色彩在服装设计的运用.docx

色彩在服装设计的运用 【摘要】：花样年华这部影片中，服装道具在影片中起到了举足轻重的作用不得不提的是张曼玉的二十几套旗袍，精美绝伦，令人目不暇接，她即使下楼买混沌面也会换一套得体美丽的旗袍另外，旗袍也构成影片的一个重要商业卖点——假如没有那一套套花色各异，精致绝美的旗袍，影片会黯然失色不少在这部影片中，旗袍当然是一个绝佳的亮点，但旗袍色调运用于电影的不同片段所给予的不同意境比旗袍本身的意义要重要得多 [关键词]：王家卫；色调；服装设计；旗袍 一、色调的作用与定义： 在艺术与视知觉一书中对色调的定义是：色调产生的是情感阅历，把色调比做是富有诱惑力的女性，色调能表现感情这是一个无可辩驳的事实，我们生活中的大多数人都认为色调与情感之间的联系是因为人的联想而形成的，就似乎我们看到红色会想到火焰，流血和革命，我们看到绿色会想到生命，平和还有大自然，而当我们看到蓝色的时候我们想到愁闷，理性和大海，这样的色调的例子还有很多很多，正因为我们脑海里有了一些约定俗成的思维逻辑方式和思索习惯，所以当我们看到某种色调时，我们在潜意识里会将对应的色调与对应的事物相链接起来，这便是我们色调情感产生的由来。

二、服装色调对人物性格的刻画 花样年华中张曼玉所扮演的角色苏丽珍是办公室秘书的职业，故事的背景是上个世纪六十年头的香港，在整部影片当中，充斥着大量的昏暗的色调，绝大多数的场景都特别的暗淡，这当然和作品本身的基调密不行分，营造出一种阴冷、灰暗、愁闷的整体环境，在这种环境下生活与工作着的苏丽珍，我们不难分析出她的人物性格特点，当然这是说的人物在生活环境下受到影响而形成的性格，但是我们主要还是从人物服装的更换来分析人物性格上的微小改变在整部花样年华的影片中，张曼玉所扮演的苏丽珍前前后后一共换了二十七套旗袍，旗袍对于那时候的女人来说是名贵的，是优雅的影片中大多数时候苏丽珍所穿着的旗袍颜色都是偏于暗淡和素雅的，这与影片本身的大基调不约而同，一个人搬家的时候穿着的旗袍颜色暗沉，被房东太太问起一个人搬家这么辛苦能不能行时笑了笑说没事，我们可以分析一下一个有老公的女人在面对搬家这种事的时候只身一人面对，在这里我们不难看出旗袍优美外形下一颗坚毅女性的心影片大部分时候苏丽珍所穿的旗袍颜色都是比较素雅暗沉的，比如说白色加黑色，白色和蓝色，淡黄色和白色等比较灰暗的色调来与四周的环境相协调一样，所以我们大部分时候看到她所穿着的旗袍颜色与环境都非常的吻合，昏暗的楼梯，走廊，阴暗的房间还有黑暗的街道。

所以她大部分时间身上旗袍的颜色都是与这些环境相契合的，其中有好几次我们都可以看到她独自一人拎着饭盒去小面摊买饭时，都是穿着一身颜色很暗沉的旗袍，这时我们可以解读人物的内心情感活动，一个久居深闺丈夫久不回家的女性，穿着一身颜色昏暗的旗袍出门买饭，明显可以看出她内心的孤独与落寞除此之外，苏丽珍给周慕云还书的时候穿着的是一件明绿色的旗袍，这种颜色的出现使得原本沉闷的环境起先焕发一线朝气，整体的暗色调出现一抹绿就像是干枯许久的枯井萌发出一株小草，这时的她的心中是充溢了希望与向往的，就像又重新回到了少女时代一般影片中有各色的旗袍暗合人物心情的变换，当苏丽珍落寞孤独时，就和她独自去小摊买饭一样，身上的旗袍颜色肯定是和昏暗的环境背景相一样的，当知道自己丈夫出轨后也一如平常的上班工作，身上旗袍的颜色也照旧和平常一样，这里我们可以看出人物性格中无奈却又坚毅的一面 三、服装色调与发展环境的关系 第一次，初搬入住的时候，周慕云和苏丽珍在房东们的麻将桌上相遇旗袍明艳的颜色可谓是给原本昏暗的背景带来一线朝气，也预示着春风雨露相逢，便胜人间多数的意境其次次，两人已经较熟识，彼此的伴侣却总不在家，两人分别在楼梯口和面摊出现，在大多数这种情形之下苏丽珍所穿的旗袍颜色都是偏黯淡的，只是在周慕云起先有了改变。

第三次，两人觉察到伴侣的反常并且猜出缘由，此时苏丽珍身上的旗袍已不再是和平常所穿的旗袍一个颜色，而是和環境相比之下较为突兀的红色，这时不仅代表人物心中知道丈夫不忠后的哀痛无奈心情，在彼此伴侣都背叛自己的阴影下两个孤独的灵魂就这样走到了一起一个时而想走近，时而又想逃离，一个想占据，但是又缺乏志气，就是这样不在一个频率上的两人，试图让感情渐渐淡去，但却又不能割舍，这样冲突的两人最终也只能以悲剧收尾，影片中张曼玉扮演的苏丽珍随着剧情的发展与更迭也在始终更换着不同色调的旗袍旗袍颜色大多数都是暗沉的，这种暗沉的颜色尤其能将人物内心的孤独与落寞表现得淋漓尽致，而颜色光明鲜活的的色调，大部分时间都是故作坚毅的一种表现，影片的起先苏丽珍大部分的心情都是因为自己的丈夫，她獨自一人的时候许多，所以可以看到大部分时间都是穿着暗沉颜色的旗袍也能看出人物内心的孤独与孤独，但老公回家时也会细心装扮换上颜色鲜亮的旗袍来显示自己的愉悦，但随着影片的发展，由于丈夫出轨内心得不到安慰的她起先和同病相怜的周慕云越走越近，一起先只是正常的关系，但随着时间的推移与感情的积累，两人之间莫名的情愫起先发酵，这时苏丽珍的心情可以说是被周慕云所影响，兴奋愉悦时的明绿色，淡黄淡紫的旗袍，心情低落时的黑白灰色调的旗袍，就这样电影的发展随着人物服装色调的变更而更迭交替。

四、服装色调对于气氛的烘托 我们之前始终都在说影片中的人物为了迎合自己的心情与表达自己的某些内心感受而更换不同色调的旗袍，其实这些不同颜色的旗袍在整部影片中还有一个重要的作用就是烘托整部影片想要呈现的气氛与氛围烘托气氛在花样年华中运用的手法有很多方面，如老旧的楼梯，昏暗的街道，狭窄的走廊，这些环境从正面干脆描写了电影的环境色调和整体氛围，电影中还有很多通过细微环节来侧面烘托描绘气氛的事物，比如说影片镜头出现两人的戒指，还有周慕云的领带，影片中的镜子也是为了营造一种迷幻朦胧不真实的美但是主要从侧面烘托影片氛围的还是苏丽珍在花样年华中换过的二十七件旗袍，颜色各异的旗袍在不同的场合不同的情节，不同的转折点下出现，迎合各种不同的氛围影片中的苏丽珍在独自一人的时候常常须要自己下楼去面摊买面，大部分时候她都是以暗沉灰色调的旗袍示人，与影片中昏暗的背景相互呼应，相得益彰但是也有例外状况的时候，去面谈买面也要穿着明丽，那其实是对生活体验的不满和对情感的渴望这些以物件来烘托情感的例子并不少见，东方人本身就性格含蓄，不擅长将自己内心的情感干脆表达出来，所以影片中出现了很多带有寓意性的物品，而在花样年华这部电影当中，最大的情感寄予自然就是旗袍了，而最能体现情感的改变和转折，自然和旗袍色调的变换脱离不了关系。

所以说花样年华中旗袍色调的改变也是对电影色调烘托至关重要的 参考文献： [1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉艺术心理学[M].滕守尧.朱疆源译.北京：中国社会科学出版社，11014：458. [2]费雷尔.色调的语言[M].南京：译林出版社，2004：55 [3]彭吉象. 中国经典作品分析[M]. 北京：高等教化出版社 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页。