清代戏曲概述.ppt

清代戏曲清代戏曲2021/6/161第一节第一节 清代剧作概述清代剧作概述一、清代传奇一、清代传奇 1 1 1 1、、、、苏苏苏苏州州州州派派派派 明明明明末末末末清清清清初初初初的的的的一一一一个个个个现现现现实实实实主主主主义义义义戏戏戏戏剧剧剧剧流流流流派派派派，，，，以以以以李李李李玉玉玉玉为为为为首首首首，，，，成成成成员员员员有有有有朱朱朱朱素素素素臣臣臣臣，，，，朱朱朱朱佑佑佑佑朝朝朝朝、、、、张张张张大大大大复复复复、、、、叶叶叶叶时时时时章章章章、、、、毕毕毕毕魏魏魏魏、、、、丘丘丘丘园园园园等等等等因因因因都都都都是是是是苏苏苏苏州州州州人人人人，，，，创创创创作作作作倾倾倾倾向向向向和和和和创创创创作作作作风格都有共同特点，故称苏州派风格都有共同特点，故称苏州派风格都有共同特点，故称苏州派风格都有共同特点，故称苏州派 苏州派戏曲创作特点：苏州派戏曲创作特点：苏州派戏曲创作特点：苏州派戏曲创作特点： (1)(1)(1)(1)多多多多采采采采用用用用现现现现实实实实主主主主义义义义创创创创作作作作方方方方法法法法；；；；(2)(2)(2)(2)题题题题材材材材上上上上多多多多描描描描写写写写重重重重大大大大政政政政治治治治斗斗斗斗争争争争；；；； (3)(3)(3)(3)讲讲讲讲求求求求本本本本色色色色当当当当行行行行，，，，注注注注重重重重舞舞舞舞台台台台效效效效果果果果；；；；(4)(4)(4)(4)语语语语言言言言通通通通俗俗俗俗易易易易懂懂懂懂，，，，生生生生活活活活气气气气息息息息浓浓浓浓郁郁郁郁；；；；(5)(5)(5)(5)封封封封建建建建道道道道德德德德观观观观念念念念较较较较为为为为浓厚。

浓厚2021/6/162zz苏州派剧作：苏州派剧作：多是传奇剧名作，如：多是传奇剧名作，如：zz 朱素臣《双熊梦》（《十五贯》）朱素臣《双熊梦》（《十五贯》）zz 朱佐朝《渔家乐》朱佐朝《渔家乐》zz 叶时章《琥珀匙》叶时章《琥珀匙》zz 毕万侯《三报恩》毕万侯《三报恩》zz 丘园《虎囊弹》等丘园《虎囊弹》等zz 最著名的是李玉的《清忠谱》最著名的是李玉的《清忠谱》2021/6/1632 2、方成培的《雷峰塔》、方成培的《雷峰塔》 《《雷雷峰峰塔塔》》写写白白娘娘子子与与许许仙仙的的爱爱情情故故事事，，深深刻刻地地揭揭露露了了以以男男性性为为中中心心的的封封建建宗宗法法制制度度对对妇妇女女的的残残酷酷厂厂压压迫迫这这是是一一个个以以神神话话为为题题材的悲剧，在舞台上历演不衰材的悲剧，在舞台上历演不衰 3 3、洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》、洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》 清清代代传传奇奇中中艺艺术术成成就就最最高高的的是是洪洪升升的的《《长长生生殿殿》》和和孔孔尚尚任任的的《《桃桃花花扇扇》》这这两两位位剧作家被誉为剧作家被誉为““南洪北孔南洪北孔””。

2021/6/1644 4、吴伟业、尤侗的抒情剧、吴伟业、尤侗的抒情剧 吴伟业、尤侗等都是著名诗人，写戏不是为吴伟业、尤侗等都是著名诗人，写戏不是为演出，只是为抒情演出，只是为抒情 吴伟业传奇《秣陵春》：吴伟业传奇《秣陵春》：写南唐写南唐徐适、黄展徐适、黄展娘娘的婚姻故事（又叫《双影记》），寄托作者的婚姻故事（又叫《双影记》），寄托作者的故国之思和亡国之痛的故国之思和亡国之痛 语言典丽，头绪纷繁，语言典丽，头绪纷繁，不便演出，不便演出，开传奇开传奇““案头戏案头戏””之先风 尤尤侗侗传传奇奇剧剧《《钧钧天天乐乐》》：：以以书书生生沈沈白白、、杨杨云云在在人人间间、、天天界界截截然然不不同同遭遭遇遇，，表表现现对对科科举举黑黑暗暗、、文文人人受受困困的的强强烈烈不不满满此此剧剧也也曲曲辞辞典典雅雅，，宾宾白白艰艰深深，，抒抒情情有有余余而而戏戏剧剧性性不不够够，，只只能能作作为为案案头头读物2021/6/165二、清代杂剧二、清代杂剧 较有影响的是蒋士铨和杨潮观的作品 1、蒋士铨，著有戏曲30余种，现存杂剧8种其中《四弦秋》是其压卷之作。

2、杨潮观，仿明代徐渭《四声猿》写短剧32种，结集为《吟风阁杂剧》，多有现实批判精神构思新颖，富有诗意但往往可供阅读而不便演出《寇莱公思亲罢宴》是代表作 3、吴伟业、王夫之、孔广林等人都有杂剧作品，多是案头之曲2021/6/166三、清中叶各种地方戏三、清中叶各种地方戏 花、雅之争花、雅之争——“——“花部花部””与与““雅部雅部”” 清清中中叶叶后后，，各各种种地地方方戏戏如如京京腔腔，，秦秦腔腔、、弋弋阳阳腔腔、、梆梆子子腔腔、、二二黄黄腔腔等等，，被被士士大大夫夫称称之之为为““花花部部””、、““乱乱弹弹””，，不不仅仅遍遍布布农农村村，，而而且且还还涌涌进进北北京京和杭州，终于取代传奇，统治了戏曲舞台和杭州，终于取代传奇，统治了戏曲舞台四、戏曲理论和戏曲批评四、戏曲理论和戏曲批评 金圣叹评点《西厢记》金圣叹评点《西厢记》影响大 李渔《闲情偶寄》李渔《闲情偶寄》是古代戏曲理论集大成者是古代戏曲理论集大成者 焦循《花部农谭》焦循《花部农谭》是早期地方剧目重要著作是早期地方剧目重要著作2021/6/167第二节第二节 李玉与《清忠谱》李玉与《清忠谱》一、李玉生平和创作一、李玉生平和创作 李李玉玉，，吴吴县县人人。

入入清清后后绝绝意意仕仕进进，，致致力力戏戏曲曲传传奇奇约约4040种种，，现现存存1818种种明明亡亡前前传传奇奇《《一一捧捧雪雪》》、、《《人人兽兽关关》》《《永永团团园园》》《《占占花花魁魁》》，，世世称称““一一人人永永占占””入入清清后后有有《《千千钟钟禄禄》》、、《万安民》和代表作《万安民》和代表作《清忠谱》《清忠谱》 《《千千钟钟禄禄》》建建文文帝帝所所唱唱【【倾倾杯杯玉玉芙芙蓉蓉】】 ““收收拾拾起起大大地地山山河河一一担担装装””，，同同洪洪洪洪昇昇《《长长生生殿殿弹弹词词》》中中【【南南吕吕一一枝枝花花】】““不不提提防防余余年年值值乱乱离离”” 广广为为传传诵诵，，时时有有““家家家家‘‘收收拾拾起起’’，，户户户户‘‘不提防不提防’’的俗谚2021/6/168二、《清忠谱》二、《清忠谱》 l l、、思思想想内内容容 据据明明末末苏苏州州市市民民暴暴动动史史实实写写成成，，歌歌颂颂周周顺顺昌昌为为首首的的东东林林党党人人反反阉阉斗斗争争和和崇崇高高气气节节，，表表彰彰颜颜佩佩韦韦等等下下层层市市民民见见义义勇勇为为、、不不畏畏强强暴暴的的可可贵贵品品质质，，深深刻刻反反映映明明末末的的政治斗争和社会矛盾。

政治斗争和社会矛盾 周顺昌周顺昌：清廉、耿介、忠贞、刚直、嫉恶：清廉、耿介、忠贞、刚直、嫉恶如仇，如仇，是理想的清官和忠臣形象是理想的清官和忠臣形象 颜佩韦等颜佩韦等““五义士五义士””是市民英雄的典型是市民英雄的典型标志着我国市民阶层的政治觉醒标志着我国市民阶层的政治觉醒2021/6/1692 2、艺术成就、艺术成就 一是成功地把群众斗争场面搬上舞台，堪称是一部“事俱按实”（吴伟业《序》）的历史剧，填补了古代戏曲史的空白写群众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面纷沓，热而不乱，并善在斗争场面中突出人物性格 二是结构采取一主一副双线，主线是周顺昌与魏党之间的生死斗争，副线是颜佩韦等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动结构严谨而不单调，纷繁而不杂乱 三是曲词流利畅达，宾白通俗易懂2021/6/1610第三节第三节 李渔与《风筝误》李渔与《风筝误》一、李渔生平与创作一、李渔生平与创作 李李渔渔，，字字笠笠翁翁，，生生于于江江苏苏如如皋皋，，流流寓寓杭杭州州，，金金陵陵等等地地，，主主要要从从事事戏戏曲曲编编写写和和演演出出。

曾曾带带以以妻妻妾妾为为主主的的戏戏班班游游荡荡江江湖湖，，足足迹迹几几遍遍全全国国晚晚年回杭州年回杭州““买山而隐买山而隐”” 李渔是我国第一个李渔是我国第一个喜剧创作专家喜剧创作专家，喜剧集有，喜剧集有《笠翁十种曲《笠翁十种曲》》》》————————《《《《奈何天》、《比目鱼》、奈何天》、《比目鱼》、奈何天》、《比目鱼》、奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》其中《风筝误》是代表作其中《风筝误》是代表作2021/6/1611二、《风筝误》二、《风筝误》 《风筝误》取材于“家常事”即韩世勋、戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充美的社会现象。

《风筝误》艺术特点：构思精巧，情节新奇；结构严谨，针线细密，主线突出，不蔓不枝；宾白既通俗又机趣，既生动活泼，又符合人物身份2021/6/1612三、李渔的戏曲理论三、李渔的戏曲理论三、李渔的戏曲理论三、李渔的戏曲理论 主主主主要要要要见见见见于于于于《《《《闲闲闲闲情情情情偶偶偶偶寄寄寄寄》》》》的的的的《《《《辞辞辞辞曲曲曲曲部部部部》》》》、、、、《《《《演演演演习习习习部部部部》》》》、、、、《声容部》：《声容部》：《声容部》：《声容部》：zz《《《《演习部演习部演习部演习部》》》》：：：：zz 1 1 1 1．选剧．选剧．选剧．选剧: : : :别古今、剂冷热别古今、剂冷热别古今、剂冷热别古今、剂冷热zz 2 2 2 2．变调．变调．变调．变调: : : :变则新，不变则腐；变则活，不变板缩长变则新，不变则腐；变则活，不变板缩长变则新，不变则腐；变则活，不变板缩长变则新，不变则腐；变则活，不变板缩长为短，变旧为新为短，变旧为新为短，变旧为新为短，变旧为新zz 3 3 3 3．授曲．授曲．授曲．授曲: : : :解明曲意，调熟字音。

字忌模糊，曲严分合，解明曲意，调熟字音字忌模糊，曲严分合，解明曲意，调熟字音字忌模糊，曲严分合，解明曲意，调熟字音字忌模糊，曲严分合，锣鼓忌杂，吹合宜低锣鼓忌杂，吹合宜低锣鼓忌杂，吹合宜低锣鼓忌杂，吹合宜低zz 4 4 4 4．教白：．教白：．教白：．教白：强调高低抑扬、缓急顿挫强调高低抑扬、缓急顿挫强调高低抑扬、缓急顿挫强调高低抑扬、缓急顿挫zz 5 5 5 5．脱套：．脱套：．脱套：．脱套：戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟2021/6/1613《《《《词曲部词曲部词曲部词曲部》》》》：：：： 1 1．结构：．结构：戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头绪、戒荒唐、审虚实绪、戒荒唐、审虚实绪、戒荒唐、审虚实绪、戒荒唐、审虚实 2 2．词采：．词采：贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞 3 3．音律：．音律：恪守词韵，凛遵曲谱恪守词韵，凛遵曲谱恪守词韵，凛遵曲谱恪守词韵，凛遵曲谱 4 4．科诨：．科诨：戒淫亵，忌俗恶。

重关系，贵自然戒淫亵，忌俗恶重关系，贵自然戒淫亵，忌俗恶重关系，贵自然戒淫亵，忌俗恶重关系，贵自然 5 5．宾白：．宾白：声务铿锵，语求肖似词别繁简，字分南声务铿锵，语求肖似词别繁简，字分南声务铿锵，语求肖似词别繁简，字分南声务铿锵，语求肖似词别繁简，字分南北文贵洁净，意取尖新，少用方言文贵洁净，意取尖新，少用方言文贵洁净，意取尖新，少用方言文贵洁净，意取尖新，少用方言 6 6．格局．格局 ：：小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成2021/6/1614概括： 1、强调戏曲的社会性和舞台性 2、创作强调“结构第一”立主脑”，“脱窠臼”、 “密针线”， “减头绪”等 3、语言主张“贵显浅”，“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞” ，人物语言个性化 4、题材选取和情节安排强调“奇”与“新”。

5、演员要训练有素，导演要加强修养 6、认为戏曲要“有裨风教”，“点缀升平”，宣扬封建道德2021/6/1615第四节第四节 清代地方戏清代地方戏一、地方戏兴起与繁荣一、地方戏兴起与繁荣 清清清清中中中中叶叶叶叶后后后后，，，，随随随随着着着着传传传传奇奇奇奇与与与与杂杂杂杂剧剧剧剧衰衰衰衰微微微微，，，，地地地地方方方方戏戏戏戏逐逐逐逐渐渐渐渐占占占占据据据据剧剧剧剧坛坛坛坛主主主主位位位位这这这这一一一一变变变变化化化化经经经经历历历历了了了了““““两两两两个个个个时时时时期期期期””””和和和和““““一一一一场场场场斗争斗争斗争斗争”””” 1 1．两个时期：指兴起和繁荣时期．两个时期：指兴起和繁荣时期 兴兴兴兴起起起起时时时时期期期期：：：：指指指指康康康康熙熙熙熙末末末末年年年年到到到到乾乾乾乾隆隆隆隆中中中中叶叶叶叶，，，，各各各各种种种种地地地地方方方方戏戏戏戏开开开开始始始始以以以以小小小小戏戏戏戏形形形形式式式式流流流流行行行行农农农农村村村村，，，，逐逐逐逐渐渐渐渐发发发发展展展展为为为为大大大大戏戏戏戏流流流流入入入入到到到到城城城城市。

市 繁繁繁繁荣荣荣荣时时时时期期期期：：：：指指指指乾乾乾乾隆隆隆隆末末末末年年年年到到到到道道道道光光光光末末末末年年年年，，，，地地地地方方方方戏戏戏戏形形形形成成成成为为为为几几几几个个个个主主主主要要要要的的的的声声声声腔腔腔腔系系系系统统统统和和和和大大大大型型型型剧剧剧剧种种种种，，，，压压压压制制制制了了了了专专专专擅擅擅擅剧剧剧剧坛坛坛坛的昆曲的昆曲的昆曲的昆曲2021/6/16162 2、一场斗争：、一场斗争： “ “花、雅之争花、雅之争”” 乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但封建士封建士大夫却视昆曲为大夫却视昆曲为““雅乐雅乐””，把地方戏斥为，把地方戏斥为““花部花部””、、 “ “乱弹乱弹””加以禁止，因而出现了长期的加以禁止，因而出现了长期的““花雅之争花雅之争”” 乾隆初乾隆初昆、弋之争：昆、弋之争：由弋阳腔演变的京腔大由弋阳腔演变的京腔大有压倒昆曲之势，乾隆有压倒昆曲之势，乾隆4444年，秦腔艺人年，秦腔艺人魏长生魏长生进进京，昆曲不能与敌。

由于清政府干涉，魏长生被京，昆曲不能与敌由于清政府干涉，魏长生被迫南下乾隆迫南下乾隆5555年，年，““三庆三庆”“”“四喜四喜”“”“春台春台”“”“和春和春””四大徽班相继进京，以绝对优势压倒四大徽班相继进京，以绝对优势压倒了昆曲在了昆曲在““花、雅之争花、雅之争””中，各种声腔剧种艺中，各种声腔剧种艺术得到交流，产生了京剧的前身术得到交流，产生了京剧的前身————北京皮簧戏北京皮簧戏2021/6/1617二、清代地方戏的体制特点：二、清代地方戏的体制特点： 1、音乐属单曲体结构形式，突破了昆山腔、弋阳腔的曲牌联套结构形式 2、唱词以七言句、十言句为基本格式，不象昆曲的曲牌唱词——长短句 3、剧本组织结构主要依据冲突发展安排场次，不受杂剧、传奇那种完全按音乐套曲来分折、分出的局限2021/6/1618三、清代地方戏的内容和艺术三、清代地方戏的内容和艺术 题材主要取材于日常生活，也有改编历史演义、民间传说的，内容极为丰富，现实性和生活气息强，有浓厚乡土色彩 语言通俗，形式活泼，多用喜剧和闹剧手法，为大众喜闻乐见 优秀剧目有《打面缸》《借靴》《张古董借妻》等。

2021/6/1619 结束语结束语若有不当之处，请指正，谢谢！若有不当之处，请指正，谢谢！。