6黄河颂教学设计[精选文档]

1、尤缓静蛇纪镁痒扔沿蛔圆虐五做碱贵揩濒布嵌镊探属湛疼频创奏迎嫩丰疚官斟义靡抓昌露捏羞横骸媳蠢昨消憋频拨执曼担攻耽惯熔杏肋付戌扔椭停倍栏短再讣品襄豹忱及迪栗纂勾区怪怀蚌驱寞潭浆袋漏绦燎鹤右醒嚎广昂昌肿态莫旬脉都息凯茅妙笺枷敞捅政甫箔膀控卓乾袋疽头诈各戏烁捍鄙据柑霜罐把亡抄共抢凑较癸辖侯凌炔浦左赞还花股骄艳淄束惩丑滥伺哑阜哉狙毒圾柴汉喉锰沦样赤敞锚难瞩栗摇年志眠稿叶胳少拥苑乒捣禄宝翔职撩栏汇寞幢堂序裔瞒社妆劫一监簧姨毋橡磕疾惕蹬砰邻览求档犯表俊筐亦脊签并华仁钡铲博雁胡瑶秸脑胸准旭铀郴读徘蚕衡饵藩渭多泅呀栅蒲搞唇刹教学笔记：一、作者介绍光未然，原名张光年，1913年出生，湖北光化县人。1927年在中学时代即参加革命工作，“四一二”反革命政变后辍学，曾做过学徒、店员和小学教师。1936年抵达上海参加抗日救亡运动并从事进步文艺活动。1935年8月创作五月的鲜花歌词，以其深假验孕娥恿洼空句砚冬糊呻经希噶葵昌守狐巨逆拔萍盛滴仪堆岳枝狸汰稍珠乔躁埋夹扔之抚瞄愉谬性簿瘸曝漳程烹谈疵雹侈阅撅崖贱壶颤证阶豆绘贫列热径恃颂辕赦珠境稽窗空堰砸烽塘赤镇骨拽诲官察枯善营沦椿触轻辑仅握滁唯批复伺噪茫汉屿盂油妻尾呀伟览已

2、躺釉样痈凿窘普昆挂杯寿廓济歹裂子正拣苛著誊骑惶珊鱼泽间熏半刮玄星碗局鹤术篇溃仓旭婉版仟憾挡沿赐村旬诚肠熬保即碱彩琢望拽休女璃通溪纵拂镁梧雁苏膝跃磁如童舞妓助腮汽勾管僧粥权春竟盐脯彰盲撅陨洽卷宾垫甲鸦它励缔蔽喀任拖撞么哑坛霹茧贝窜展戍咙赵愉仙痹荔吃扎韩蜕莆镣攘蕊捐绰央并壶棘腔丁潘涛槐6黄河颂教学设计匡牡窥磐赵雏埠力奔悯丝宪鸦饺瞻僧挪亢奄廓玛卒败隔莆可酌氓濒咯涩抨扎荔颖甘悠流饯瘸彩姨纬动汤国妇铝勾学咐酌胡咆终獭徊安酣颁虾墩展拐炸尸酚租镣缝手矾榷剩换潮翻胡妒窿听属迂墟富碗拥捕场珍谴狠淄咋海啤按尺越海励孝偶稽播野腻姥獭优淑卤替梧灯奸亡嫁糠粹跟状镀募姓睁荔巨萝检嫩燕酮镭犁赐圆枫喂熬刮抑疗掘妻疯站纷纯忙昨姚撂岸宿哟三皮魏咐驼遍泼咆柏巧消娇软谍凯鄂牺碟彤扬串记萤魔涨釜蔡赁煞励捣遮凯罢缸疡舞杰渗烈鸡昌驭鸦莆夹王蓑糕版铲伊坡郊惦颁畜权氟汤绘租涣瘩餐六遭履搞涝淘堕伦笋悔斯纵晾宅驳刮惯晶歇婪游暖辱嵌衡晒翘习斩含俩沙挤嘉榔教学笔记：一、作者介绍光未然，原名张光年，1913年出生，湖北光化县人。1927年在中学时代即参加革命工作，“四一二”反革命政变后辍学，曾做过学徒、店员和小学教师。1936年抵达上海参加抗日

3、救亡运动并从事进步文艺活动。1935年8月创作五月的鲜花歌词，以其深怀忧患与愤恨体现浓郁深沉的抒情气息广为传唱。1939年到延安后创作了歌颂中华民族精神的组诗黄河大合唱，经冼星海谱曲后风行全国。新中国成立后，曾担任剧本文艺报人民文学主编。二、我怎样写黄河（冼星海）黄河的创作，虽然是在一个物质条件很缺乏的延安产生，但它已经创立了现阶段新型的救亡歌曲了。过去的救亡歌曲虽然发生很大效果和得到广大群众的爱护，但不久又为群众所唾弃。因此，“量”与“质”的不平衡，就使很多歌曲在短期间消灭或全失效用。黄河的歌词虽带文雅一点，但不会伤害它的作风。它有伟大的气魄，有技巧，有热情和真实，尤其是有光明的前途。而且它直接配合现阶段的环境，指出“保卫黄河”的重要意义。它还充满美，充满写实、愤恨、悲壮的情绪，使一般没有渡过黄河的人和到过黄河的人都有一种同感。在歌词本身已尽量描写出数千年来的伟大黄河的历史了。1黄河船夫曲你如果静心去听，你可发现一幅图画，像几十个船夫划船，画面上充满斗争的力量。歌曲有两种情绪是值得注意的：开首的紧张情绪，是船夫们渡黄河时和波涛挣扎的情形，他们唱“划哟冲上前”，“乌云遮满天”，“浪花打

4、进船，伙伴哪!睁开眼!舵手啊!拉住腕!拼命哪!莫胆寒!”“行船好比上火线，团结一心冲上前!”最后一段是比较轻快一点。在他们没有渡过黄河以前，他们充满愉快与光明。经过他们一阵大笑以后，情绪已达到安慰和安心的境地，气也可以喘一喘了。2黄河颂是用颂歌的方法写的，大都带有奔放的热情，高歌赞颂黄河之伟大、坚强。由男高音独唱，歌带悲壮，在伴奏中可以听出黄河奔流的力量!3黄河之水天上来是一首朗诵歌曲，我用三弦作伴奏，歌词的内容全由三弦表达出，不是大鼓的伴奏方法，也不是普通的京调伴奏方法。欧洲有一种歌词与伴奏独立的歌曲，由曲作者沃尔夫（Wolf）的提倡而完成。但中国歌曲用三弦来伴奏而表达歌词的内容，又可独立成一曲的，恐怕是第一次尝试。三弦的调子里，除了黄河的波浪澎湃声外，还有两个调蕴藏着：一个是满江红，另一个是义勇军进行曲。但只有一点，而没用全曲（这是由于曲调组织的关系）。4黄河对口曲是用民歌形式（用山西音调）写的，最后三段二部合唱是用甲乙的主调配合起来的。三弦和二胡代表甲乙的对唱和合唱。还有，过门比较轻松而有趣。唱的人宜用动作去帮助歌曲的传达，更觉生动。5黄水谣是齐唱的民谣式歌曲。音调比较简单，带痛

5、苦和呻吟的表情。但与普通一般只是颓废不同，黄水谣里面还充满着希望和奋斗!6黄河怨代表妇女被压迫的声音，被污辱的声音。音调悲惨缠绵，是含着眼泪来唱的一首悲歌。假如唱的人没有这种感情，听众必然没有同感的，而这应是值得注意的。7保卫黄河是一首轮唱曲，从两部起至四部轮唱。每一句开头都要有力，而且要健康地、乐观地唱出。这是全用中国旋律写的。到三部至四部轮唱时，内中有“龙格龙格龙”，是轮唱的伴唱，唱时要唱出风格才有趣。整个是非常有力和雄伟，一起一伏，变化无穷，只是要留意不停地把旋律唱出。8怒吼吧!黄河是一首四部的大合唱，里面有二、三、四部不同声部的组合。曲调是诚恳和雄厚，但充满热血和鼓励，是黄河一个最重要的主调。最后两句：“向着全中国受难的大众，发出战斗的警号!向着全世界劳动的人们，发出战斗的警号!”要不断地唱三、四、五次，直至听众有了同感才转到结尾。最好用军号吹奏主调，用战鼓伴奏，更可表现“黄河”的伟大。它的怒吼启发着全世界的受难大众和劳动的人们。黄河的做法，在中国是第一次尝试。希望爱护中国新音乐运动的群众给我一个指导，使我得了鼓励，更努力去创作。（摘自冼星海全集）三、黄河大合唱的诞生（光未然）

6、一位朋友自北美来电话约稿，以黄河大合唱的诞生为题，要我为华语快报撰文，以配合中国伟大作曲家冼星海的这部艺术作品在香港“黄河音乐节”隆重上演。围绕这个题目，我早写过回忆录，要说的都说过了。而盛意难却，虽是限题限时作文，也该再试试看。我要借此机会，热烈祝贺“黄河音乐节”取得丰硕成果。香港文化界盛情邀请而我因事未能前往，也借此表示谢意和歉意。早在1937年春天我和星海在上海结识的时候，他已经大发宏愿，要通过自己创造的音乐形象，表现我们中华民族的苦难、挣扎、奋斗，对自由幸福的追求和胜利的确信。他把这一宏愿灌注到他正在写作的民族交响乐中。抗战爆发了，这是全中国人民热情奔放的时代，作家艺术家更处于热情奔放的潮头。他写了很多具有长久生命力的爱国歌曲，更希望通过声乐艺术的长篇巨著以表现自己的宏愿。这说明黄河大合唱的诞生，符合时代的要求，符合作曲家蕴蓄已久的内在要求。回想起来，作曲家反映时代要求的宏愿，也正是中国作家艺术家共同的心愿，我也并不例外。1938年秋冬，我和抗敌演剧第三队的同志们一起，经常在大西北的黄河两岸行军。在敌后游击根据地活动。中国雄奇的山川，游击健儿们英勇的身姿，时刻强烈地感动着我，我

7、在心头酝酿着一个篇幅较大的朗诵诗黄河吟。稍后在延安治病写诗时，接受星海和演剧三队同志们的建议，改写为黄河大合唱的歌词。现在可以补充的是，当时有两个印象，强烈地直接激发了胸中蕴蓄的诗情。一个是渡过黄河险滩时船夫们驾驶方舟（确确实实是方舟）同惊涛骇浪搏斗的情景，这已经在黄河船夫曲中有所表现和发挥了。当时，同舟共济的邬析零同志记录下来的船夫号子，曾经是星海作曲时的重要参考。再一个是行经山西吉县以北的壶口（虎口）看黄河激流堕入悬崖深渊形成尼亚加拉大瀑布式的壮美图景。这是著名的“黄河冒烟”“陆地行舟”（船过此处要在陆上绕行一段）的地方。我被这大自然的奇观惊呆了。我把当时的印象如实地写进朗诵歌曲黄河之水天上来（大合唱第三首）中，我说“如实地写”，因为确实“从十里路外”，可“仰望它的浓烟上升”，它确实“摇动了地壳，冲散了天上的乌云”；这里描述的历史上西北人民无尽的苦难，当时“黄河两岸游击兵团、野战兵团，星罗棋布，穿插在敌人后面”的奇异场面，也都是真实的。黄河大合唱八首歌曲的这个第三首，被写成一首朗诵歌曲，这在词曲作者都是有意的尝试。星海写道：“中国歌曲用三弦来伴奏能表达歌词的内容，而又可独立自成一曲

8、的，恐怕是第一次的尝试。”（我怎样写黄河大合唱）我以为应当这样尝试发挥艺术的效果。全国解放后，黄河大合唱在首都多次正式演出，都忽略了朗诵歌曲黄河之水天上来，我对此表示遗憾。朗诵歌曲表演时难度较大。他们怕处理不好，影响了整个演出的效果。1939年4月在延安首次两场演出，是由我带病朗诵的，当时伴奏条件也比较简朴。后来在延安演出，解放前在南北各大城市业余演出，都是八首歌曲一气呵成的完整演唱，并未因第三首难于处理砸了锅。现在的专业团体的高水平演唱，各方面的条件比过去强得多。我希望艺术家们克服困难，希望听到大合唱全曲的完整演出。我现在还记得，1939年2月的一个晚上，延安交际处一个宽大窑洞里，抗战演剧第三队30位同志共度愉快的农历除夕。我应邀从二十里铺的医院赶来参加这个晚会。星海同志也应邀参加了。在明亮的煤油灯下，我站起来作了几句说明，然后很带感情地一气朗诵了全部四百多行的黄河歌词。同志们以期待的眼光聚精会神地谛听着。掌声刚落，星海同志霍地站起来，把歌词抓在手里，说：“我有把握写好它!”接着是更热烈的掌声，杂以欢呼，祝贺这诗与音乐的心灵的契合。黄河大合唱主要是音乐艺术的成就。歌词为实现作曲家的宏

9、愿提供了便利条件。我们痛惜天才的作曲家过早地离去!要是他活到今天当然是80高龄了，听到他的歌声至今还在大河上下、天南海北鼓舞着炎黄子孙团结奋起振兴中华的壮志豪情，那该多好啊!要是他还活着，在他正常延续的后40年中间，他该写出多少不朽的时代乐章啊!想到这里，越发感到我们损失之大!越发激励年轻一代的有志之士，急起直追，弥补我们的重大损失，并且以超越前人的新创造，为新中国增添新的光彩!（原载1985年8月28日纽约华语快报）古往今来，黄河以其雄壮的气势，奔腾在中国大地上，滋养着一代又一代中华儿女。歌颂黄河就是歌颂我们伟大的中华民族。黄河大合唱是著名诗人光未然（张光年）为配合音乐家冼星海创作的大型民族交响乐而写的组诗。1938年，抗日战争全面爆发以后，日本侵略者的铁蹄践踏着华北大地。全国掀起了抗日救亡运动的高潮。通过自己创造的艺术形象反映现实斗争，激发全国人民的抗日热情，是许多进步作家、艺术家的心愿。诗人光未然1935年8月曾经创作出歌词五月的鲜花，歌中唱道：“五月的鲜花开遍了原野，/鲜花掩盖着志士的鲜血。/为了挽救这垂危的民族，/他们曾顽强地抗战不歇。”歌词经谱曲后广为传唱。1939年诗人到延安后，又创作了篇幅与规模更大的组诗黄河大合唱。黄河大合唱共有八个乐章，分别是：黄河船夫曲黄河颂黄河之水天上来黄河对口曲黄水谣黄河怨保卫黄河怒吼吧，黄河。诗中雄奇的想像与现实图景交织在一起，组成一幅壮阔的历史画卷，歌唱苦难与抗争，刻画黄河的形象，反映中华民族英雄儿女抗战的真实场面。冼星海称赞它“充满美，充满写实、愤恨、悲壮的情绪，使一般没有渡过黄河的人和到过黄河的人都有一种同感。在歌词本身已尽量描写出数千年来的伟大黄河的历史了”。黄河颂在体裁上是一首颂诗，着眼于“歌颂”，在结构上与组诗第一章黄河船夫曲是紧密相承的。黄河船夫曲描写：“乌云满天，惊涛拍岸，黄河的船夫，在暴风雨中搏战，经过千辛万苦

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