珠宝首饰的设计图绘制和设计选题及构思技巧.ppt

§7 珠宝首饰的设计图绘 制和设计选题及构思技巧§7 内容提纲7.1首饰设计图与基本画法 7.1.1机械制图与首饰设计制图 7.1.2机械制图的基础知识 7.1.3绘画的透视原理 7.1.4首饰设计图纸的绘制与规范化 7.1.5彩色立体效果图 7.1.6绘图工具 7.1.7通常采用的绘制步骤 7.1.8设计说明书及主要内容 7.1.9设计的修改和完善 7.2宝玉石款式设计图纸的绘制及实 例 7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割 体的三视图 7.2.2宝石的圆多面型款式三视图的 绘制 7.2.3阶梯型款式三视图的绘制 7.2.4弧面型款式三视图的绘制7.3珠宝首饰款式设计图纸的绘制及 实例 7.3.1戒指三视图 7.3.2耳饰三视图 7.3.3坠饰三视图 7.4现代珠宝首饰设计基础 7.4.1现代设计的特点 7.4.2造型和图案的艺术风格 7.4.3珠宝首饰图案和造型设计的基 本方法 7.4.4珠宝首饰的设计程序 7.4.5珠宝首饰的个性化造型设计 7.5珠宝首饰的设计及举例 7.5.1金属首饰及配件的造型设计 7.5.2线戒的造型设计实例 7.5.3镶嵌首饰的造型设计及举例 7.5.4链状首饰的造型设计 7.5.5时尚首饰的造型设计设计图市场化珠宝设计作品电脑绘制手工绘制7.1首饰设计图与基本画法7.1.1机械制图与首饰设计制图 7.1.2机械制图的基础知识 7.1.3绘画的透视原理 7.1.4首饰设计图纸的绘制与规范化 7.1.5彩色立体效果图 7.1.6绘图工具 7.1.7通常采用的绘制步骤 7.1.8设计说明书及主要内容 7.1.9设计的修改和完善7.1.1机械制图与首饰设计制图n首饰设计制图与机械制图有许多共性，首 饰设计制图的个性趋于淡化，基本采用机 械制图进行规范化教学和培训。

n大部分采用三投影面体系及三视图，表达 基本形体及尺寸n同时采用透视画法及彩色立体效果图，表 达整体形态及光色效果7.1.2机械制图的基础知识n绘图和看图，实质就是空间物体与平面图 形之间的相互转化n运用正投影原理，可将空间物体转化为视 图n同样，可运用投影规律分析视图，从而想 象出物体的真实形状n读图方法：抓主视、看大致；分部分，想 形状；对线条，找关系，合起来，想整体 n迅速而正确地看懂或绘制图样，是从事珠 宝设计和制造的前提7.1.2.1 正投影原理n抽象的平行光从正方向通过物体得到影子 ，从而从一个侧面反映物体的空间几何特 征n特性：真实性、积聚形、类似性7.1.2.2 六投影面体系及其基本视图7.1.2.3 三投影面体系及其基本视图7.1.3绘画的透视原理n工艺品造型设计中采用的是焦点透视法，即把视点固定 在某个位置点来观察的方法这与中国画上所使用的散 点透视法是不同的n 现实生活中的景物，由于距离远近不同，反映到人眼睛 的视网膜上就会产生不同的影像，形成近大远小的透视 现象将这种现象的规律在平面上表现出来的方法成为 透视法n在工艺品造型设计中，不论是表现设计者基本构思的草 图或是最后的效果图，都需要表现产品的立体形象。

在 平面的纸上表现立体的三维空间，这必须借助于科学的 透视画法n学习透视画法的目的，不仅是为了用它来检验立体图画 得是否正确，更重要的是用它的规律来指导人们认识事 物，以便更有效地观察和记忆物体的形象，更准确地表 现它们透视图画法透视图立体效果7.1.4首饰设计图纸的绘制与规范化n参照机械制图国家标准，结合行业标准，按实 际需要，进行适当简化n以主视、和俯视三视图为主，可补充左视、仰 视和后视图来表达n复杂精细的内部和局部表达，可适当增加剖视 图（全剖视、半剖视、局部剖视、局部放大、 重叠放大或展开视图）等方法来实现n注明尺寸、用材和加工工艺说明n绘制立体效果图，充分体现整体形态、材质和 光学效果7.1.5彩色立体效果图¡铅笔淡彩法¡钢笔淡彩法¡色彩淡彩法弧面形宝石戒面的着色示范7.1.5彩色立体效果图¡归纳套彩法¡喷绘法¡投影法翻面形宝石戒面的着色示范7.1.6绘图工具n常见绘图工具n绘图铅笔n针笔及碳素墨水n橡皮n颜色及彩色笔n尺和宝石模板n纸7.1.7通常采用的绘制步骤n 通常采用的绘制步骤如下：(1)根据客户市场或生产上的要求，将自己的构思在纸上 尽可能多地勾画出造型和结构草图；(2)用铅笔在纸上以 1:1 (或其他比例)的尺寸将构思成熟、 选中的造型按照投影原理画出三视图或二视图，复杂结 构可画出局部剖面图，并可对其进行再修改和完善；(3)在正式确定的多视图铅笔稿基础上，用0.2 mm 的针笔 正确勾勒出图形；(4)用0.1 mm 的针笔画出宝石面上的刻画线；(5)也可用0.3mm的针笔重复某些部位的线条，表示转折 厚度增强图的立体效果；7.1.7通常采用的绘制步骤(6)用0.5mm的针笔点出一些小尺寸的爪镶爪头；(7)标出主要尺寸和比例，用橡皮轻轻地擦去铅笔勾形时 的黑线图的绘制；完成常规视图；(8)如果设计中不考虑绘制立体效果图，则可在视图上用 彩笔绘出宝石、金属颜色和光泽，并尽量表现出立体效 果；(9)按照多视图表明的结构和尺寸，根据透视原理画出相 应的立体效果图；(10)再按自己熟悉和认定的上色手法，在立体效果图上 用彩笔绘出宝石和金属颜色和光泽，并勾勒出轮廓和特 征线条，突出表现立体效果；(11)按照特定的设计需要，可以对立体效果图进行背景 渲染，再进行适当的装帧。

7.1.8设计说明书及主要内容n创意说明n材料说明n工艺说明n成本说明7.1.9设计的修改和完善•任何设计都可能会遇上若干次修改要求，这很 正常，这正是不断完善设计的必经途径通常 要求修改有如下的理由：(1)市场反馈信息要求对产品造型或用料做出调整2)消费者对产品的意见和改进建议；(3)在试制样品过程中，或者在生产工艺和设备运行中现 情况，而需要设计做出相应的调整；(4)设计者有了更好的构思，主动进行修改等•任何设计的修改和完善，都应该在图纸和说明 书上得到及时的反映7.2宝玉石款式设计图纸的绘制及实例7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割体的三 视图 7.2.2宝石的圆多面型款式三视图的绘制 7.2.3阶梯型款式三视图的绘制 7.2.4弧面型款式三视图的绘制7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割 体的三视图7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割 体的三视图7.2.2宝石的圆多面型款式三视图的绘制7.2.3阶梯型款式三视图的绘制7.2.4弧面型款式三视图的绘制宝石设计要素n四要素：重量 颜色 琢形 瑕疵n 不同种类的宝石除有一些共性特点外，还 有各自的特殊性，也就是其外在美的表现 是不同的。

如无色透明宝石以“晶莹无瑕” 为美的特征；彩色宝石则以“炫丽多彩”而 夺人心魄；星光宝石和猫眼石以奇特的光 学现象引人入胜凡此种种外在美的表现 对宝石设计提出不同的要求： 1. 重量n宝石的重量对于大多数宝石，特别是高档宝石是一个十分重要的参 数一般情况下，在宝石设计中应尽可能地减少除去的量，或者说 ，保存尽可能大的体积（或重量）这里所说的保存尽可能大的重 量有两个含义：①指单粒宝石成品尽可能大；②指一块宝石原石经 琢磨后所获得的宝石成品的重量总和应尽可能地大，即成品率尽可 能高两种含义的重量都是十分重要的，前者对高档贵重宝石尤其 重要 n当然，这两种含义重量有时不可兼得，以哪一种为主呢？这要视情 况而走，通常以所得宝石成品的商品价值高者为主，这是指在保证 宝石美学价值不变的前提下的商品价值如此一来，就要求单粒宝 石重量和宝石的总成品率都达到最佳值，若一味追求单粒宝石重量 尽可能大，就会降低总成品率，反之，若只考虑成品率，就可能使 单粒宝石重量变小，同样会降低宝石的总商品价值因此，设计中 根据目前宝石市场价格情况和宝石原石的特点，计算出单粒宝石的 最佳重量范围和总成品率的最低下限，这样的设计才合理。

不过， 这种计算往往是粗略的，而且由于宝石市场价格有时浮动变化很大 ，不易掌握，因此设计计算中应留一定余地（保守些）另外，设 计水平高，加工实践经验丰富的设计者计算的准确性会高些，初学 者则误差会大些 1. 重量n 对于高档的珍贵宝石，大多数情况下，以保存单粒宝石重量为主，总成 品率作次要考虑因为贵重宝石大粒者十分难得，其价格往往随重量呈指 数上升例如，1克拉重的优质祖母绿戒面售价700－1500美元，而2克拉重 的优质祖母绿戒面售价每克拉可达2000－3500美元3克拉以上者，每克拉 就可能卖到5000－10000美元，由此可见，贵重宝石的单粒重量十分重要 n 钻石的情况似乎要复杂些早期钻石设计和加工，以重量保存最大为主 要目标，不十分注重钻石的闪耀但现在钻石价值评价由于要求综合考虑 “4C”，即重量（Carat）、颜色（Color）、琢型（Cut）和洁净度（Cleariiy ）因此钻石设计也要求综合考虑各种因素一般来说，颜色与设计关系 不大，它基本由原石决定瑕疵含量和分布对设计有一定影响，但不十分 大只有重量和琢型与设计关系十分密切从目前钻石设计的一般规律看 ，对于大块的优质钻石原石，设计中倾向于重点考虑琢型的合理性，以期 获得最佳的“灿光”和“火彩”，同时兼顾重量。

而对小颗粒钻石，则以保存 重量为主，兼顾其他在这方面，钻石设计师们已积累了相当成熟和成功 的经验，已逐渐形成了较为完善的规范如美国GIA所制定的钻石设计规 则和钻石评价标准 n①重量是人们的习惯用语，法定计量单位重量应改为质量应该指出的是 ，宝石重量虽然重要，但不是设计中唯一要考虑的因素，若单考 虑重量， 有时可能以牺牲宝石其他美的特征为代价，这是不可取的2.颜色 n 颜色对于无色透明的宝石设计没有什么 意义，但对于以颜色艳丽为主要美的宝石 来说，设计的好坏是相当重要我们知道 ，不同种类宝石有色彩、色度、色耀度和 色调的差别；同种宝石不同原石的颜色特 性也有差异，既使在同一块宝石原石上， 也常常有色形和多色性的问题因此，如 何使宝石颜色特性达到最佳状态，即色彩 浓艳，鲜亮、明快，色调均匀，成了设计 中要解决的一个重要问题 2.颜色 n 宝石的色彩是天然的或由人工确定的，一般比较稳定，设计中无法改变 但色度在某些情况下，通过造型设计可以改变，原因是有色宝石的色度 往往与宝石的厚度和粒度有关，厚度越大，色度也越大，同样，粒度越大 ，色度也越大，反之则色度越小如新疆阿尔泰所产的海蓝宝石，大块原 石晶体色度较浓，但琢磨成戒面后往往色度变浅。

根据色度和宝石厚度、 粒度的关系，在设计中可将色浅的原石适当取厚度大的琢型，如阿尔泰海 蓝宝石多设计成祖母绿式，以增加其色度，粒度也适当大些（5－10克拉） 而原石色深者，取厚度较小的琢型，如山东的蓝宝石，色很深，若设计 为阶梯式方片（祖母绿式的冠部形状，底为平面），则厚度就较薄，色度 得到改善当然，上述方法仅对透明一半透明宝石有效，对微透明和不透 明宝石意义不大，这里要注意一点，就是通过改变宝石厚度和粒度来改变 色度，同时也会改变色耀度厚度和粒度增大，色度是浓了，但色耀度却 会降低，使颜色鲜亮程度降低，这是我们不希望见到的可见色度和色耀 度在设计中是一对矛盾既要使颜色浓艳，又要使颜色鲜亮，一般情况下 难以做到，多数情况下是取二者的综合效果达到最佳状态有种常见的情 况需要提一下，有些微透明的宝石，如翡翠、欧泊等，在做成凸面型戒面 或其他片状异型首饰石时，厚度都比较小，因为此类宝石的色度与厚度关 系不大，厚度小，并不会减小宝石色度，但却可以增加透射光线的量，从 而增加宝石色耀度，使宝石的颜色变得明快鲜亮 2.颜色 n 非均质宝石大多有多向色性质（简称多色性），其中 以二向色性最常见。

有明显多色性的宝石很少，常见的 有红宝石、蓝宝石、碧玺、坦桑石和黄玉等大部分宝 石的多色性不易被的视觉所区分，因而在设计时可以不 考虑而对多色性明显的宝石，设计中有一个定向定位 的问题走向和定位对不同的。