西方古代建筑风格流派

1、西方古代建筑风格流派西方古代建筑风格流派 1 古希腊建筑古希腊建筑 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这 些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响 最深远的建筑。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上： 多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的 46 倍。柱身有凹槽，槽背呈 尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的 1/4，柱距约为底径的 1.21.5 倍。 爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的 910 倍。柱身有凹槽，槽背呈 带形。檐部高度约为整个柱式高度的 1/5，柱距约为底径的 2 倍。 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。 古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽 和胚胎的时期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼稚，这是因为它的 艺术的完美所致。古希腊的纪念性建筑在公元前 8 世纪大致形成，公元前 5 世 纪已成熟，公元前 4 世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期。 由于宗教在古代社会具有重要的地位，因而古代国家的神庙往往是这一国家建 筑艺术的最高成就的代

2、表，希腊亦不例外。古希腊是个泛神论国家，人们把每 个城邦，每个自然现象都认为受一位神灵支配着，因此希腊人祀奉各种神灵建 造神庙。希腊神庙不仅是宗教活动中心，也是城邦公民社会活动和商业活动的 场所,还是储存公共财富的地方。这样神庙就成了希腊崇拜的圣地，围绕圣地又 建起竞技场、会堂旅舍等公共建筑。 希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。在他们看来神庙是 神居住的地方，而神不过是更完美的人，所以神庙也不过是更高级的人的住宅。 后来加入柱式，由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神庙前面门廊 是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前 6 世纪前后廊式又演 变为希腊神庙建筑的标准形式“围柱式”，即长方形神庙四周均用柱廊环绕 起来。 2、古罗马建筑、古罗马建筑 古罗马建筑是古罗马人沿习亚宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希 腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马 建筑在公元一三世纪公元一三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳 神庙等宗教建筑，也有皇宫、

3、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会 堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还 有四、五层公寓式住宅。 古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的 大型剧场，观众面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观 众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台 高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸 出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。 古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种 形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时 建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的建筑十书 就是这门科学的总结。 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水很高的拱券结构，获得 宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达 29.3 米。 万神庙穹顶的直径是 43.3 米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的 建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间

4、因此 更为开敞。 把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国 的皇家浴场就是这种组合的代表作。 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度 25.3 米，高 40 米，左右各有三个跨度为 23.5 米的筒形拱抵抗水推力，结构水 很高。剧场和角斗场的庞大的观众，也架在复杂的拱券体系上。 拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝 土。约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪， 几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形 石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前 再砌一道石墙做面层的作法。 古罗马建筑的木结构技术已有相当水，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城 图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到 25 米。公元一世纪建造的罗马大角斗场， 可容 五万观众，只用了 56 年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地 基竟没有明显的沉陷。 3、罗曼建筑、罗曼建筑 罗曼建筑是 1012 世纪世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原 意为罗马建筑风

5、格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。 罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。 罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心 多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅 上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造 成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间 变化打破了古典建筑的均衡感。 随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和衡高耸的中厅上拱脚的横椎 力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼 建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结 合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之 中。 罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。 4、哥特式建筑、哥特式建筑 哥特式建筑是 11 世纪下半叶起源于法国，1315 世纪流行于欧洲的一种建筑 风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和 艺术成就，在建筑史上占有重要地位。 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和

6、飞扶壁组成。其基本单元是在一个正 方形或矩形面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋 面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同 的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常 在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高 旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结 构手法形成一个有机的整体。 5、文艺复兴建筑、文艺复兴建筑 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世 纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复 兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教 和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体

7、美有相通之处，这些正符合文艺复兴运 动的人文主义观念。 但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥 和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范 。不过当时的建筑师，包 括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。 他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的 建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成 果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创 作实践中去。 在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在 创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺 复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史 上一个大发展和大提高的时期。 一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而 关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学 者认为一直到 十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一 种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风 格。

8、 意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的 状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。 尽管如此，建筑史学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几 百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。 6、巴洛克建筑、巴洛克建筑 巴洛克建筑 1718 世纪世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和 装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色 彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道 的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世 俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生 影响，一度在欧洲广泛流行。 7、洛可可风格 洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18 世纪 20 年代产生于 法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。 洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而 偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可

9、可建筑的内部空间非常复杂。 洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S 形线， 尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。 天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。 为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时 流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线 脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一 圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种 风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。 8、浪漫主义建筑 浪漫主义建筑是 18 世纪下半叶到 19 世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中 的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院 派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异 国情调。 十八世纪 60 年代至十九世纪 30 年代 ，是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又 称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。十九世 纪 3070 年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。 由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。 9、古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪 60 年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严 谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑 。 当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面， 古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学 取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现 提供了良好的条件。 采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等 公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响 不大。 法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，也是古典复兴建 筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑，拿破仑时 代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马 建筑式样的翻版。

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