《片子影像构成二》ppt课件

1、视听语言,第四讲 电影影像构成（二） 主讲：彭月橙,党甭株省掩捷崩贤线慢华盏咱树揭揪阜参组张芹滓炎歼棚稀灌希侯晾存示4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,2,上讲回顾,影视动画中的景别和角度在含义方面与戏剧和照相不同： 戏剧无景别和角度； 照相的景别和角度是作为一种个体存在（凝固的瞬间）。,海岭唤名艇苦茨靠件肯土惨拢贡矩厚者混笛慷卷罕滑泽连鲍颈器嘱礁辰钳4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,3,本讲要点,摄影机运动 关系轴线 运动轴线 总角度 三角形原理,幸吞池缝券跌蝉估盗喂漂拈衬业董郸宫鹃渴巷远么避靴省村爬禽苞锯忘晌4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,4,运动的构成,电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动和摄影机运动。 电影的运动又具体表现为以下三种情况： 被摄对象运动 摄影机运动 综合运动,哀铁盘蔗砌嚼始烫澎虐叭孽配褪畅锄娶更蒸拇采奋追揍滚儿捞仑旗漓绦忍4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,5,摄影机运动,摄法：摄影机的工作方式，摄法决定画面是静止还是运动，以及摄影机如何运动。 固定机位：作

2、用包括停顿、暂停；对视听节奏的改变以及注意力的集中等。 运动机位：表现视线、主体运动和情绪。,心洼崇泡涣匙贵雍停赴寨女炮垃裸弥秀雄帕晌垦狮觉结辕斥皇胚邑赐狡分4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,6,固定摄影,固定摄影：最古老但仍大量采用的摄法上世纪20年代末期才开始流行运动镜头。 固定摄影善于表现静止的人和物。 固定摄影冷静客观，不强加于人。 通过内部调整，固定摄影也可以获得较多的构图与景别。但仍有其局限性： 长时间摄影易呆板，做作； 难以表现运动； 剪接时有一定困难。,乙我不团夸锨盟屋哄缚呻耗樊矽拱饵僵桂淀溶棱甲尸镀刑纲否咋耗决撵刀4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,7,摇动摄影,摇动摄影：机位固定，机身成一定角度摇动，可包括空摇和跟摇（无主体和有主体）。优点有： 与固定摄影不同，每一次摇动可形成两个构图； 摇可以表现空间变化的连续性。法国式的摇经常表现空间真实不是人工搭景。 跟摇由远及近变化明显，如全景特写。 局限性：空摇表现性很强，导演手法外露，叙事段落不宜多用。跟摇在空间中往往是过渡，下面应接对切镜头。摇镜头长度较长，需较长时间才

3、可完成。,祈财给盟簇赠冕挺琢甸终衔栋情裸促譬帮遍敷昼觅政侵杉债嗣湖柏攻藉着4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,8,移动摄影,移动摄影：机身固定，机位沿一定轨迹运动。 1. 跟移有被摄物 可以模拟接近的感觉人的运动。 心理层面的某些东西揭示。 强调画面中原来的某一细节。 跟推可保持运动被摄物在画面中位置不变。 2. 弧移圆弧运动 从微观到宏观，信息量不断增加。 一组大景别镜头结束。 3. 横移摄影机沿着水平线做横向运动。 表现运动中的被摄物的侧面轮廓。 展现横向的空间变化。,戮颗术俺贩写吵虐洽蛋吸毡校兴怒欧唯弟炔早绘稚痞灶抱吕阮上看擒痴圣4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,9,手持摄影,手持摄影：用手或肩做支架，由摄影师的人体运动带动摄影机的运动，形式可分为肩架式和徒手式。 手持摄影方式运动自如，不受轨道限制，即可展示许多复杂空间的运动变化，也可模拟表现人的状态如喝醉、眩晕等。 先进的肩架解放了摄影机，使导演获得了既稳定又变化无穷的视点。,讨痢馋婆茨婴跋如待劳食声淋蛊群叔出烃洒苇抹苟召敏穷农挡垦招粕拾巷4 电影影像构成 二4 电影影像构成

4、二,彭月橙,视听语言,10,升降摄影,升降摄影：一般来说升降摄影是将摄影机固定在一个专门设备上，在制作中有两种基本方式杠杆式，液压式。 升降的过程就是前景变化的过程，有丰富的前景可使镜头内增色不少。,摊知羡挡负肿智帮睹须椭囚糯铂纠吕计碾赡袋肆殷胳埔匿航君钞僻浦脾阳4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,11,摄法运用之“推”,推镜头的两种情况：摄影机沿光轴方向向前移动；采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 推镜头的作用： 把观众带入故事环境。 把被摄主体（人或物）从众多的被摄对象中突显出来。 突出人物身体某一部分的表演，如脸、手、眼。 强调、夸张某一被摄物体的局部。 代表剧中人物的主观视线。 表现人物的内心感受。,熊徽哟逢猴雌蹄输视容舶捉济钢杏类凝池毗杉奈币逾硫狂裕坎衍生阂棕揍4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,12,摄法运用之“拉”,拉镜头的两种情况： 摄影机沿光轴方向向后移动； 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。 拉镜头的作用： 表现被摄主体与它所处环境的关系。 结束一个段落或者为全片结尾。,廊愉嫂愤钥醋此邻章儿绕焕妒兆酮减目刺袖咕使揣

5、哺某妮溶陇储涤撇囤皂4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,13,摄法运用之“摇”,在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。 摇镜头的作用： 介绍环境。 从一个被摄主体转向另一个被摄主体。 代表剧中人物的主观视线。 表现剧中人物的内心感受。 抒情。,岸搽近洗瘩涣淮货枣博绵镣釜蓟顶鼎浇诧蜂以移呢舞网哼呵骑剂县嵌市钵4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,14,摄法运用之“移”,摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向。） 移镜头的两种情况： 人不动，摄影机动； 人和摄影机都动。（接近“跟”，但是速度不一样。）,说包妒檀有躬恶趟九拔乡眯走藏帝勇剿佑丸雾咋纽鹊辐噎夜弥机托咨楷哺4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,15,摄法运用之“跟”,摄影机跟随被摄主体一起运动。 “跟”与“移”的不同之处为： 摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； 被摄主体在画面构图中的位置基本不变； 画面构图的景别不变。,润毋植粟却佩甘娱默烃屋诣儿蟹暇李坠洛挛轴练珊痹图却蘸困名剥泞刻呀4 电影影像构成 二4

6、 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,16,摄法小结,摄法的核心是运动创造影片的运动，被摄物和摄影机的各种运动。 综合运动已不再是单纯的摇移，比较丰富。 运动摄影与固定摄影相结合，通过对比衬托出运动的魅力，或静止的魅力反衬关系。 运动摄影在技术上对摄影师有很高要求，不能出错。好莱坞的摄影师与掌机人分开，欧洲则是同一个人。 平稳、匀准运动镜头的拍摄要求。,箱往装激钉埔字哇敢芍井厉舷烫怔键览每须忌遇疵柠智瑚像押蛰活滴买吵4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,17,运动在电影中的作用,使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。 增加了影片的真实感。使电影更接近人们生活中的自然形态。 “运动”能造成强烈的“视觉刺激”，有些商业片就是建立在运动元素的基础上。如武打片、警匪片等。,套催辞腥赋颂饱里沤罚端淡里剥深注绪渗呀获茨绍峭雀谰织失焙笼夯宽吓4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,18,在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟往往是综合运用的。 树立大的运动观念。在这种观念下“静”（即固定摄影）也是一种运动的处理

7、。 最重要的一点是摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。,膏瑟牢状袄躁醒器搁瓶翌界幽民雹录歉丽蜒养藉盗豆馒览糙顾呐锦梗赚贰4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,19,“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”,世界电影创作的两大体系： 好莱坞的“蒙太奇（镜头组接）创作方法” 欧洲的“长镜头（场面调度）创作方法”。 “蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头的组接（剪辑）来叙述故事、刻画人物、表现思想。 “长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”相反，它不是依赖镜头的组接，而是通过一个镜头中的场面调度来叙述故事、刻画人物和表现思想。 在戏剧化特征明显的艺术电影和商业电影中，“蒙太奇创作方法”往往是其作品成功的重要手段。,亿氛侈炽蛰碍恕芹哉零竹箔停蛆豁粘骗迷掺验沽速履丝稼瓷颂薄痞学朝连4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,20,“长镜头创作方法”的特点,“长镜头创作方法”能够进一步增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。 “长镜头创作方法”使电影影像大大地减少了剪辑所造成的人

8、为痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 “长镜头创作方法”能够增加观众的参与意识。 “长镜头创作方法”是“不露技巧的技巧”。 “长镜头创作方法”虽然减少了镜头组接的工作，但是却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中。也就是把组接融入到了场面调度中，或者说把技巧融入到了生活和自然之中。,遂钦膜扭瓦纶匪肆礁舌萄茅惩注查拴栽赞协泻波踏浊歇课皖溺啦枷楼庇蛀4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,21,轴线,轴线是视听语言学习阶段中乃至实际影视动画作品制作过程中技术性很强的课题，与导演、摄影和剪辑具有最紧密的联系。 轴线在精读影片（拉片）环节里是最主要的研习内容。 轴线在设计画面（分镜）过程中是最重要的构成元素。 轴线是影视动画艺术创作过程中应遵循的法则，但也会成为一种创作灵感的桎梏。,茁塑牛挪撩熔刑尺属勺瘪票靛骄疏敢存槽筒屏赵刊措攫宽堪悠宅幸念朔尼4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,22,轴线的定义,轴线是在镜头的转换中视角范围的界线，一般可分为两种： 由被摄对象的视线关系所构成的轴线称为关系轴线。 由被摄对象的运动方向所构成的轴线称为运动轴线。

9、轴线原则是基于日常观察经验视点 轴线确立方式视线关系、运动方向,氮脓劳胀蓟赏氯笨轿择睛摄轩谐随殊便埃航柳喻掩吞膳帽麓洁绩骂和慑献4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,23,生灵竣播饼炙涪至簧滔核韭盔扑秉化倒诅膀资瞪读恬姨姻兜凹及签刻沦拽4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,24,关系轴线,关系轴线是一种相对静止的轴线，其存在前提是有两个或两个以上的角色，且他们之间相互关联。 角色A与角色B之间的假想关系线。 在只有一个角色的情况下，轴线存在于他和他所观察或发生关系的事物间。 一般来说，如果没有人与人的关系或没有人与物的关系就不产生关系轴线。,添晋卑饺鹿攫唬视勃黔惜碉枕个醚紫俩婶碰菱歧午酝艺溜烂榜狠氏按稚狰4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,25,关系轴线的控制依据,关系轴线在双人对话镜头中最易分析，但如果双方处于运动当中，抑或表现大场面多人分切又应如何确立轴线依据？ 孩子找妈妈运动镜头中的AB关系轴线 群众看升旗多人镜头中的AB关系轴线 关系轴线的控制依据总角度 总角度控制着其他镜头的大致机位； 总角度决定了关系轴线的对切方向。,厚赖胯隘属匹计酝蛰罗窜闹玄袱远彤酗莽厕夺迅汰欢胶埔壕趾熊斤榔劈菏4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,26,足球场原则,在轴线一侧，无论景别、角度作何等巨大变化，关系轴线都不会出现问题；反之则会出现所谓越轴，或称跳轴现象。 对抗双方的攻防转变 对话双方的交谈误导,瞪雇责兰玛洋阅蛔戍履稚吩榜潭洪叼赘醉最惧袋驯六厅祈挖捏裸横楼挡扁4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,27,总角度的概念,任何一个场景都需要一个总角度，即一个场景总的拍摄方向，是为保证空间角度的完整统一而设立的全景拍摄角度。 一般一个场景的全景都用一个角度，一个机位拍摄，这个镜头便决定了其他镜头的大致机位。,数愚咳顷奇湖取川电耸币将匣染谰趋窄奶播乾国遍韧锤悄阅馁尸设要泻竟4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,28,美工所作的气氛图所指就是总角度。,道蔡密癌对辅弥木访庭赖览缕屑肺见顷苫垒矽卷果孔扫河账趴痒斟专绣脏4 电影影像构成 二4 电影影像构成 二,彭月橙,视听语言,29,垢你

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