隈研吾——负建筑.docx

隈研吾：消失的建筑题记:建筑究竟是什么？是符号，是标志，还是什么都不是？今天的建筑在未来又会是什么？ 想必每个有责任感地建筑师一生都在找寻这些问题的答案但是隈研吾给出的答案竟是“负 建筑”一一消失的建筑！或许悲观，确实对现在背负人们无限欲望的建筑的反思与批判什 么又是有灵魂的建筑？对于老师提出的这个问题，在结课后我一直思索它的答案，希望本文 从隈研吾的对于当下建筑的反思，找到些许答案关键词：隈研吾，负建筑，传统文化，建筑理论，建筑材料隈研吾建筑理论简介：建筑带动着城市经济的发展，成为了攀比、炫耀的工具，人们在强烈 的欲望下，忘了它的目的只是为了舒适的居住这些外表光鲜亮丽的建 筑已经背离了传统的自然的建筑观，看似坚不可摧，却是脆弱的结构， 汶川大地震中，现代建筑瞬间摧毁，而看似破烂不堪的老建筑却在地震 中被完好保存下来，这让中国建筑师不得不去直视一直被美化的现代主 义建筑而隈研吾早在1995年阪神淡路大地震就已经开始反思现代建筑 物的脆弱的一面，“在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要， 也不刻意追求满足占有欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式•••... ”在这样的悲观的氛 围下，隈研吾写下了《负建筑》，让建筑俯伏于地面之上，透明化自然化传统化，谦卑地为 人民服务。

在另一维度之上，隈研吾对为了解决都是乏味而建设都市乏味而建设超大型的公 共建筑物的努力也进行了批判，指出其封闭性的特性显然使其无法担当拯救现代建筑的重 任，而建议在都市中建设小型的、开放的建筑，向都市展开，从而实现真正意义上的透明性 建筑与自然与传统和谐相处的做法，隈研吾不是第一个提出的，但是他在新的时代背景下， 根据日本的传统文化，发展出了一套自己的建筑理论隈研吾建筑材料观简介:现代人的欲望已经将建筑物从环境中脱离出来了，建筑身上被画上了太多的符号，现代民 居画上去的“川斗”，那些古建符号的简单复 制运用又或那些“伪环保” “伪生态”已经充 斥在我们周遭建筑中充斥着太多的虚假装 饰，所以当安藤忠雄的清水混凝土出现时，人 们感受到了日本禅意的肃穆与宁静，当妹岛和 世的或纯白或透明的墙体出现时，人们在嘈杂 的世界找到了一处宁静一处纯粹但是当清水 混凝土和白墙出现在日本各地时，成为建筑符 号时，引发了隈研吾对于材料地域性的思考 隈研吾的建筑作品的风格可能给大家的感觉 不如安藤忠雄的那么统一纯粹，但是正是因为 隈研吾基于对于当地文化当地建筑材料构造以及对于不同建筑主题的思考后,每个建筑作品 都采用最适合的材料和构造方法，与自然环境、传统建造、传统文化适应。

隈研吾建筑观的形成与不同时期的建筑作品的浅析：光从表面形式上看，很多人会觉得隈研吾的建筑风格多变，但是，建筑的隐退，一直是隈 研吾追求的设计原则后来，在不断地建筑实践中，隈研吾发展了一套自己的建筑理论，提 出了 “负建筑”负建筑”在他的理论里，不是失败的建筑，而是最适合的建筑早期：“负建筑”的理论最早的尝试是从无序化开始的设想从空中俯瞰，几乎所有的城 市都会表现出某种程度的混乱无序状态于是隈研吾自然而然地就想到：如果在这样一种混 乱的环境中安置一座无序的建筑，那它将与周围无序的文脉融合而消失如《时代建筑》评 价MAD设计的鄂尔多斯博物馆：“设计很切中鄂尔多斯的文脉，即没有文脉”隈研吾早期的 设计作品如“M2”，对尺度的变形夸张和材质的随意使用成为创造无序的手段M2大楼：在“M2”中，隈研吾将一个比正常尺寸大数百倍的爱奥尼克柱头放置在建筑的顶部，并附加以各种历史主义建筑造型的片断，以其堆积的形 式，简明的几何体，异质的材料，构筑了一个独特 而奇妙的艺术空间这五根形状不同的柱子是为了建筑在东京五个不同的场地而假设的通过设置在展示场里的反光镜板来构成这些柱子的建 筑环境及背景，这五根形状不同的柱子将分别被安置在东京湾，皇皇居广场，某街道……过渡期：然而隈研吾随后便发现无序化并没有达到预想的消解建筑目的。

扎哈说过，如果 周围都是屎，为什么我要和他们和谐以暴制暴并不能解决问题建筑与其他的艺术的一个 显著区别在于，其他艺术观众可以选择看与不看，接触或不接触，但是一个建筑，不管你接 不接受，它都在那里，占用着社会资源当一个建筑 建成后，无论是用多透明的玻璃做建筑材料，还是用 多逼真的植被来覆盖，或者是以无序来应对无序，都 无法改善其存在对环境造成的影响单纯从视觉的依 赖，是无法真正实现建筑的消隐的最终，隈研吾从 日本传统文化中找到了答案在日本园艺中，园丁在与园子关系当中并不占居支 配地位，他身处其中，所有活动都是暗含着的，浇水、 除虫、除草园丁的存在就代表着园子的存在，一旦 他停止劳动园子也就荒芜了在园丁与园子之间没有 距离，主体与客体溶合在一起，一旦这种关系得到确 立，建筑便被消解了如何将这种园丁、园子的关系 与使用者、建筑的关系对应起来？据此，隈研吾便从传统的文化、材料、建造的传承演绎与 使用者的记忆联系起来，使建筑不再建筑，而成为一种记忆的象征成熟期：隈研吾后期所思考的不仅仅局限于建筑本身，而更侧重于建筑与人类、建筑与自 然的关系他的建筑作品散发出日式和风与东方禅意他运用木材、泥砖、竹子、石板、纸 或玻璃等天然建材，结合水、光线与空气来创造建筑——创造出外表柔弱却耐震且让人感觉 到传统建筑的温馨与美的“弱建筑”，透明性隐退性是隈研吾的主要设计理念。

他期望将现 代的高科技和传统的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生这也 是传统性、地域性与先进性、全球性相结合的一种尝试隈研吾对传统的探索很具有代表性， 他认为具体方法有两个：一是物理的方法，就是让建筑本体适应当地自然和传统文化；二是 文化的方法，让传统文化、手工艺等在建筑中得以体现他用现代的建筑材料来诠释建筑的 自然属性和日本的传统文化马头町广重美术馆:该美术馆是为城市青木设计的一个能够容纳日本美术史上一位浮世绘 画家安藤广重精神和作品的美术馆安藤广重的画作曾被大量发现于青木的住所安藤广重浮世绘创作的特质就在于他对自然和自然界变化的关 注，并且一以贯之的去表现介于光、风、雨和雾等自 然元素不断地改变它们的特征和本质这一事实广重 美术馆的创作选择了用特别清晰的自然元素和色彩相 结合来突显安腾广重的创作特色美术馆在整体造型 上延用了日本传统建筑抽象出来的简洁几何形体的印 象在美术馆屋顶的设计上，突出了日本传统建筑屋 顶厚重而出檐深远的特征，使整个建筑从远处看谦卑 的贴地而行，在建筑空间层次上充分表达了传统建筑 内敛的气质这个美术馆的整体与局部均采用了简单 的形态元素，由很多木质栅格组成，屋顶和墙壁都是 由木质栅格组成的，使整个建筑虽匍匐于地却不失轻 盈。

栅格的简单排列与组合，分割着建筑水平与垂直 的大大小小的空间，建筑界面同时也变幻着虚实，丰 富了空间层次随着照进建筑来的光线的变化，栅格 的特质也有着各种变化有的时候，这些栅格比其他高柳町社区中心：这栋建筑位于高柳町的圆形村落,带有茅草的屋顶显示出传统建筑的轮时候更生动鲜明的展示建筑的材料和色彩的特性，保持着日本传统建筑对于建筑材料质感的 原生态展现的传统通过巧妙地组合，建筑完全超越栅格系统成为一种光的“传感器”村落中很多传统风格的房屋已经消失了，于是它 成为圆形村落景色的象征性符号这个建筑“雅致柔 和”它以和纸为主要表现特质，使时光倒流仿佛回 到古代，勾起人们关于遥远古时代的温馨记忆该建 筑的用材是当地制造者Yasuo Kobayashi手工做出的 和纸双层和纸与木材代替玻璃和铝板，成为了建筑 的主要围合材料和纸以魔芋胶和柿漆做过防水处理， 籍此发挥“脆弱材质”的轻薄、易折、半透明的特性所有的内部建筑元素，像地板、墙壁等都覆以和纸木材与纸的栅格式组合，柱与梁简洁明了的交接纸与栅格或链接或交替或镂空的排列，给建筑室内带来的了若隐若现的景致，使该建筑无论从 物理上、空间上还是精神上都表现出日本传统建筑中脆弱无常的美学观点。

窗外的田野洋溢着生机勃勃的喜悦，光线透过纸张与栅格进入室内，使光 线在室内柔和而朦胧薄薄的纸墙轻盈脆弱，却真真实实 的分离出建筑的内与外内与外的通透，墙外的景致那么 近在眼前却又远若天边般不可触及，仿佛一片“悟”的化 境，再现了禅学中的素朴与冷寂结语：在丹纳的《艺术哲学》里，将一个人的创作分为两个时期第一时期是青年期与成熟 期：创作者从生活中发现新事物，是真情实感的时期；第二个时期是墨守成规和衰退时期： 没有新东西可以发现了，离开生活的模型，依靠经验搜集素材的时期我想这同样适用于建 筑师安藤忠雄的混凝土从纯粹、文化到泛滥、符号，扎哈哈迪德的曲线从流动、空间到怪 异、形式，无一不是从创新到经验的验证当然，一个建筑师能找到一种独特的并且适合自 己的表现手法已实属不易，所以他们无一不是建筑大师，但是我想，这种类似风格似地带有 个人标签的建筑能风靡多久，在快节奏的现代生活，一个风格总是迫不及待的取代另一个风 格中国建筑师对于外国建筑风格模仿，恐怕还没赶上这一波世界潮流就已经又被另一波潮 流淹没了或许我们都应该想想什么是真正的有益的设计而隈研吾从当地文化、传统建造 汲取设计元素，从而能不断地给人带来文化与建筑惊喜。

这大概就是隈研吾为什么批判所有 的风格和主义的原因了吧什么是有灵魂的建筑？是建筑师的灵魂？文化的灵魂？还是建筑建造的灵魂？无论如何，通 过对隈研吾的了解对于我的建筑观养成有一定的启发意义，他摒弃了很多人某种对建筑的崇 拜情绪，站在了一种对建筑本身否定的角度去思考建筑的未来之路，无论怎么说，会让人们 更加客观的去看待建筑参考文献：1. 《负建筑》隈研吾2. 《读负建筑有感》朱鄂3. 《失败的建筑解读隈研吾新书-负建筑》行者4. 《从隈研吾的文章谈起》陆宇星5. 《隈研吾的反思与局限一一读＜负建筑〉》左宜右6. 《隈研吾：反物体与负建筑》王曦7. 《由＜负建筑＞看隈研吾设计理念中的建筑与环境》杨磊周越8. 《走向建筑的退隐一一日本建筑师隈研吾和他的建筑观》王心公9. 《浅谈隈研吾建筑设计作品中的日本》黄子雨魏春雨10. 《谈隈研吾设计思想中的材料观》于丁。