天仙子·水调数声持酒听原文及翻译天仙子·水调数声持酒听赏析（可修改）.docx

天仙子·水调数声持酒听原文及翻译，天仙子·水调数声持酒听赏析天仙子·水调数声持酒听原文 ：张先 〔宋代〕 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径 天仙子·水调数声持酒听创作背景 写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官在嘉禾作判官，约在公元1041年（宋仁宗庆历元年），年五十二但词中所写情事，与小序内容很不相干这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来 天仙子·水调数声持酒听译文及解释 译文 手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟 天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径 解释 天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进此曲名即《天仙子》是也。

《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之 嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市倅，副职，时张先任秀州通判不赴府会：不去宴会 水调：曲调名唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》 流景：像水一样的年华，逝去的光阴景，日光唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追 后期：以后的约会记省：记志省识记：思念省（xǐng）：省悟 并禽：成对的鸟儿这里指鸳鸯瞑：天黑，暮色笼罩 弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动弄，摆弄 落红：落花唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死 天仙子·水调数声持酒听赏析 这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影” 这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

说明词人感到疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情 “《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回这首词开头三句是说，手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒送走了春天，春天何时再回来？ 其实未尝不想借听歌饮酒来解愁但在这首词里，却写他在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了于是在吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减张先一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来这里上下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜 “临晚镜，伤流景，往事后期空记省上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟 此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上面两个“春”字各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来罢了。

这件“往事”，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及随着时光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了烦恼这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参加的原因了可是偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人 上片写的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态静态得平淡之趣，而动态有空灵之美 “沙上并禽池上暝，云破月来花弄影下片前两句是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影 未去参加府会便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地这个晚上原应有月的，的初衷未尝不想趁月色以赏夜景不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。

此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦和无限的美感这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因 “重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经安静，明日落花定然铺满园中小径 结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，是说明体验事物十分细致，因为外面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以进了屋，就赶快拉上帘幕但下文紧接着说“风不定”，是表示风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在摇晃，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内人初静”一句，也有三层意思一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出惜花的一片深情好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了在末一句所蕴含的心情是复杂的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而幸好今天没有去赴会，居然在园中还欣赏了片刻春光，否则错过时机，再想见到“云破月来花弄影”的动人景象就不可能了。

上片写的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态静态得平淡之趣，而动态有空灵之美未参加府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地这个晚上原应有月的，的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影这就给孤寂的情怀注入了暂时的欣慰此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感 王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣这已是权威性的评语沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。

即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特别是那个“影”字，也是不容任意更改的其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致而风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天但云破出未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处这样，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来及至天色已暝，群动渐息，也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿，这自然给带来了意外的欣慰 7 / 7。