浅析小说写作技巧.docx

百度文库•让每个人平等地提升自我小说写作目录第一章核心理论第二章第三章第四章第一章核心理论(-)描写：（1）人物描写：一方面是人物的语言、人物的动作、人物的心理，另一方面是 人物的样子（相貌、体型、穿着、表情）、人物的身份心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理，以及主角内心的自言自语2.别人说：其他人物说出主角的心理3.作者描述角色的心理4.读者自己去体会 角色的心理2）环境描写（场景描写）：自然环境（时间、地点、景物、气候）、社会环境 （社会背景、风土人情）、环境气氛（例如温馨的小屋）3）语言描写和动作描写是必要的，而其它描写有时可省略：1 .省略心理描写：可以让读者根据角色的处境和言语，自己去体会角色的心理 此外，环境气氛也可以让读者自己去体会2 .省略外观描写（人物的样子、环境的样子）：可以让读者自己去构思心中喜欢 的样子如果作者心中有喜欢的样子，读者就要依从作者的设定4）小说中有些描写，无法直接做成影片：1 .抽象的概括：作者写“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的描述， 而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一 天忙得很，就能以语言的形式制作出来。

2 .不表露的心理：作者描写“其实他内心郁闷J这句话在影片中也无法直接制 作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作 出来3 .人物的身份：作者写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道 他是干嘛的5）小说的三要素：人物、环境、情节人物：人物的样子、人物的身份环境：环境的样子情节：人物在环境中的语言、动作、心理二）第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，他怎么怎么样第一人称小说： 作者把自己想成主角，主角自述，我怎么怎么样第一人称小说的缺点：（1）第一人称小说，不适合拍成电影，剧本都是第三人称的此外，字数不够三万字，也无法做成影片，只够做小短片2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪3）笫一人称小说，只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，而不 能直接描写其他人物所看和所听，限制比较大角色：（1）按照重要性，角色分为主角和配角小说分为主线剧情（主角的生活）和支线剧情（配角的生活），支线剧情用于辅 助主线剧情，配角是支线剧情的主角2）正面角色：对主角有益的人，反面角色：对主角有害的人反面角色不一定是坏人，例如：爱情竞争中，主角的情敌就是反面角色。

反面角色可能变成正面角色，正面角色也可能变成反面角色三）叙述顺序：（1）先后顺序最常见的形式）（2）倒序：回忆过去时空倒流：回到过去3）插叙：插入支线剧情，用于辅助主线剧情4）分叙同时发生的事关联：（1）居中关联：大家都围绕着一个事物，而形成关系1 .居中于场所：公共场所（例如学校），把原本不相关的人聚集在一起，从而彼 此相识2 .居中于人：主角是故事的中心，所有角色都围绕着主角3 .居中于物品：很多人都为争夺某一宝物，而形成竞争关系4 .居中于目的：很多人为了共同的目的，而组队合作2）前后关联:事件的产生需要原因和前提条件，事件乂会产生后果，这就是前后关联，形成链 式发展从道理（理性、逻辑思维）而言，原因产生结果，但是从情理（感性）而言，爱 一个人不需要原因，一见钟情就爱上了她，再例如顺着感觉走，也不需要原因， 可见情理不强调原因，而强调情感自发的去做事，所以道理和情理的前后关联规 律是不一样的3）树状关联：一个事件，可能引发多种不同的后果，形成一对多的树状关系多种原因都可能 导致一个事件，形成多对一的树状关系多个前后关联组成树状关联例如：失恋了，被人安慰失恋了，去散心这两 种前后关联合并成树状关联：失恋了，被人安慰，或去散心。

4）小说各部分要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过 了这样显得很假四）巧合变因果，就要用伏笔：小说中，巧合写的太多，读者感觉很假伏笔就是先制造原因，从而引发后面的 结果，这样结果就不用以巧合或偶然的形式出现了，也就是把巧合变成了结果, 而伏笔制造了导致结果的原因例如：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这 样写，读者感觉怎么这么巧应该改为伏笔形式：男主角去看武林大会，武林高 手也要去参加武林大会，这就是伏笔（设置前因），那么武林高手在路上碰到男 主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合伏笔意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果） 决定前面的剧情（所需的前因），于是回头补加前因（设置伏笔），所以要反复修 改小说实与虚的结合：实：小说中，角色实际经历的生活虚：小说中，角色的幻想、猜测、梦境例如：作者描写了一段内容，读者后来 才知道原来描写的是主角的梦境支线剧情辅助主线剧情:（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。

设个支线剧情做铺垫：两 个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山然后再回到主线剧情：除妖师遇到 逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪这样配角给主角提供信息，帮助 了主角2）配角遇到糟糕的事（支线剧情），需要主角去帮忙：例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打叫主角去帮忙3）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角 来体现主角单侧面描写：单一的支线剧情辅助主线剧情例如：配角们聚在一起，谈论对主 角的看法多侧面描写：多个支线剧情辅助主线剧情例如：主角的行为，改变了很多配角 的生活，分别描写各个配角生活的改变，也就从多个侧面描写了主角的行为5）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈这样配角就 先交代了故事背景（客栈的情况）6）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物 （配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主 线剧情）例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就 登场了随后故事描述主角，不再提之前的配角了7）支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。

五）剧情发展的动力：（1）主动：内心情感自发的表现，从而主动的去做事有事可做，才有事可写心中有美好, 就会自发主动的做美好的事，心中痴情，就会自发主动的做痴情的事2）被动:1 .问题来了，不得不解决问题，这就有事可写了人生就这样，过段安稳日子，问题就出来了，解决问题后，恢复安稳的日子，过 不了多久，新的问题又会出来2 .矛盾来了，就会陷入矛盾斗争和化解矛盾，也就有事可写哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为 有矛盾，就要矛盾斗争（例如爱情竞争、利益斗争），从而要做很多事，这就有 东西可写矛盾双方，最终一方战胜另一方，矛盾化解维持矛盾：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化 解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解，因此对于作者 而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾正要解决矛盾或问题，遇到阻力，或忽然被事情打断3）准备工作:事件的产生（触发），都需要原因和前提条件作者写事件之前,先给这个事件 添加原因和前提条件，这也是剧情的一部分，叫做准备工作剧情回环：安稳生活（问题和矛盾还没出现）-有麻烦的生活（问题和矛盾出现了）-回到安 稳生活（解决了问题和矛盾）。

现实生活中也发生着各种回环情感的升温与降温：四阶段：陌生人-认识的人-好朋友-恋人向右发展是升温，向左发展是降温）逐渐升温：如果写女主角第一次见到男主角，立马成为他的女朋友这样情感升 温就太快了，缺乏情感升温的依据，显得太跳跃、不合理六）合理和真实感：合理是小说的基本原则，就是符合情理和道理就算写的不好，起码要写的合理， 不要给人感觉荒诞要有真实感，就要合理、现实、少用巧合，生动、细腻的描写设置悬疑，吸引读者的好奇心：（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团2）从真相到悬疑：先说真相（故事结局），然后回忆逐渐消除悬疑的解谜过程3）半真相：先把真相说一半，留有悬疑，然后回忆原因，最后说出真相的另 一半，构成完整的真相或者，先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果, 剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑，要等剧情发展到最后，才能确定下 来意料之外，给读者惊奇：卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西假如我相信 观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去意料之外，但要情理之中，不要荒诞对比：（1）同样的事，在不同人身上的区别例如：女主角家庭条件好，桌子上有丰盛的饭菜。

随后的画面中，男主角家庭条 件差，座子上只有一盘菜这样就形成一个明显的前后对比2）同样的事，再次出现，往往会有不同，不同的方面形成前后对比，令人感 慨例如：故地重游，物是人非，风景依旧没变，但是人老了3）欲扬先抑，欲抑先扬，前后形成明显的对比例如：正面角色开始很落魄，后来很荣耀，而反面角色开始很荣耀，后来很落魄有些情感是激发出来的：例如：男主角不敢表白，有一天，看见女主角跟别的男人在一起，男主角受刺激, 鼓起勇气去表白体现人物到底怎样：一个人到底怎样，平凡的日常生活中看不出来，需要一些特殊的事情来体现这个 人到底怎样危难和诱惑考验人心：在危难和诱惑面前，坏人暴露出自私自利的真面目：大难 临头各自飞，或为利益而不惜损害朋友而好人证明了自己的好：在危难面前, 不抛弃所爱的人，在诱惑面前，选择所爱的人，而舍弃巨大的利益以小见大：有些小细节能反映大问题，所以细节不代表真的小例如：有人送主角一把小椅子，这样写来体现主角穷，连把椅子都要人施舍再 接着写主角家里只有十几平方米，没有地方放置这个小椅子，只好还回去，又一 次用椅子体现了主角的穷读者就会想：为什么主角这么穷，随后故事说明了原 因，主角卖掉了自己原来的大房子，省吃俭用给妹妹治病，体现主角的伟大。

主 角的伟大就用一把小椅子表现了小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开 头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用暗示和借喻：例如：男女主角看一部戏剧，戏剧的内容演的就是男女主角未来的发展作者不要在暗示和借喻上花太多心思，因为读者未必能体会的到，但是体会到之 后，就觉得文章很有内涵哲理性：带点哲理，小说的内涵就提升了不要用枯燥的哲理论述，而要用事情体现哲理小说中人名、地名太多了，读者会消化不过来如果跨度太大，读者可能记不起 来很早出现的人名和地名不要用真实且知名的人名、地名、机构名和公司名，以免惹上纠纷七）情感是小说的根本，而生活方法和写作方法只是情感的辅助怎样写出痴情的小说：深深的被她吸引，用深爱和深情去写，说的每句话、做的 每个行为，都体现对她的爱完全融入到小说的世界里，而忘记现实世界的自己，身临其境，脑子中浮现出具 体的、生动的影像画面，获得真实感积累写作素材：看小说，要积累写作素材（生活情感、生活方法、写作方法），以后作。