高级成衣静态展示体系的构建与应用分析 开题
8页1、高级成衣静态展示体系的构建与应用研究一、文献综述(课题意义及所在领域国内外研究现状和前沿内容,需附所查阅文献的目录):1、课题意义:理论意义研究高级成衣静态展示的商业价值与艺术价值对中国高级成衣的发展具有里程碑作用。尽管还有待调整和完善,但已经显现出来的属性已经具有“国际化、市场化、专业化、大众化”的四个性质。“国际化”表现在该举措具有的国际视野和成长性;“市场化”在于他还原了“SHOW”的本质作用和取得的良好市场效果;“专业化”是组织者力图排除非市场因素的思维和操作;而“大众化”则表现在该发布直面现实的市场,务实地认为推动成衣产业和自主成衣品牌的发展是中国服装业发展的真正的、健康的基础。实践意义研究高级成衣静态展示的商业价值与艺术价值是我国成衣业发展的新的增长点、新的思维点和实现服装业商贸创新的具体实践,对真正实现“CHIC是一个服装品牌交易所”的概念具有战略推动意义,并是实现中国高级成衣商业价值和艺术价值的战略方向和直接战术手段之一。并具有持续的战略战术效益,对催化具有中国特色和有国际竞争力的高级成衣群体性的崛起,有着其他形式不可替代的作用。2、国内研究现状:中国服装历经20年发展
2、,正在逐渐成熟,设计品牌已经出现,高级成衣正是以设计品牌为基础产生的。设计品牌提升了工业化大众品牌,高级成衣是对中国服装业的提升。随着中国步入小康社会,中产阶层的出现,消费出现了细分化趋势,在着装方面,特殊的阶层有了特殊的消费需求,在大都市已经具备了消费高级成衣的条件。中国服装业在上世纪九十年代中已经形成了世界第一大生产国、出口国的地位,这在很大程度上依赖于在劳动密集性的服装生产领域内劳动力价格低廉的竞争优势。随着经济全球化,这种竞争优势将逐渐不复存在。中国服装业下一步发展的重点,在于如何提高服装产业的附加价值,高级成衣业就反映了这方面的趋势,也适应日益提高的人民生活水平的变化。面对全球一体化的世界格局,高级成衣不仅是服装品牌经营的中心,也是我国服装产业转型升级的经营目标,这预示着中国高级成衣品牌的时代已经到来。在国内,就理论层面上来说,关于装置服装有徐淦的西方后现代艺术流派书系装置艺术,贺万里的中国当代装置艺术史等,至于其它介绍当代艺术的著作中对装置艺术也有较为详尽的阐述;涉及了创意时装的著作有黄嘉的创意服装设计,罗旻、张秋山的服装创意,包铭新的国外后现代服饰等。然而,没有人明确的提
3、出从装置艺术的角度去分析和理解高级成衣的创新形式,即使有了诸多实例,也没有权威的,有学术价值的文献对此进行过系统的评述和解析。评论界对装置艺术的看法褒贬不一,有很大的分歧;同样,创意时装的作用和意义也没有得到所有人的认同。3、国外研究现状:十九世纪中期之前,宫廷贵族雇佣私人裁缝为自己制作服装,是查理一沃斯(Chades认/orth),改变了这种状况。他从伦敦来到巴黎,后于1858年在巴黎和平街7号开了一家时装店,为特殊的顾客设计制作新颖别致的服装。这是第一家真正意义上的高级时装店。沃斯为了更好地把设计的服装展示给顾客看,想出用真人做模特的新形式,当时的时装展示还都是静态的,于是沃斯夫人成为担当此角色的“第一人”。今天,人们已经十分熟悉的时装表演形式就是在那时诞生的。他使用面料极其慷慨,喜欢在衣身上装饰精细的蝴蝶结、缨穗、花边等,并运用了可折叠的钢架裙衬,其作品明显受到委拉丝盖兹(velazquea)、凡戴克(、乞ndyke)、根兹巴罗(Gainsborough)等艺术家的影响。沃斯的顾客都是社交名流与达官贵人,其中最显要的人物当属欧仁妮皇后和曼特尼克公主。他也曾被聘请为宫廷设计师,但并
4、未局限于宫廷之内。他独立的店铺,不仅在法国声明远扬,而且吸引了欧洲各国王室成员慕名而来。他创建的“女装沙龙马车”带着时装模特,每走到一地便会受到热烈欢迎。这种做法使其高级时装的式样,突破了宫廷的局限而在民间流传。这位维多利亚时代出生、在巴黎出名的时装设计师,被法国人尊称为“巴黎女装之父”、“巴黎时装大王”。从此,“高级时装”在巴黎诞生。二十世纪五十年代,是巴黎服装史上最丰饶、最奢华的时期,源于法国文化的优雅传统得到发展,并且更加洗练、成熟,乃至达到顶点,留给世人无法泯灭的深刻印象。当时的巴黎服装界有两个显著的倾向:(l)服装更加艺术性。(2)定期推出新的廓形。第二次世界大战(19441949)后,英、美服装界曾经以为巴黎在遭受战争的重创之后,“巴黎时代已经结束”。但1947年迪奥“新风貌”的强烈冲击,完全粉碎了这种观念。英国的VOGUE时尚杂志曾叙述到:“英国服装界己经具备相当水准,但即使如此,我们在整个50年代,还是始终以巴黎为强调重点。相对于巴黎的权威角色,我们始终以追随者的步调展开行动。一般大众对服装的认知需求,往往通过服饰店探求新的观念,并要求服饰店能提供这方面的资讯,因而形成
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