诗经的作品鉴赏.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑诗经的作品鉴赏　　　　诗经重章叠句　　《诗经》的句式，以四言为主，四句自立成章，其间杂有二言至八言不等二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的根本单位四字句节奏鲜亮而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓《诗经》重章叠句的复沓构造，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义叙述和修辞上，也具有很好的效果　　《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程或情感的改变如《周南芣苡》三章里只换了六个动词，就描述了采芣莒的整个过程复沓回环的构造，灵便多样的用词，把采芣苡的不同环节分置于三章中，三章互为补充，在意义上形成了一个整体，一唱三叹，曼妙格外方玉润《诗经原始》卷一云：读者试平心静气，涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野、风和日丽中，群歌互答，馀音袅袅，假设远假设近，假设断假设续，不知其情之何以移而神之何以旷那么此诗可不必细绎而自得其妙焉　　除同一诗章重叠外，《诗经》中也有一篇之中，有两种叠章，如《郑风丰》共四章，由两种叠章组成，前两章为一叠章，后两章为一叠章;或是一篇之中，既有重章，也有非重章，如《周南卷耳》四章，首章不叠，后三章是重章。

　　《诗经》的叠句，有的在不同诗章里叠用一样的诗句，如《豳风东山》四章都用我徂东山，慆慆不归我来自东，零雨其濛开头，《周南汉广》三章都以汉之广矣，不行泳思，江之永矣，不行方思结尾有的是在同一诗章中，叠用一样或相近的诗句，如《召南江有汜》，既是重章，又是叠句三章在倒数第二、三句分离叠用不我以、不我与、不我过　　《诗经国风》中的叠字，又称为重言伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，以丁丁、嘤嘤摹伐木、鸟鸣之声昔我往矣，杨柳依依今我来思，雨雪霏霏以依依、霏霏，状柳、雪之态这类例子，不胜枚举和重言相同，双声叠韵也使诗歌在演唱或吟咏时，章节舒缓悠扬，语言具有音乐美《诗经国风》中双声叠韵运用无数，双声如参差、踊跃、黾勉、栗烈等等，叠韵如委蛇、差池、绸缪、栖迟等等，还有些双声叠韵用在诗句的一字三字或二字四字上如如切如磋(《卫风淇奥》)、爰居爰处(《邶风击鼓》)、婉兮娈兮(《齐风甫田》)等　　诗经语言格调　　《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果　　《诗经》时代，汉语已有丰盛的词汇和修辞伎俩，为诗人创作提供了很好的条件《诗经》中数量丰盛的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识《诗经》对动作描绘的详细精确，说明诗人详细细致的观看力和驾驭语言的能力。

如《芣莒》，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分离加以表示：采，始求之也;有，既得之也掇，拾也;捋，取其子也袺，以衣贮之而执其衽也襭，以衣贮之而扱其衽于带间也朱熹《诗集传》卷一)六个动词，鲜亮生动地描绘出采芣莒的图景后世常用的修辞伎俩，在《诗经》中几乎都能找：夸大如谁谓河广，曾不容刀(《卫风河广》)，对照如女也不爽，士贰其行(《卫风氓》)，对偶如縠那么异室，死那么同穴(《王风大车》)等等　　《诗经》的语言形式形象生动，丰盛多彩，往往能以少总多、情貌无遗但雅、颂与国风在语言格调上有所不同，雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比拟多小雅和国风中，重章叠句运用得比拟多，在大雅和颂中那么比拟少见国风中用了无数语气词如兮、之、止、思、乎、而、矣、也等，这些语气词在雅、颂中也浮现过，但不如国风中数量众多，富于改变国风中对语气词的驱遣妙用，增添了诗歌的形象性和生动性，到达了传神的境地雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的改变，也反映出创作主体身份的差别雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了雅乐的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自在奔放，比拟临近当初的口语。

　　诗经皆有曲调　　诗与乐的关系紧密，诗三百皆有曲调《诗经》中的乐歌，本来的主要用处，一是作为各种典礼礼仪的一局部，二是娱乐，三是叙述对于社会和政治问题的态度　　明代大音乐家朱载堉《乐律全书》说：《诗经》三百篇中，凡大雅三十一篇，皆宫调小雅七十四篇，皆徵调《周颂》三十一篇及《鲁颂》四篇，皆羽调十五《国风》一百六十篇，皆角调《商颂》五篇，皆商调诗与乐的这种关系在上博简《采风曲目》中得到了局部证明马承源先生认为：简文是乐官依据五声为次序并按着不同的乐调类别收拾采风资料中众多曲目的一局部每首歌曲弦歌时可依此类别定出口音，如《诗经》那样，而简文所记约是楚地流行的音乐　　第 5 页 共 5 页。