浅析回族舞蹈的风格与特征

1、摘 要回族舞蹈风格独特与特征主要形成于回族人民的日常劳动，人民在劳动中不断地将劳动动作、舞蹈感情和回族文化，使得回族舞蹈具备有独特的风格和舞蹈特征。回族舞蹈的风格与特征具有良好的动律特征，包括头部、腿部和身体的动律，在舞蹈的时候，身体动律有序自然，给人以美的感受。因此研究回族舞蹈的风格与特征，实际上是通过回族舞蹈的外在表现，触及丰厚的回族文化。本研究从回族舞蹈的动律特征入手，在阐释回族舞蹈意蕴的前提下，进一步解析具有崇高神圣的“汤瓶舞”、欢快热烈的“宴席舞”和特色的回族“花儿”等舞蹈模式，提出回族舞蹈表演形式多样，舞蹈动作精美绝伦的观点。希望能进一步的将回族舞蹈文化传播开来，发展创新回族舞蹈风格，让回族舞蹈得到有效的传承。关键词：回族舞蹈 动律特征 表演形式IIIABSTRACTThe unique style and characteristics of Hui dance are mainly formed in the daily work of the Hui people. In the work, the people constantly put the labor mo

2、vement, dance emotion and Hui culture, which makes Hui dance have unique style and dance characteristics. The style and characteristics of Hui dance have good dynamic characteristics, including the head, legs and body. When dancing, the body moves orderly and naturally, giving people a sense of beauty. Therefore, to study the style and characteristics of Hui dance is to touch rich Hui culture through the external performance of Hui dance. This study starts with the characteristics of the movemen

3、t and law of the Hui dance. On the premise of explaining the meaning of the Hui dance, it further analyzes the noble and Sacred Dance modes such as Tangping dance, cheerful and warm banquet dance and characteristic Hui Huaer. It puts forward the viewpoint that there are many forms of Hui dance performance and excellent dance actions. Hope to further spread the Hui dance culture, develop and innovate the Hui dance style, so that the Hui dance can be effectively inherited.Key words: Hui nationalit

4、y dance Dynamic characteristics Form of performance目 录一、引言1二、回族舞蹈的动律特征1（一）头部动律及形成1（二）腿部动律及形成2（三）身体动律及形成4三、回族舞蹈的表演形式5（一）崇高神圣的“汤瓶舞”5（二）欢快热烈的“宴席舞”5（三）赞美爱情的“花儿”6四、结语7参考文献8致 谢9浅析回族舞蹈的风格与特征一、引言回族舞蹈的风格多样，舞蹈特征凸显，在回族舞蹈中有着独特的动率特征，同时具备有多类型的表演形式，深的回族人民的喜爱。而回族舞蹈的舞蹈风格和舞蹈特征是融合了大量的回族传统文化和回族艺术所产生的，这使得回族舞蹈在少数民族舞蹈中具有着重要的地位。本论文注重对回族舞蹈的动律特征进行分析，提出回族舞蹈在头部、腿部以及全身的动律变化，并体现出回族舞蹈多样的表现形式。表达出回族舞蹈最大特征是舞蹈动作来自于他们的信仰生活、劳动，并通过艺术升华后展现在舞蹈当中，表现各种各样的人物或动物或植物姿态。并呼吁更多的人了解回族舞蹈文化，让更多的回族人民继承和发展回族舞蹈，这对回族舞蹈的推广以及风格特征的蔓延具有着重要的意义。二、回族舞蹈的动律特征

5、回族舞蹈的风格与特征是其特有的动律特征，动律特征主要体现在头部的律动、腿部的律动以及身体的律动，其中头部律动注重颈椎、关节的扭动，尤其是回族“三点头”表现出回族人民在舞蹈中的陶醉思想。腿部的律动主要表现在膝盖的柔韧性，展示出回族舞者的舞姿美态。而身体的动律则是经典的动作“展臂”，则是通过对动植物的模仿，表现出自然灵活的美态。（一）头部动律及形成回族头部动律及形成，主要写是因为当地的风俗习惯，回族礼拜的过程中点头和摇头而转变来的，这是回族人民的信仰意识。在舞蹈的发展中逐渐形成了点头、摆头、摇头等动作，这是回族舞蹈头部动作中的基础性动作。在回族舞蹈中基础性动作划分较为明确。点头就是低头，端正头部，不允许出现仰头，眼睛平视前方的位置为最佳。摆头，以颈椎关节为轴头部左右摆动，摆头过程中发力点不在颈椎而在头顶，他不是头部面的运动，而是颈椎控制下的，左右摆动动作。摇头以颈椎为主，左右摇动头部，这里强调头部的平行运动，同时头部的位置上面要端正。其他的头部动作还有侧摇头、碎摇头、碎摆头等等。成年穆斯林在修行过程中有五大必修功课，其中最为重要的是礼拜。礼拜不但是回族人民生活的重要组成部分，同时也是在不断

6、礼拜的过程中强化和加深回族人民的信仰意识。真正的礼拜有时间的限制、仪式的方式，以及要求的规定模式等。在每天五次的礼拜过程中，头部动作逐步形成了舞蹈动作。礼拜中的点头动作是宗教崇拜时产生的自然低头的动作。而在舞蹈中通过提炼变化形成了回族舞蹈的头部动作。比如在礼拜完毕时，先右后左水平转动头部，眼睛随头部的转动而转动。而摇头动作是回族舞蹈动律之一。同时穆斯林人民是爱好和平的民族，因此他们在展示灵活的头部动作时，也有一种对动物所进行的模仿。在人与动物友好相处的过程中，宗教所倡导的和平本意获得了实现。回族人民喜欢凤凰、鸽子、蝴蝶等动物。他们在深入观察这些动物的过程中，也模仿这些动物。在与动物的和谐相处中，形成了回族舞蹈中特有的凤凰点头、尕麻雀三点头等。从回族舞蹈的整体呈现中，经常感受到一种内敛、神秘的色彩。这种色彩既是他们民族精神的一种体现，也是他们宗教信仰的一种外在流露。伊斯兰教在整个世界范围内神秘不张扬。而我国的回族人民更是刚柔并济，并充满了含蓄。这些内在的品质通过外在的舞蹈毫无保留的体现出来。研究回族舞蹈头部动作使我们发现，回族舞蹈的头部动作不是刻意的进行专门的摇头、摆头、点头等的训练，而

7、是以灵活自然的方式将头部的摇、摆、点等动作进行体现。不同的头部运动方式在回族舞蹈中，其内涵表达也不相同。比如摇头，更倾向于一种古代诗人的自我陶醉模式。而碎摆头，则表达着舞蹈者洋洋得意的喜悦心情。每个头部动作的内涵不同，说明了回族舞蹈与回族人民的生活紧密的结合在一起。使回族人民在思想情感释放和表达时，用头部韵律特征，阐释自己的内心情感。（二）腿部动律及形成回族腿部动律及形成，主要写是因为当地居民在劳动时候，需要翻地和除草，脚要随时的伸屈进行割草，这也使得回族舞蹈的民族舞表现形式以及这种形式的载体，与其他民族相比，与众不同，独树一帜。腿部动作在训练的过程中主要以膝盖的柔韧性为主。同时要加强腿部肌肉的能力。在不断的强化训练中，要使自己的脚和膝盖以及腿部肌肉的能力相配合，也就是提升脚的控制力等。腿部动作的变化丰富多彩。但是所有民族舞蹈的腿部动作无论如何变化，总是屈和伸两个部分构成。而回族舞蹈的屈伸变化的精髓就是蹲。当回族舞舞蹈演员踩着欢快的节奏干净利索的实现腿部动作的各种变化时，这种腿部的屈伸动作看起来比其他舞蹈更加活泼。同时伴随着抒情性音乐的响起，此时膝盖的韧性表达的淋漓尽致。整个屈身动作都

8、更加有韧性，更加稳健。屈身配合脚上的不同动作方式，逐渐剥离出了情感色彩表达的不同意境。比如全脚屈伸步是回族舞蹈中最多变的一种舞蹈动作。舞者在灵活自然的表达过程中，展现出一种回族特有的潇洒大方；随着脚步的变化，有意蕴、有轻灵。在一步步踏实的动作中，却又有虚步展现在观众眼前，整个动作的表演稳健大方。在腿部屈伸步的行走过程中，轻灵的脚步踩着既有的路线，表现出回族舞蹈自由中的规矩。三种屈伸动作基础上演变出了十字屈伸步、左右屈伸步、前后屈伸步、绕圆屈伸步，还有一步或者三步一点的屈伸步等等。这些舞蹈动作的创新和发现，不得不说是回族人民面对生活深度挖掘生活而得来的艺术升华。膝盖屈伸的训练，区别于藏族舞蹈中腿部屈伸的训练模式。藏族舞蹈的屈身训练，在运用膝盖的过程中主要强调膝盖的松弛与弹性。而回族舞蹈的屈伸则讲究膝盖动作的干脆与敏捷。一些快板节奏中体现舞蹈意蕴时，屈伸的动作往往干脆、有力、敏捷、稳健。因此这时的回族舞蹈产生了一种漂浮的感觉。而在视觉上给人以冲击的是回族踮脚的屈伸步。这一屈伸动作往往带给观众的是轻盈、柔美和细腻。在腿部动律形成的过程中，屈伸是腿部动力的精髓。而这一精髓在回族舞蹈动作的掌握过

9、程中，是较难的一种动作。他是腿部处于紧张和松弛两个状态之间，全脚、垫脚和跟脚。不同的步伐基础上，实现了腿部屈伸的全部过程。当舞者全脚着地时，是一种扛、挑东西的动作，也可以理解为赶车上路的一种动作变形。在灵活自然的表演过程中，内在的柔韧及精神和躯体的柔韧始终贯彻在步伐当中，形成了潇洒大方、步伐多变的舞蹈动作组合。而轻松自如的外在表现特点，更是稳中有轻，实中似虚。商业活动是回族人民所崇尚的一种经济来源方式。在现代也可以看到他们很多人在外奔波生意。在过去回族人民依靠双脚走出商道时，脚踏实地的向前“冲锋”，因此屈伸腿部的幅度较大。跟脚则是前脚掌先着地，然后压脚跟。也就是腿部屈伸动作时的动作中垫脚的动作。这种动作源于回族人民的农业生产生活。春天要翻地，夏季要除草，冬天秋收后要犁地，因此当回族人民劳动时，必定是前脚掌着地用力，双膝伸直后屈膝脚跟下压等等。而垫脚屈伸则主要表现女子的细腻和柔美。双脚前脚掌着地交替进行，这也是回族人民在日常待客的过程中，女子对长辈和客人的一种礼节。而且这种方式轻盈无声，不会打搅客人。在居家生活中自然流畅的垫脚动作，好像行云流水一般的表现在日常生活中。回族女子的这种动作，恰恰是回族女性生活的真实写照。屈身作为回族舞蹈的一大特色。应用领域非常广泛，也是最经常出现在舞蹈中的一种动作。在回族舞蹈的作品当中，借鉴于屈伸步的开发和挖掘，使得我们在几乎每一个舞蹈作品中都可以看到回族舞蹈特有的屈伸步动作。比如在一些舞蹈中，年轻的男子步伐轻盈，从轻灵中透出他们身体的矫健。无论他们是工作还是生活，都表现出一种愉快、愉悦的状态。这种积极乐观的态度表达了年轻男子，以一种昂扬的态度迎接每天的生活。而在一些迎接客人的舞蹈当中，也会以身体矫健步伐轻灵的姿态，去感染观众。最终使每一位观众都能体会到年轻男子的情绪状态。（三）身体动律及形成回族身体动律及形成，主要写是因为当地人民对大自然的敬仰，往往来自于生活和宗教仪式的崇拜。他们对生活中手臂和躯干的动作进行再加工，使得所有生活中的动作都能够转化成为舞蹈中的一种身体特有的表现形式。在回族舞蹈动作中丰富的手臂韵律特征，使得回族舞蹈在神秘中让人想起了各种各样

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