的统一体。

2．艺术设计具有明确的目的性和剧烈的功利性创造与此不同，它往往是意想不到地产生的，或者是长期试验的结果如：苏格兰人贝尔创造是原始创新，美国人德雷福斯设计了机的现代款式是集成创新3．艺术设计起着进步的加速器的作用，起着某种技术催化剂和社会催化剂的作用它把科学家和创造家所获得的发觉、规律、原则、材料用于具体的现实，使它们进入工业、技术和日常生活中4．艺术设计在集成创新时产生出质量效果如：给予产品以美和舒适的属性其次讲早期工业时期的艺术设计艺术设计作为一种职业，产生于20世纪初期英国人威廉•莫里斯和罗斯金被后人追溯为艺术设计的先驱者在19世纪末期发生的手工艺设计向工业艺术设计的过渡中，德国建筑家泽姆佩尔起到重要作用，德国艺术工业联盟则实现了这种过渡受到德国艺术工业联盟的影响，英国和法国早期的艺术设计也得到进展罗斯金是英国艺术理论家、画家、诗人和政论家，属于英国浪漫主义晚近的一代他提倡复兴“富有制造精神的”中世纪手工艺作品《建筑的七盏明灯》论述了建筑和装饰的设计原理，确定“装饰是建筑的首要部分”，呼吁工业化的英国回到中世纪作为一位道德学家，罗斯金关注艺术和技术相互作用的伦理方面，从道德主义立场批判资产阶级社会。

英国19世纪中期形成的两种审美思潮——道德主义和唯美主义中，罗斯金作为道德主义的代表，认为审美和伦理是同一的，强调美的道德性；要求艺术具有高尚的道德内容，认为作品的艺术价值直接依靠于它所体现的思想的意义；丢失了美就同时意味着丢失了道德罗斯金主见，倒退到手工生产中去他并不反对技术本身，而是反对伴随技术所产生的资源严峻消耗和自然环境的破坏基于这个缘由，罗斯金严厉 批判了当时闻名的建筑“水晶宫”，认为它的固定，彻底破坏了自然景观罗斯金以文化学态度看待艺术现象，强调像阅读弥尔顿或但丁那样“阅读”过去时代的建筑他在手工劳动中看到制造因素，并把这种劳动诗化他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人威廉•莫里斯是罗斯金的观点的最早支持者之一关于19世纪下半叶建筑和有用艺术发生衰落，莫里斯总结了两点：首先，资本主义只承认带来商业利润的产品是唯一的价值，制造商由于采纳机器，因而能够用同样的工时和成本生产多得多的廉价产品，导致产品艺术质量下降；其次，追逐利润的物质生产的增长导致劳动分工，丢失了劳动的制造性他认为，每个历史时代艺术性质的打算因素是作为该时代基础的劳动的性质莫里斯把罗斯金的思想付诸了实践。

莫里斯的结婚新居“红房子”力求接近中世纪后期的风格如采纳了某些哥特式细部一一尖拱顶、高坡度屋顶等红房子”不仅影响了私人住宅的设计，而且成为对人栖居的环境进行整体支配的范例莫里斯参加创办手工艺争论同业行会一一英国最早的设计协会之一他主见把手工生产和机器生产相对立，同时他对产品结构特别关注莫里斯把当时英国人不喜爱公开谈论的私人住宅和居住环境问题变成争论的对象他建议采纳风格轻快的室内装璜、光明和颜色鲜亮的墙纸、新的灯具和家具1866年展出的“绿客厅”是将来室内装璜的试验设计，和“红房子”一样获得广泛的知名度莫里斯以此表明艺术家参加环境设计的可能性在艺术理论上，莫里斯重新评价装饰有用艺术和手工艺在整个艺术体系中的地位假如说罗斯金留意过去时代建筑的历史方面和艺术方面，那么，莫里斯则把手工艺确定为艺术的基础在他看来，其他各种造型艺术是从手工艺中产生和发展起来的莫里斯认为，任何人都能够从事艺术创作，就像能说话一样，虽然造型艺术创作要求特别的技能，要求学习艺术语言全部的人都应当被吸引到艺术制造的活动中来在美学理论上，莫里斯主见，每一代人都把人类所积累的文化当作遗产来接受他们知觉美和在劳动中体现美的艺术才能差不多是相等的。

而各代人之间的差异在于表现他们才能的形式例如，在中世纪很多人都从事艺术创作，由于他们生活在自然经济中，要为自己和四周的环境制造物品、建筑房屋新艺术运动“犹如英国的艺术与手工艺运动一样，欧洲大陆的新艺术运动具有复兴手工艺与装饰艺术的优点毫无疑问，艺术与手工艺运动在追求质量坚实牢靠和形式简练朴实之外，还追求比新艺术运动更高的道德价值艺术与手工艺运动代表一种为社会尽职的行为，而新艺术运动在本质上是为艺术而艺术假如艺术与手工艺运动热衷于复兴中世纪艺术，那么，新艺术运动从大自然中吸取创作灵感他们以日常生活作为艺术的对象，观看自然中昆虫、植物、动物的外在形态，从中提取设计元素，进展曲线美的设计新艺术运动深受王尔德唯美主义美学的影响唯美主义者依据“纯美”的原则支配生活，主见为了美的体验而对美进行体验如：巴黎一个地铁入口采纳金属铸造技术，仿照扭曲的树木枝干和曲折的藤蔓，显得高雅而浪漫二德国艺术工业联盟（一）泽姆佩尔20世纪初，泽姆佩尔“对同样也重视物品纯粹目的的德国应用艺术运动有剧烈的影德国的泽姆佩尔在《科学，工业和艺术》一书中阐述了工业生产领域中艺术创作的衰落，主见通过改革艺术、争论和普及器物世界的美来转变现存状况。

泽姆佩尔特地争论了科技进步成果和这些成果的审美采用之间的中间环节他认为，这种中间环节就是形式，它形成了物质文化领域中艺术活动的特征器物形式既取决于它所由制作的材料，也取决于体现原初构思的手段，以及影响某些形式形成的生产因素《技术艺术和结构艺术中的风格，或实践美学》：争论了艺术中造型的历史规律，阐述了形式对功能、材料和制造工艺的依靠泽姆佩尔的实践美学是19世纪中期欧洲文化的一部分，带有明显的实证主义颜色借助风格的概念，泽姆佩尔指出了消融在艺术史中的原初形式和常常变化的象征形式之间的关系而原初形式的打算因素有两点：一是器物的物质用途，二是器物制作所使用的材料他的风格理论成为19世纪中期欧洲创立新建筑语言最有效的工具之一，这种语言的特征就是强调建筑基本结构符合社会任务的功能二）德国艺术工业联盟德国艺术工业联盟成立于1907年，它的成立和反对青春风格等艺术流派有关德国的青春风格与奥地利分别派的观点全都青春风格源于希尔特于1896年1月1日在慕尼黑创办的《青春》杂志该杂志声称“摆脱任何狭隘的观念，争论艺术问题和生活问题”杂志封面饰以奇异的波形线条和花鸟图案，图案中间一些半裸的美女头发松散，姿势娇纵。

杂志的波形装饰字体成为新风格的特征在青春风格和分别派的影响下，德国和奥地利的大量建筑都装饰了奇异的自然图案这派艺术家制作的家具中，腿和靠背的线条明显弯曲，吊灯和台灯的金属部分和灯罩使人想起植物的图案他们特别留意原材料的美，强调原材料加工的高超工艺，直接仿照自然界——大地、水、风、飞禽、走兽、植物的那些结构原则和形式原则在批判装饰和否定青春风。