古人88句书法技法剖析(DOC 10页)

1、古人88句书法技法 1、书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。唐.欧阳旬用笔论 2、书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。沈括梦溪笔谈 3、今书之美字钟、王，其功在执笔用笔。元.解缙春雨杂述 4、用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，令掌心虚如握卵，此大要也。唐.卢携临池诀 5、执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。清.冯武书法正传 6、古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。清.包世臣安吴论书 7、大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。元.陈绎曾翰林要诀 8、卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉？常人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株！唐.林蕴拨镫序 9、藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。东汉.蔡邕石室神授笔势 10、书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用。 11、笔心，帅也，副毫，卒徒也。清.刘熙载艺概 12、昔人传笔诀云：“双钩悬腕

2、，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。”明.丰坊书诀 13、张长史折叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。黄庭坚论书 14、寸以内，法在掌指；寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。元.郑铄衍极并注 15、大字运上腕，小子运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。明.丰坊书诀 16、执笔低则沉着，执笔高则飘逸。清.梁献执笔论 17、凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。东晋.卫铄笔阵图 18、把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携临池诀 19、凡学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚论书 20、所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜书述 21、执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运之，执笔在手，手不主运；运之在腕，腕不知执。孙过庭有执.使.转.用之法：执谓长短深浅；使谓纵横牵挚；转谓钩环盘纡；用谓点画向背；岂偶然哉！宋.

3、姜夔续书谱 22、凡书要笔笔按笔笔提，辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正需飞提，用笔轻处正需实按，始免堕飘二病。清.刘颐载艺概 23、用笔须手腕轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南笔髓论 24、笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。清.秦祖永绘事津梁 25、书法在用笔，用笔在用锋。清.周星莲临池管见 26、右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊书诀 27、腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民笔法诀 28、思翁言：坡公所书赤壁赋全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。清.朱和羹临池心解 29、执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武书法正传 30、字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔续书谱 31、用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩论书 32、乃悟用笔

4、如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续墨薮 33、所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲临池管见 34、学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名永字八法 35、将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲临池管见 36、用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣艺舟双辑 37、笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔续书谱 38、发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌画禅室随笔 39、古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊书诀 40、古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所

5、贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬负喧野录 41、董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距学字 42、惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣艺舟双辑 43、笔在指间常欲其灵活，故能换笔。如遇转折处，不能换笔，势必生扭硬掣而过。其画必成侧锋，必成扁形。试观怀素草书，如惊蛇入草，屈伸自如，如铁丝一团，绝无偏侧。又观鲁公争座位贴，满纸皆成圆形，无一侧锋。古人云，鲁公皆用圈笔，实皆用换笔也。清.王墨仙书法指南 44、古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣艺舟双辑 45、字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹临池心解 46、数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光书筏 47、锋既着纸

6、，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣艺舟双辑 48、要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙筠溪集 49、书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞学书捷要 50、圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。明.项穆书法雅言 51、古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。兰亭用圆，圣教用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。 52、以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲临池管见 53、柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣艺舟双辑 54、圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为广艺舟双辑 55、用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，

7、须数体俱入。晋.王羲之论书 56、作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌画禅室随笔 57、起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载艺概 58、好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶？故长而不劲，不如勿长；劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨皆书法之助也。宋.姜夔续书谱 59、用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永桐阴画诀 60古人论用笔，不外“疾”，“涩”二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。书以笔为质，以墨为文。清.刘熙载艺概 61、书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕石室神授笔势 62、笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴拔镫序 63、作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献学书论 64、用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，

8、斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载论用笔 65、下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远法书要录 66、徐公曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻捷，故轻则须沉便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。唐韩方明授笔要说 67、山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。清.梁同书频罗奄论书 68、笔法过于刻露，每易伤韵。运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永桐阴画诀 69、人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光画筌 70、尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。 清.包世臣艺舟双辑 71、墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹临池心解 72、用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携临池诀 73、然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣艺舟双辑 74、磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧（黑有肥圆细圆曲折之圆，白有四方长方斜角之方）。古今书家，同一圆秀，然惟中锋劲而直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。

9、清.笪重光书筏 75、墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。 清.王淑论书滕语 76、笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁雨窗漫笔 77、墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武书法正传 78、凡作揩墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长劲而圆。长则含墨可以取运动，劲则刚而有力，圆则妍美。宋.姜夔续书谱 79、用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永桐阴画诀 80、用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌画禅室随笔 81、笔之执使在横画，字之立体在竖画。气之舒展在撇柰，筋之融结在扭转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在猗正。清.笪重光书筏 82、下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应其左故也。又有平起者，如隶画；藏锋者，如篆画。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之则妙矣。宋.姜夔续书谱 83、划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴；竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清.刘熙载艺概 84、横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清.笪重光书筏

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