《舞蹈审美与鉴赏》专题PPT

1、舞蹈审美与鉴赏咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。第一节第一节 舞蹈的萌动舞蹈的萌动解字说解字说“舞舞”“蹈蹈”一、解字说舞一、解字说舞剧场的屋檐一条追寻舞蹈之路象征群舞或串连起来的创作思想舞台台面，承载着舞蹈艺术的精彩舞蹈的青春与活力精彩的舞蹈艺术呈现甲骨文甲骨文金文金文楷体楷体二、解字说蹈二、解字说蹈1、“止”“口”，寓意以“足”为语为舞2、咏歌之不足，故手之舞之足之蹈之也3、象征舞台的灯光，衬托出舞蹈的意境4、如同舞蹈房，又如同舞者的心房，从开放的一端走向舞台，迸发出无穷的艺术想象舞蹈的“蹈”更能凸显出足下传递的艺术魅力“Ballet”法语的音译为“跳或跳舞”西方舞蹈艺术更能凸显“足”下的精彩呈现在中国古代乐舞文化中，“踏地为节”的舞蹈动律和形态，是民间古人达欢意识的体现，亦构成东方舞蹈中对足下表现的青睐于表达。汉字“蹈”与“稻”具有共通之处，呈现出中国作为农耕文化国家对土地的崇拜。反映在舞蹈中，便体现出“丰年人乐业，陇上踏歌行”的千姿百态与脚踏实地的审美追求第二节第二节 舞蹈起源的学说舞蹈起源的学说一、舞蹈的六种起源说一、舞蹈的六种起源说舞蹈起源的学说舞蹈起源的学说劳动说劳动

2、说宗教说宗教说游戏说游戏说模仿说模仿说性爱说性爱说情感说情感说劳动说 劳动动作的规律性、反复性、定势性，奠定舞 蹈的动作基础宗教说 通过舞蹈这种直接的生命形式，与神、图腾信仰进行对话与沟通游戏说 舞蹈是人类为放松身心、发泄过剩精力时游戏的产物模仿说 人类模仿动物、植物、劳作等形态，形成舞蹈动作性爱说 舞蹈一词既是舞也指爱，以舞蹈的形式记录人类的繁衍生息情感说 情动于中，而形于外，通过舞蹈语言进行情感表达与交流舞蹈起源说与当下艺术创作舞蹈起源说与当下艺术创作劳动说劳动说舞蹈舞蹈进城进城剧照剧照舞蹈舞蹈中国妈妈中国妈妈剧照剧照舞蹈起源说与当下艺术创作舞蹈起源说与当下艺术创作宗教说宗教说印度古典舞婆罗多舞最具代表性的印度古典舞之一南印度泰米尔纳德邦舞蹈表现南方庙宇的神奴故事婆罗多是该舞祖师的名字手语和眼神象征神的外形跺踏的节奏寓意神的力量跺踏的节奏寓意神的力量配合音乐、说唱表达内容配合音乐、说唱表达内容第三节第三节 中西舞蹈的异趣中西舞蹈的异趣一、从舞鞋说起一、从舞鞋说起中西舞蹈的异趣：从鞋子说起中西舞蹈的异趣：从鞋子说起中西舞蹈的异趣：从鞋子说起中西舞蹈的异趣：从鞋子说起中国汉族民间舞、戏

3、曲中的寸子中国汉族民间舞、戏曲中的寸子早期的芭蕾舞鞋早期的芭蕾舞鞋中西舞蹈的异趣：从鞋子说起中西舞蹈的异趣：从鞋子说起太极八卦图太极八卦图十字架十字架“圆流周转圆流周转”与与“开绷直立开绷直立”汉族传统舞蹈与西方古典舞蹈的形态汉族传统舞蹈与西方古典舞蹈的形态芭蕾舞芭蕾舞几何式的人体审美几何式的人体审美汉族传统舞蹈汉族传统舞蹈汉族舞蹈：从“三道弯”往回看从“三道弯”往回追溯，我们发现：“圆流周转”般的审美追求一直存在于汉族舞蹈的审美中，其中蕴含着汉民族特有的空间观、人体审美等等。舞蹈扇舞丹青片段欣赏第四节 经典舞蹈作品赏析一、秦俑魂编导：陈维亚编导：陈维亚演员：黄豆豆演员：黄豆豆音乐：音乐：绛州大鼓绛州大鼓服装：韩春启服装：韩春启时间：时间：19971997年第五届年第五届“ “桃李杯桃李杯” ”舞蹈比赛舞蹈比赛古典classical古典的、传统的、第一流的古典的、传统的、第一流的 （英）（英）古代的典章制度古代的典章制度 （汉）（汉）两个要求：1 1、实体存在，长期流传的具有典范意义的舞蹈、实体存在，长期流传的具有典范意义的舞蹈2 2、价值取向，鲜明的风格特色和自成体系的审美规范、价值

4、取向，鲜明的风格特色和自成体系的审美规范印度：六大派古典舞印度：六大派古典舞日本：雅乐、能剧、歌舞伎日本：雅乐、能剧、歌舞伎韩国：无形文化才韩国：无形文化才西方：芭蕾西方：芭蕾作品内容人物：塑造了一位以兵马俑为原型的中国古代武将形象。人物：塑造了一位以兵马俑为原型的中国古代武将形象。主题：表现了一种奋勇杀敌、保家卫国、满腔热血、斗志主题：表现了一种奋勇杀敌、保家卫国、满腔热血、斗志 昂扬的精神气概。昂扬的精神气概。精神：表现了一种家国情怀、英雄气概。这种形象和气质精神：表现了一种家国情怀、英雄气概。这种形象和气质 潜藏着一种国家层面的关怀，具有塑造中国形象的潜藏着一种国家层面的关怀，具有塑造中国形象的 美学追求。美学追求。作品形式身体动作：身体动作：“ “朝天蹬朝天蹬” ”、“ “旋子三百六旋子三百六” ”、“ “躺身儿躺身儿” ”运动规律：运动规律：“ “欲左先右欲左先右” ”、“ “欲前先后欲前先后” ”运动轨迹：平圆运动轨迹：平圆 立圆立圆 八字圆八字圆形态特征：中正方圆形态特征：中正方圆体现出中国古典舞追求的体现出中国古典舞追求的“ “圆圆” ”的空间美和的空间美和“ “游游”

5、 ”的流动美的流动美“形、神、劲、律”形，指动作的形态和过程形，指动作的形态和过程神，指舞者的心态和内涵神，指舞者的心态和内涵劲，指对力度的处理劲，指对力度的处理律，指动作自身的规律性律，指动作自身的规律性黄豆豆，1977年2月27日出生于浙江温州，中国舞蹈艺术家、一级演员，1997年毕业于北京舞蹈学院。现任上海歌舞团艺术总监、国家一级演员中国舞蹈家协会理事、上海市人大代表、上海市舞蹈家协会副主席。二、黄土黄中国民间舞中国民间舞黄土黄黄土黄编导：张继刚编导：张继刚音乐：汪镇宁音乐：汪镇宁首演：首演：19911991年北京舞蹈学院年北京舞蹈学院荣获中华民族荣获中华民族2020世纪舞蹈世纪舞蹈经典作品奖经典作品奖人们的思想观念、情感体验、宇宙观、生活观都人们的思想观念、情感体验、宇宙观、生活观都通过舞蹈来传达通过舞蹈来传达这部作品就在于成功的把握住了民间的根，真切这部作品就在于成功的把握住了民间的根，真切表达了民间的情表达了民间的情题材这部作品选取的是生活这部作品选取的是生活题材，以黄土地为表现题材，以黄土地为表现对象。对象。主题这部作品表现了人们对土这部作品表现了人们对土地的依赖、眷恋、

6、狂热之地的依赖、眷恋、狂热之情，以狂欢式的身体语言情，以狂欢式的身体语言展示了在这片土地上的生展示了在这片土地上的生命力量命力量主题通过身体律动深刻通过身体律动深刻阐释阐释“ “有一把黄土有一把黄土就饿不死人就饿不死人” ”的的“ “黄土情节黄土情节” ”，从而，从而彰显了生生不息、彰显了生生不息、奋起向上的民族精奋起向上的民族精神。神。舞蹈语言编导以晋南花鼓为主要动编导以晋南花鼓为主要动作素材，利用男子舞段、作素材，利用男子舞段、女子舞段和男女群舞间隔女子舞段和男女群舞间隔出现的手法结构整个作品出现的手法结构整个作品舞蹈语言一个舞者俯身跪地，颤抖一个舞者俯身跪地，颤抖的双手捧起黄土，双眼含的双手捧起黄土，双眼含满热泪，面对眼前的黄土满热泪，面对眼前的黄土地，时而呐喊，时而哭泣，地，时而呐喊，时而哭泣，时而奋力敲打，时而碰到时而奋力敲打，时而碰到怀里，生活中是酸甜苦辣、怀里，生活中是酸甜苦辣、爱恨交织在此刻诠释的淋爱恨交织在此刻诠释的淋漓尽致。漓尽致。创作这部作品并没有运用过多的创作技法这部作品并没有运用过多的创作技法大量的重复动作大量的重复动作多重的对比处理多重的对比处理总结无论是从

7、题材、主题，还无论是从题材、主题，还是从舞蹈动作、语言，这是从舞蹈动作、语言，这部作品都很好的表现了民部作品都很好的表现了民间的状态与愿景，可以说间的状态与愿景，可以说是一部中国当代民间舞蹈是一部中国当代民间舞蹈创作的经典之作。创作的经典之作。三、仙女芭蕾（芭蕾（BalletBallet）作品介绍首演于首演于18321832年年3 3月月1212日巴黎大日巴黎大剧院剧院编导：菲利普编导：菲利普 塔里奥尼塔里奥尼主演：玛利亚主演：玛利亚 塔里奥尼塔里奥尼仙女概述剧情：剧情：剧情：剧情：青年农民詹姆斯总是梦见一位穿着白纱青年农民詹姆斯总是梦见一位穿着白纱裙的仙女，并且爱上她，在詹姆斯的结婚仪式裙的仙女，并且爱上她，在詹姆斯的结婚仪式上仙女从天而降，詹姆斯不顾众人阻拦跟随仙上仙女从天而降，詹姆斯不顾众人阻拦跟随仙女到了森林。为了把仙女留在人间，听信巫师女到了森林。为了把仙女留在人间，听信巫师的蛊惑，将仙女的翅膀摘掉，此时的仙女没有的蛊惑，将仙女的翅膀摘掉，此时的仙女没有了翅膀生命也到了尽头，詹姆斯悔恨不已。此了翅膀生命也到了尽头，詹姆斯悔恨不已。此时传来詹姆斯的未婚妻和别人结婚的消息，詹时传

8、来詹姆斯的未婚妻和别人结婚的消息，詹姆斯最后昏倒在舞台。姆斯最后昏倒在舞台。 菲利普菲利普 塔里奥尼塔里奥尼玛利亚玛利亚 塔里奥尼塔里奥尼仙女评价“ “飘荡和跳跃，像个仙子越过舞台。她像是一束在飘荡和跳跃，像个仙子越过舞台。她像是一束在我们眼前闪亮的光，每个转动都是美丽的再现。我们眼前闪亮的光，每个转动都是美丽的再现。” ”“ “献给你那神奇的足，献给你那美丽的纱。献给你那神奇的足，献给你那美丽的纱。” ”维克多维克多 雨果雨果“ “巴黎歌剧院被神秘的精灵占领了，奥林匹斯山上巴黎歌剧院被神秘的精灵占领了，奥林匹斯山上金壁辉煌的宫殿只能放在仓库里。金壁辉煌的宫殿只能放在仓库里。” ”戈蒂挨戈蒂挨营造出了现实与想象两个世界，从人物、服装和动营造出了现实与想象两个世界，从人物、服装和动作上来表现。作上来表现。人物詹姆斯是现实中的人物詹姆斯是现实中的人物仙女西尔菲达是幻想中的仙女西尔菲达是幻想中的造型：白纱裙、足尖鞋造型：白纱裙、足尖鞋动作：跳跃性动作，变换的阿拉动作：跳跃性动作，变换的阿拉贝斯舞姿，完美地表现了一个若贝斯舞姿，完美地表现了一个若即若离、飘忽不定的仙女形象。即若离、飘忽不定的仙

9、女形象。仙女主题主题：反映了现实与理想不可主题：反映了现实与理想不可调和的矛盾。调和的矛盾。浪漫主义时期特征浪漫主义时期特征浪漫主义运动1919世纪初席卷欧洲的浪漫主义运动，是人们对法国世纪初席卷欧洲的浪漫主义运动，是人们对法国革命的后果以及启蒙思想家提出的革命的后果以及启蒙思想家提出的“ “理想王国理想王国” ”普遍普遍感到失望的一种反映。感到失望的一种反映。这一时期的艺术家竭力离开这个令人憎恶的社会，躲这一时期的艺术家竭力离开这个令人憎恶的社会，躲到虚无缥缈的神幻世界，或者建立自己的乌托邦。到虚无缥缈的神幻世界，或者建立自己的乌托邦。这一时期的艺术创作倾向于情感的表达，寻求个人解这一时期的艺术创作倾向于情感的表达，寻求个人解放，实际是用艺术的语言表达对自由的追寻和对现实放，实际是用艺术的语言表达对自由的追寻和对现实的不满。的不满。历史意义第一次将足尖技术应用于人物的塑造，确立了芭蕾舞中第一次将足尖技术应用于人物的塑造，确立了芭蕾舞中的女子足尖技术。的女子足尖技术。开启了芭蕾的开启了芭蕾的“ “白纱裙白纱裙” ”时代，使得这一形象成为浪漫时代，使得这一形象成为浪漫主义时期乃至古典芭蕾的典型形象。主义时期乃至古典芭蕾的典型形象。奠定了芭蕾轻盈、飘逸的风格特点。奠定了芭蕾轻盈、飘逸的风格特点。将芭蕾推向人们最热爱、最热衷的艺术行列中。将芭蕾推向人们最热爱、最热衷的艺术行列中。 谢 谢

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