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[恋母贴吧]恋母情节 【童话寓言】 恋母情节篇1:《丰乳肥臀》中恋母情结的四个维度 　　莫言是我国唯一一位荣获诺贝尔文学奖的作家，莫言的《丰乳肥臀》中恋母情结的四个维度是什么?　　《丰乳肥臀》这部作品围围着一位坚毅的母亲和她的九个子女的波折命运张开，采纳了母亲唯一的儿子“上官金童”作为故事的叙述者，全篇在波澜壮阔的故事情节中始终贯穿着对母亲的赞扬与热《丰乳肥臀》这部长达五十八万字的长篇小说，穿插描写了以上官鲁氏、上官金童、上官家八姐妹为主的二十几个人物一生的经受，对我国抗日战斗、解放战斗、农村土改、改革敞开几大历史阶段的民众生活进行了细致的映照全文始终贯穿着的，是对上官鲁氏这位勤劳、和善、宽容博大、在苦难面前不屈不饶的杰出女性由衷的赞扬之情，正如莫言所称“人世间的称谓没有比母亲更神圣的了，人世间的感情没有比母爱更无私的了，人世间的文学作品没有比为母亲唱歌更动人的了而作品的叙述者“我”，即上官金童，作为母亲九个子女中唯一的儿子，给他的定位却是“奸尸犯，精神病，恶迹累累，世人皆知”，一辈子碌碌无为，且多次需要寻求母亲的庇护可以说，无论是从生理上还是心理上，他都具有典型的恋母情结，一生均无转变。

此番设计，不但使“我”和母亲鲁氏形成剧烈反差，更烘托出母亲的杰出坚韧，同时塑造出性格鲜亮的人物形象在此，对上官金童的恋母情结，进行以下几点分析：　　一、占有欲和排他性　　恋母情结是一种对母亲的非正常依恋之情，也称作俄狄浦斯情结，起源于古代欧洲戏剧中杀父娶母的故事弗洛伊德对其进行了进展总结，并提出“儿童心理进展至三到六岁时，会把母亲视为爱情的第一对象，其独占母亲的欲望引起他对父亲的仇视[2]作品中的主子公上官金童，其恋母情结的表现首先体现在其独霸母亲的占有欲和其对一切有可能产生威逼的状况的剧烈排斥性上　　首先，对自己的亲生父亲瑞典籍牧师马洛亚，初次见面时他在“我”眼中的外表是“我看到了他头顶上的红毛，下巴上的黄毛，鹰嘴一样的大鼻子在别人眼中他的外表是“猴子啊啊，一只猴子作为一位有着神圣信仰的牧师，他却和有夫之妇“我的母亲”上官鲁氏野合生子，同时又有“跟那个黑眼窝子女人的事呢”在母亲患病到鸟枪队无情的蹂躏时，他所表现出来的是柔弱与无能，只能以自杀这种柔弱的方式躲避这一切，“像一只折断翅膀的大鸟，栽倒在坚硬的街道上他的脑浆裂开在路面上，宛如一滩滩鲜美的鸟屎”，这是在故事情节和人物塑造上对“父亲”这个形象进行的有意的弱化。

而“我”作为一个婴孩，就对父亲和母亲的密切举动做出了本能的排斥当“马洛亚眼里的小手缩回，但他胳膊上的大手却伸向母亲的前胸，他高大的身体站在母亲身后，那两只面目丑陋的大手，捂住了母亲胸前那两只白鸽”时，尚在襁褓之中的“我”的本能反应是“我放声大哭，眼泪迷漫着我的双眼”直到母亲放弃和父亲的密切举动，“把白鸽送到我面前”时，“我恨恨的、急迫的、重重的叼住我的白鸽我的嘴很大，但我还嫌小，我的嘴像蝮蛇的嘴，恨不得把属于我的、不容许别人侵害的白鸽吞下去”，“我叼着一个，又用手抓着另一个”对于一个尚且不能坐立的婴孩，这种对父亲的反感和对母亲的占有感，可谓是出自天性，也是主子公上官金童恋母情结初露端倪的体现　　其次，对于自己的双胞胎姐姐上官玉女，“我”也是极尽排斥之能事当“母亲红着脸，接过八姐，刚想给她一只奶头，我的脚便蹬在她的肚子上”，以至于到后来，“八姐的吃奶权已被我彻底剥夺了，只要她接近母亲的乳房，我便手抓脚踹，整的这个瞎女孩哭声不断”而在人物性格上，又把这个同胞妹妹塑造成一个温文、柔弱、不争不抢的形象，母亲认为她的诞生是多余的，在遭受鸟枪队突击时，母亲的第一反应也是“弯腰抱我”，而“八姐被抛弃在木盆里，哇哇的哭着”。

当我欺侮她“伸出爪子抓了一下她的脸”，她也只是“哭着退缩到炕脚上去了”，以至于最终她为了不成为母亲的累赘，而跳河自杀她的温驯和我的蛮横、她的不受重视和我的备受宠爱形成了剧烈的反差，为我对母亲的独占性筹备了先决条件和有利态势同时，对二姐上官招弟救下的孩子司马粮，“为了不把他饿死，母亲只好给他喂奶”“他张着大嘴，瞪着大眼，贪欲的吸着属于我的乳房”，为此我的态度是“他是我不共戴天的仇敌”，在我眼中他的形象是“他的哭声像乌鸦，像癞蛤蟆，像猫头鹰”，他抢夺了我对母亲的独占权，故而引起我的仇视，这是一个典型的恋母情结者所不能容忍的　　二、对乳房的过度沉迷　　恋母情结具有较为宽泛的意义，不仅仅体现着对详细的母亲个人的沉迷痴狂，其范围也泛化开来，体现在对一切有着母性光辉的人物、事物的非正常沉迷在《丰乳肥臀》中，以对乳房的沉迷入手，对其进行了详尽的体现，主子公上官金童对乳房的沉迷可谓达到一种如痴如狂、近乎荒诞的境界　　首先是对自己母亲乳房的沉迷，这是最基本也是最直接的恋母情结的体现在他的眼中，母亲的乳房是“两只宝葫芦一样饱满油滑、小鸽子一样活泼丰满、瓷花瓶一样润泽光亮的乳房她们芳香、她们俏丽，她们自动喷射着淡蓝色的甜美浆汁，灌满了我的肚腹，并把我的全身都浸泡起来”，母亲的乳头“那是爱、那是诗、那是无限高远的天空和翻滚着金黄色麦浪的金色大地”，并且认为“人们，不要忘本，遗忘了母亲的乳房，就意味着丢失了人性”。

　　其次，表现在对一切俏丽的乳房的憧憬和喜爱之情，正如《红楼梦》中的贾宝玉对于一切俏丽的女子都有一种关心之情一样，上官金童对于一切俏丽的乳房都是宠爱的、甚至于是想占有的在他眼中，来访问“鸟仙”的洋女人“最让我迷醉的，是她的乳房的香味，这香味有些腥膻，令我微微恶心，但我还是张大鼻孔吸着”;女兵唐姑娘的乳房“长得比较靠下，但外形一流”甚至自己的亲姐姐，他也对其乳房有深深的沉迷三姐的乳房“是上官家乳房系类中的上等品，它们俊秀伶俐，有着刺猬嘴巴一样灵活而微微上翘的乳头”，六姐的乳房“泛着白瓷一样的冷光”“滑腻柔润，是用玉石雕成的，绝代的珍宝”，甚至于“我的手背叛了我的意志，抓住了她的胸脯”再包括后来对独乳老金，对仅仅经过信、看过照片的娜塔莎，对耿莲莲等一系列人物的乳房，都是深深沉迷到欲罢不能，甚至能危及到生命的程度，其沉迷之情可见一斑恋母情节篇2:莫言作品中的母亲形象 　　莫言作品中的母亲形象，传达出莫言对母性的依恋和崇拜　　在传统文学叙事中，母亲是一种精神符号，所代表的的意义是慈祥、和善、无私和杰出在漫长的封建社会里，母亲的职能是生儿育女、操持家事母亲的形象代表了规范伦理而得到正面笃信，是被神圣化而不容亵渎的。

慈母成为传统文化积淀下的民族共同审美心理然而，莫言对于母亲的书写与传统文学叙事是不同的莫言作品中的母亲形象承载着丰富深邃的内涵，是俏丽与丑陋、生育与毁灭、生长与衰亡、高雅与卑俗等的结合体，布满了张力《野骡子》中忍辱负重挑起家庭大梁的杨玉珍;《丰乳肥臀》中坚忍顽固的上官鲁氏;《欢快》中为了给儿子交复习费，挨家挨户乞讨的老母亲;《姑妈的宝刀》中的孙姑妈，对三个孙女疼爱有加就像一个护雏的老母鸡;《粮食》中的梅生娘……假如我们抛开道德评判，便可以看到，在人类历史的坐标上，这些母亲们悄悄无闻，面对苦难或忍辱负重或奋勉图强在她们身上呈现出强大的生命力和鼎盛的生殖力，是她们让生命得以传承，让家族在逆境中得以顽固生存　　一　　在介入母亲形象的解读之前，有必要先探寻一下莫言的恋母情结莫言在《丰乳肥臀解》说：“我是家里最小的孩子，对母亲的依恋是最深的在当时那种社会状况下，政治给家庭造成很大的压力，生活突出坚苦我时时刻刻感到突出担心全，像个小鸡一样，总是躲在老母鸡的羽翼下面寻觅平安，这导致我对母亲的依恋要比我的哥哥严峻许多①因此，他对母爱有一种自然的希望，对于母亲也有一种天生的依恋在莫言童年的记忆中，母亲是他暖和和依靠的来源，但也布满了病痛、劳累、饥饿。

他曾谈到自己家庭：“爷爷奶奶有点偏心眼，笃爱我的婶婶，我母亲干活最多，但在二老那里却不吃香我由于长得丑，饭量大，干活又不麻利，在爷爷奶奶眼里，更是连狗屎都不如的东西只有母亲赐予了幼小的他难得的暖和，用柔弱的身体为他撑起避风的港湾然而母亲却疾病缠身，在病痛难忍之时依旧咬住牙关不呻吟，畏惧公婆听到心烦当看到孩子为她哭泣时，她说：我不行了，你们姐弟怎么活呀?母亲在最苦痛时想到的是孩子所以当莫言亲眼看到自己母亲在那个年月所患病到的种种苦难，并经过对母亲生命的体验及认同，引发了他还原博大的母性光辉形象，以至于他笔下许多女性的形象都是由其母亲原型生发而来这些母亲们在苦难来临时，或者坚毅地忍耐，或者英勇地抵抗，但她们无一例外地呈现出坚韧与包涵，这也是中华母亲所独具的浩瀚胸怀与大爱　　二　　莫言小说中的母亲形象，担当了太多的苦难母亲不仅要繁衍后代，还要抚养其长大成人在生育行为中，生的苦痛，不常却抵不上育的困难《粮食》带有剧烈的悲剧性，大饥荒年月，母亲梅生娘在磨坊里拉磨其他人在拉磨时都偷吃粮食，但梅生娘不情愿王保管想和梅生娘做交易，用每天两捧豌豆换她的身体，她冷冷地拒绝了为了家中三个饥饿的孩子和婆母，梅生娘在磨房偷偷地囫囵生吞粮食，以此避开王保管羞辱性的检查，回家后再用筷子用力捅伸到喉咙深处，吐出胃里还没来得及消化的豌豆、玉米、高粱……，如此循环，以至于后来根本不用筷子搅动，只要跪在瓦盆前，一低头就可以把吞下去的粮食再吐出，她的胃已经不会消化东西了。

在坚苦岁月中母亲正是用最原始的、动物本能的方式才养活了全家人，使死亡变成了幸存　　《儿子的敌人》中，莫言生动地刻画了国共战斗期间失去了大儿子的孙寡妇这一母亲形象，当时孙寡妇的小儿子上了战场，母亲因恐惧再失去小儿子企望战斗不要打响，无奈枪炮声还是响彻云霄地响起，无助的母亲只能渴望儿子平安归来然而等来的却是一具尸体极度哀思母亲打开尸体的包裹时，突然发觉这不是自己儿子的尸体，而是敌方的一个青年士兵认还是不认，这位中肯理解生命懦弱和战斗残酷的老母亲在迟疑徘徊中竟听到了死者的恳求，体味着另一个母亲的丧子之痛最终杰出的母性使她打算认下敌人的尸体，妥当地为其处理后事　　《野骡子》叙述了一个农村妇女杨玉珍被丈夫摒弃后，如何在无望中奋斗发家的故事，最终为了能让我有个父亲和圆满的家庭，母亲重新接纳了跟别人私奔过的父亲甚至是父亲带回来的和别人生的孩子，母亲的对家庭对儿女的不离不弃的坚决信念已经超越了母亲本身的含义，正是她们身上的浩瀚与博爱，使得她们成为了母亲的典型　　《丰乳肥臀》是一部“献给母亲在天之灵”的书小说中上官鲁氏丰乳肥臀，却由于小脚时代的完结，下嫁给铁匠上官寿喜因婚后多年始终没有生育，患病丈夫的殴打婆婆的谩骂，当她发觉自己无法怀孕的责任是在丈夫身上的时候，无奈采纳了借种生子的方式孕育出八女一子。

而这频繁的生育还只是苦难的开头处于中华内忧外患时代的鲁氏，在夫家人全死后，能够坦然接受生命中的各种灾难不论世事如何变迁，始终如一地哺育着她的儿孙，不离不弃，尽她一切所能在包括抗日、解放战斗、共产主义运动和改革敞开等政治动荡下始终庇护小孩的生命及家庭的完好性，并且宽容地善待身边的人近一个世纪以来，母亲总是一个人悄悄地、无怨无悔地为家庭劳神，心甘情愿地奉献自己，可并不是全部儿孙都对她心存尊敬，然而母亲依旧不顾一切地包涵他们莫言经过对鲁氏苦难人生的倾力描写，深情的赞颂到：“人世间的称谓没有比‘母亲’更神圣的了，人世间的感情没有比母爱更无私的了人世间的文学作品没有比为母亲唱歌更动人的了　　三　　母亲形象作为莫言作品中最为重要的女性形象，莫言给予其以多重的文化意义：一方面她是生命与爱、付出与牺牲的象征莫言笔下的母亲们是生活苦难重压下的一般劳动妇女，和善、服从、温婉、勤劳、质朴，她们委曲求全，吃苦耐劳，处低不争，如《祖母的门牙》、《大风》、《梦境与杂种》等篇里的我娘，《生死疲惫》里的迎春和白氏等等，甚至《白狗秋千架》里的暖也具备这些特征，无疑她们突出贴近莫言母亲的原型无论在太平盛世还是动荡乱世，母亲们总是心系家庭，为了子。