陶瓷工艺学课程教学课件：4-异彩纷呈的清代瓷器

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章,中国瓷的国度,（五）异彩纷呈的清代瓷器,清,代是我国制瓷史上的黄金时期，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工艺制作方面，均达到了历史最高水平在釉色方面，创烧出了珐琅彩、粉彩、五彩和多 品种的单色釉督陶官制度,:,康熙,19,年,(,臧应选,郎廷极,),雍正,(,年希尧,唐英等,),唐英,不仅烧制瓷器经验丰富，而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，先后编写出,陶务叙略,、,陶冶图说,、,陶成纪事,等著作珐琅彩瓷,的正式名称应为“,瓷胎画珐琅,、料彩”,是国外传入的一种装饰技法，国外称“蔷薇彩”，后人称“古月轩”清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器，在素胎上施彩后再次烧成，属于,釉上彩瓷,1.,珐琅彩（瓷胎画珐琅）,珐琅彩瓷创烧于,康熙晚期,，雍正、乾隆时盛行清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇珐琅彩是釉上彩品种之一，,是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制而成分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。

它以,长石,、,石英,为主要原料，,加入,纯碱,、,硼砂,为,助熔剂；,氧化钛,、氧化锑、,氟化物,等作,乳浊剂，,氧化铜,、,氧化钴,、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作,着色剂,一、瓷胎：,瓷胎细薄（糯米胎），,修胎规则；二、造形：多为,碗、瓶、烟壶,之类的日用小件瓷；,三、底轴：,为纯白轴；,大多为,小件,，超过一尺大的都少见四、珐琅彩色：,色极鲜艳且柔和,，很少为纯色而为粉彩型偶合色色种多,，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种五、色料特点：每一图案均由多种色料调配而成其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观珐琅彩瓷的特点,六、绘画和纹饰,珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，多为工笔画珐琅彩绘的发展有各自的时代特点康熙珐琅,:,内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉有花无鸟,构图上,:,花大叶大，内容简单，缺乏生气质,地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富雍正珐琅彩纹饰多为,山水、竹石、花鸟,等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，,融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅,。

2,、素三彩,“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟,陶雅,中：“西人以,康熙,黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意属于瓷器的釉上彩品种之一,黄、绿、紫三色为主，不用红色,制作方法：高温烧成的,素瓷胎上,用彩料填在已经划好的纹样内，再经低温烧成3,、五彩,五彩是釉上彩绘的一种,红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于,釉上,，再在彩炉中二次焙烧而成的粉彩是瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩”是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白”玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”粉彩始创于康熙，极盛于雍正4,、粉彩,在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉彩粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分俗称,“,玻璃白,”,的物质，利用其乳浊作用，使色彩出现浓淡凹凸之感粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白玻璃白,是含铅化合物，系填粉彩用的不透明的色料，呈不透明白色由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成多用作花头和人物服装的洗染的底色。

瓷器中珐琅彩与粉彩怎么区别呢,1,、,珐琅彩色彩繁多，多到十多种不同的色，,而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富2,、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，,有立体感,，用手指可摸得到；,而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉3,、珐琅彩色调,非常艳丽美观,，而粉彩则显得不及4,、珐琅彩料较厚的地方,釉面出现极细的开片（冰裂纹），,并明显有玻璃质感；,粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）5,、,珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围化学成分区别,:,1.,珐琅彩 中有化学成份“硼”,五彩和粉彩中都不含的,;,2.,珐琅彩中含“砷”；,3.,康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；,4.,珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红郎红釉是以铜为着色剂，用,1300,高温烧成因此当时有民谚说,：“若要穷，烧郎红,所以郎红器在当时就很昂贵传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒棰瓶,特点,:,由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，,俗称“灯草边”,而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个,二层台,，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

郎窑红瓷器底部,书写年款,的有,大明宣德年制,、,大清康熙年制,两种，但数量不多,。