《中国当代文学下》ppt课件.ppt

中国当代文学（下编） 新时期多元化文学 （1978—）,中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,第一章 新时期文学概述 第一节 政治体制的变革与新时期文学 1976年10月，粉碎“四人帮” 1978年5月11日《光明日报》发表了特约评论员文章《实践是检验真理的唯一 标准》，开展了全国性的关于“真理标准”的大讨论； 1978年12月，中国共产党第十一届三中全会召开，会议主要内容： ⑴肯定了“实践是检验真理的唯一标准”，批评和否定了“两个凡是” ⑵撤销了1976年党中央作出的关于“反击右倾翻案风”和“天安门反革命事件”等 决定，为邓小平和“四五”天安门诗歌运动彻底平反 ⑶大会还宣布：停止使用“以阶级斗争为纲”这一口号，把全党的工作重心转移 到经济建设上来中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,“文化大革命”以粉碎“四人帮”为标志而结束并把“文革”结束后称之为 中国社会主义革命和建设的“新时期”文艺界也很快把“文革”后的文学称 作“新时期文学”于是这才有了“新时期文学”这一说法 “新时期文学”的划分，除政治因素之外，还有文学自身的因素： 《人民文学》1977年第11期，发表了惊世骇俗的短篇小说《班主任》 （刘心武）； 1978年8月11日《文汇报》又发表短篇小说《伤痕》（卢新华），开创 了新时期文学的第一个文学流派——“伤痕文学”；,中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,尽管从1978年至今20多年的发展过程中，也出现过一些曲折和起伏，如： 1980—1981年期间对话剧《骗子》、电影文学剧本《在社会档案里》、《女贼》、电影《苦恋》的批判； 1983年对文艺界开展的“清除精神污染”； 1987年“反对资产阶级自由化”； 90年代初对一些文艺思想和文艺创作的政治批判等等。

新时期的文学是建国以来最为繁荣和兴旺发达的文学发展时期 当然，这一时期的繁荣并非突然出现，而是经历了一个必然的酝酿和准备过程：1976年年底——1978年，这是中国当代文学创作上的“复苏”阶段在这不到两年的时间里， 被迫沉默的作家重新拿起了笔， 作品的数量不断增加； 停刊多年的文学刊物复刊 文学创作的主题相对比较集中——揭露批判“四人帮”的罪行；缅怀老一辈无产阶级革命家 的丰功伟绩； 虽然这时的文学作品的思想内容和艺术水平质量普遍不高，然而意义重大，因为它是汹涌 澎湃的新文学乐章到来之前必不可少的前奏和过渡 新时期文学面貌发生重大变化，是1978年或者说1978以后因此，“新时期文学”作为中 国当代文学分期的概念，它的开端准确地说是1978年中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,第二节 新时期文学的特点： 第一、作家队伍的迅速扩大和创作的空前繁荣 新时期作家队伍主要由两部分组成： 一是在50、60、70年代，在历次文艺批判斗争中挨整、沉落，历经 坎坷和劫难的老作家： 诗人：艾 青、公 刘、绿 原、蔡其矫、邵燕祥、流沙河、牛 汉 昌 耀、林 希等； 作家：王 蒙、高晓声、姚雪垠、端木蕻良、汪曾祺、陆文夫、 张贤亮、邓友梅、李国文、张 弦、从维熙、刘绍棠、宗 璞、林斤澜 茹志鹃、徐怀中等； 散文和报告文学家： 巴 金、孙 犁、杨 绛、徐 迟、刘宾雁 … …,中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,二是成批涌现的文学新人 他们如雨后春笋、破土而出。

数量之多，是建国以来任何时期所未曾有 过的 这些新人，有的发表第一篇作品时已届中年，如： 张洁、冯骥才、高行健等； 有的早在60年代或文革中就发表作品，但产生较大影响，却是在新时期，如：谌容、刘心武、古华、蒋子龙、周克芹、沙叶新、 理由等； 更多的是年轻的一代，他们才是真正的文学新人，如： 贾平凹、王安忆、张承志、张辛欣、陈建功、韩少功、阿 城、郑 义、邓 刚、梁晓声、张抗抗、郑万隆、铁 凝、何立伟、舒 婷、北 岛、 顾 城、江 河、 杨 炼、傅天琳、杨 牧、雷抒雁、周 涛、梁小斌、 莫 言、马 原、刘 恒、 刘振云、池 莉、方 方、苏 童、 棉 棉、 皮 皮、卫 慧、九 丹… …,中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,新时期文学的创作，无论在小说、诗歌、散文、还是戏剧，不仅在数量上 有很大发展，在质量上更有极大的提高 但各种文学体裁的发展并不均衡 新时期散文 曾出现过不少知名作家和优秀作品，如： 余秋雨的《文化苦旅》《山居笔记》； 贾平凹的《月迹》《商州散记》； 张承志的《荒芜英雄路》《清洁的精神》； 王小波的《思维的乐趣》《我的精神家园》等散文集以及徐迟、黄宗英、 陈祖芬、钱钢、刘亚洲、贾鲁生等人的报告文学作品，都曾在八、九十年代 产生过轰动效应。

中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,新时期诗歌 新时期诗歌也曾创造出现实主义诗潮、朦胧诗潮、朦胧诗后新生代等辉煌时期，也曾涌现出一度使一些觉醒青年如痴如醉的北岛、舒婷、顾城、海子等著名诗人 当70年代末期，80年代初期，小说、戏剧还在苦苦守 望时一批青年诗人已经急不可待地创作出令人耳目一新的作品，以发聋振聩的呐喊，呼唤社会、启迪众生中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,新时期戏剧 新时期戏剧成就也很突出； 白 桦《曙光》；乔羽《杨开慧》； 甘 肃、西安话剧团分别创作的同名话剧《西安事变》； 沙叶新《陈毅市长》《假如我是真的》； 宗福先《血，总是热的》； 李云龙《小井胡同》； 高行健《绝对信号》《车站》《野人》； 陶骏、陈亮 《魔方》； 王培公《WM（我们）》； 刘树纲《一个生者对死者的访问》； 陈欲航《搭错车》； 何冀平《天下第一楼》； 刘锦云《狗儿爷涅盤》； 李 唯《黑炮事件》； 魏明伦《潘金莲》等中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,新时期小说 新时期小说的创作最为丰富，成就也最大。

不论是中老年作家，还是青年作家，都在这一时期创作出他们艺术生命中质量最好的作品： 谌 容《人到中年》《减去十岁》； 张 洁《爱，是不能忘记的》《沉重的翅膀》； 王 蒙《蝴蝶》《杂色》； 高晓声《李顺大造屋》《陈奂生上城》； 邓友梅《那五》； 陆文夫《美食家》； 古 华《爬满青藤的木屋》《芙蓉镇》； 刘心武《钟鼓楼》； 汪曾祺《大淖记事》《受戒》； 冯骥才《神鞭》《三寸金莲》； 茹志鹃《剪辑错了的故事》； 张贤亮《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》；徐怀中《西线轶事》； 贾平凹《鸡窝洼人家》《腊月·正月》； 张承志《黑骏马》《北方的河》； 阿城《棋王》； 韩少功《西望茅草地》； 王安忆《小鲍庄》《尾声》； 邓刚《迷人的海》； 郑义《远村》； 孔捷生《大林莽》； 张辛欣《在同一地平线上》； 梁晓声《这是一片神奇的土地》； 刘索拉《你别无选择》等中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,第二、出现了宽松活跃、适于艺术创造的气氛和环境 新时期文学这一重要和特点也是中国当代文学史上前所未有的。

建国三十年文学，由于政治运动频繁，文艺批判斗争接连不断极大地 阻碍了他们艺术才能的发挥 文革十年，“四人帮”法西斯统治肆虐，作家、诗人都被打翻在地，人人 自危，惨遭迫害 1976年一声春雷，十年阴霾一扫而光，文艺工作者一下子从严冬冲进春 天谁也没有料到时空转换如此简单，光明和黑暗仅一步之遥 中国当代文学的创作天空，迅速由半封闭、封闭的状态直接进入全面开 放、蓬勃发展的状态 中国当代文学的作家们也获得了从未有过的选择主题、题材、内容、形 式的自由，真正获得理想加梦想的无比广阔的创作天空中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,第三、文学从单一狭隘的格局中解放出来，出现了多样化的发展趋势 新时期文学，打开了思想解放的栅栏，为作家拓宽了文学表现的领域，提供了 作家思维驰骋的广阔空间所以，这时的文学，很自然地从过去单一和狭隘的格 局中解放出来，在题材、形式、风格上都表现出多样化的发展趋势 文革文学，强制遵循一种统一的文学观念——“三突出”创作原则这种做法 实际上突出了作家的“共性”而抹煞作家 的“个性” 新时期文学，作家的艺术创作“分化”越来越明显，艺术创作“个性越来越鲜 明在文学的题材选择、人物塑造、抒情氛围、心理刻划、哲理寓意、幽默嘲 讽以及描写人情人性等等一系列问题上，作家们都放开了手脚，进行了大胆的 艺术尝试和探索，并非取得巨大的成就。

多样化和不断的艺术探索，使文学不再是一潭死水，而成为翻腾奔涌的“生 命泉”也从此拉开气势恢弘、灿烂辉煌的中国当代文学中新时期文学的帷幕中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,第二章 新时期小说 新时期文学潮流，在党的十一届三中全会的指引下，在全面改革开放方 针推动下，冲破了封建蒙昧主义的河堤，流过了二十余年的光辉历程 当覆盖十年的冰雪开始消融时，文艺潮流的冰河为春天所呼唤，充盈着 血泪激情的阵痛，混杂着冰雪残骸——刚刚逝去岁月的耻辱和痛苦，开始 加快了流动的速度；它是地火运行的先驱 当人们心头余悸的震颤还未消逝时，当人们的目光从昨天转向今天还散 放着朦胧与迷惘的眼神时，文艺的春汛已在历史深处形成迅急奔腾的涌 潮，冲破社会心态的关山，汹涌而至中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,一/“伤痕文学”（第一次浪潮） 刘心武的《班主任》揭开了新时期文学艺术的序幕： 卢新华的小说《伤痕》，把“伤痕文学”的浪潮推向高潮此外， 王亚平《神圣的使命》、陈国凯《我该怎么办》、张弦《记忆》 遇罗锦《一个冬天的童话》、周克芹的《许茂和他的女儿们》 张洁的《从森林里来的孩子》、宗璞的《弦上的梦》 张贤亮的《土牢情话》、叶辛的《蹉跎岁月》 吴强的《灵魂的搏斗》、从维熙的《大墙下的红玉兰》等作品相继 问世，沉痛回顾那段不堪回首的黑暗愚昧、颠倒黑白的岁月。

这样，“伤痕文学”发新文学之先声，它在中国新文学史上意义重大， 它的成就与历史地位都应予以肯定和重视中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,二/“反思文学” （第二次浪潮） 反思文学略晚于伤痕文学，但很快全面取代了反思文学反思文学是伤痕文学 的延续和深化，具有回顾历史总结教训的特点文学，不再停留在伤感、不幸和眼 泪上，而是随着思想解放的逐渐深入，人们开始深入思考造成这场社会悲剧的社会 根源、思想根源及文化根源深入思考历史的经验教训优秀作品有： 鲁彦周《天云山传奇》 王蒙《布礼》《蝴蝶》 茹志鹃《剪辑错了故事》 高晓声《李顺大造屋》 张弦《被爱情遗忘的角落》张一弓《犯人李铜钟的故事》 方之《内奸》 张贤亮《灵与肉》《绿化树》 阿城《棋王》 梁晓声《今夜有暴风雨》、 李存葆《高山下的花环》《山中，那十九座坟茔》 孔捷生《大林莽》等 这时的文学一扫“单一流向”，产生涌流分支，呈现鲜明的地域性，出现了北京 作家群、湖南作家群、、山东作家群、陕西作家群、西南作家群等等中国当代文学（下编） 新时期多元化文学（1978—）,三/“改革文学” （第三次浪潮） 改革文学后来居上，掀起一场更加波澜壮阔的文艺潮流，改革文学超越了地 域的界限和束缚，超越了地域形成的文化形态和心理结构，以强烈的时代责任 感及使命 感，执着地追求全方位的当代意识、文化意识和全球意识。

优秀作品： 蒋子龙《乔厂长上任记》《开拓者》《赤橙黄绿青蓝紫》《锅碗瓢盆交响乐》 （“开拓者家族”） 高晓声《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》 （“陈奂生系列”） 諶容的《人到中年》 张洁《沉重的翅膀》 路遥的《人生》 柯。