路德维希密斯凡德罗.ppt

路德维希路德维希·密斯密斯·凡凡·德德·罗罗 MiesvanderRohe 生平简介生平简介设计理念设计理念建筑造诣建筑造诣家具贡献家具贡献路德维希路德维希··密斯密斯··凡凡··德德··罗罗Ludwig MiesvanderRoh 18861886年年3 3月月2727日德国亚琛日德国亚琛——19691969年年8 8月月1717日美国日美国芝加芝加哥哥 他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现二十世纪中期现代建筑四大师代建筑四大师现代主义建筑的奠基者之一现代主义建筑的奠基者之一现代主义建筑的奠基者之一现代主义建筑的奠基者之一童年时期童年时期童年时期童年时期n密斯小名是路德维希·密斯n十四岁开始跟着当石匠和 泥瓦匠的父亲学习石工手艺n1908年-1912年，密斯在 彼得·贝伦斯的设计工作室 工作学习 青年时期青年时期青年时期青年时期n在原先的名字之后加上了凡德罗姓氏n开始自己的建筑设计事业—为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计n非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔 欣赏其设计理念一战之后一战之后一战之后一战之后n摈弃传统 采用新的现代结构建筑—运用新材料钢、混凝土、玻璃等n1926—1932年 担任起德意志制造联盟第一副主任 n1930—1933年 担任德国公立包豪斯学校第三任校长 n1938—1958年 担任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任 设计理念设计理念n“少就是多少就是多”（（Less is more））n“魔鬼在细节魔鬼在细节(Devils are in the details)”n““流通空间流通空间” 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间流动的、贯通的、隔而不离的空间, ,开创了另一种开创了另一种概念概念 建筑造诣建筑造诣玻璃摩天大楼玻璃摩天大楼看得见风景的房子看得见风景的房子 现代主义建筑的代表作现代主义建筑的代表作 绝对主义的绝对主义的“黑色正方形黑色正方形”n 西格拉姆大厦西格拉姆大厦n 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆n 范思沃斯住宅范思沃斯住宅n 德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆西格拉姆大厦西格拉姆大厦西格拉姆大厦西格拉姆大厦SeagramSeagramn n立于纽约曼哈顿区花园街，是一座豪华的办公楼立于纽约曼哈顿区花园街，是一座豪华的办公楼n n总高达总高达158158米，建筑物底部，留有一个开放的大空间，便于交米，建筑物底部，留有一个开放的大空间，便于交通。

通n n外形简单，方方整整，为直上直下的正六面体外形简单，方方整整，为直上直下的正六面体n n整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积作幕墙，这占外墙面积7575％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同n n是纽约最豪华精美的大厦，整个建筑的细部处理都经过慎重是纽约最豪华精美的大厦，整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质西格拉姆大厦西格拉姆大厦Seagram 西格拉姆大厦西格拉姆大厦Seagram 琥珀色玻璃配以铜窗格琥珀色玻璃配以铜窗格 西格拉姆大厦西格拉姆大厦Seagram n n全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明的方式使得住宅的空间得以流动，但在隐私保护方面备受争的方式使得住宅的空间得以流动，但在隐私保护方面备受争议议n n用钢架作为支撑，用透明玻璃作为幕墙，而且采用白色的作用钢架作为支撑，用透明玻璃作为幕墙，而且采用白色的作为建筑的外涂颜色为建筑的外涂颜色n n几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，这种错落有秩的重复，将简约主义的造型风格表现得淋漓尽这种错落有秩的重复，将简约主义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美致而又不失形式惟美n n这座建筑只有这座建筑只有8 8根支柱钢架和玻璃幕墙，还有的就是垂直方根支柱钢架和玻璃幕墙，还有的就是垂直方向上的向上的3 3个平面个平面n n代表了密斯的国际主义风格的新高度代表了密斯的国际主义风格的新高度范思沃斯住宅范思沃斯住宅Farnsworth House Plano范思沃斯住宅范思沃斯住宅 Farnsworth House Plano范思沃斯住宅范思沃斯住宅Farnsworth House Plano范思沃斯住宅范思沃斯住宅Farnsworth House Plano范思沃斯住宅范思沃斯住宅Farnsworth House Plano 西格拉姆大厦西格拉姆大厦Seagram n n由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成n n主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿贯穿n n建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，感， 显示着简洁高雅的气氛显示着简洁高雅的气氛n n“ “现代主义建筑现代主义建筑” ”的代表作之一的代表作之一 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆n n八根十字型钢柱八根十字型钢柱八根十字型钢柱八根十字型钢柱 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆十字形柱横截面十字形柱横截面卡尔·弗里德里希·辛克尔 " "窗边之女窗边之女“ 1822 1822 十字架的暗示十字架的暗示 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆大理石墙面花纹隐含着十字架大理石墙面花纹隐含着十字架大理石墙面花纹隐含着十字架大理石墙面花纹隐含着十字架 巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆 德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆n n和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。

的巨大正方的巨大正方的巨大正方 n n与马列维奇那件与马列维奇那件与马列维奇那件与马列维奇那件“ “黑色的正方形黑色的正方形黑色的正方形黑色的正方形” ”作品在精神上有着认同关系作品在精神上有着认同关系作品在精神上有着认同关系作品在精神上有着认同关系 n n美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑n n如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“ “新国家美术新国家美术新国家美术新国家美术馆馆馆馆” ”这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像“ “黑色的正方形黑色的正方形黑色的正方形黑色的正方形” ”所所所所要表现的终极世界要表现的终极世界要表现的终极世界要表现的终极世界  德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆 施工图纸上展示的施工图纸上展示的正方形和边缘的关系正方形和边缘的关系  德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆德国柏林新国家美术馆家具贡献家具贡献n 巴塞罗那椅巴塞罗那椅(Barcelona Chair)n 先生椅和先生躺椅先生椅和先生躺椅n 布鲁诺椅和图根哈特椅布鲁诺椅和图根哈特椅n 巴塞罗那咖啡桌巴塞罗那咖啡桌和巴塞罗那长塌和巴塞罗那长塌n n我们可以在这张椅子上看到我们可以在这张椅子上看到密斯所提倡的密斯所提倡的“ “少即是多少即是多” ”的理念的理念 巴塞罗那那椅巴塞罗那那椅Barcelona Chair巴塞罗那椅在德国馆腿部细节图n n我们可以在这张椅子上看到我们可以在这张椅子上看到密斯所创造的密斯所创造的“ “流动空间流动空间” ”的概念的概念 巴塞罗那那椅巴塞罗那那椅Barcelona Chair缤纷的巴塞罗纳椅n n巴塞罗那椅在各场合的运用巴塞罗那椅在各场合的运用 巴塞罗那那椅巴塞罗那那椅Barcelona Chair• •19271927年密斯他首次布置了刚完成的年密斯他首次布置了刚完成的“ “先先生椅生椅” ” (MR)(MR)，这件以弯曲钢管制成的悬，这件以弯曲钢管制成的悬挑椅弧形表现了对材料弹性的利用。

密斯挑椅弧形表现了对材料弹性的利用密斯在这里的弧形构图显得天衣无缝，完美高在这里的弧形构图显得天衣无缝，完美高雅•1931年密斯又在最初“先生椅”的基础上设计出一系列的躺椅，同样很成功 先生椅和先生躺椅先生椅和先生躺椅n n非常适于用作餐椅主体构架非常适于用作餐椅主体构架连同扶手形成一个框式，而坐连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式面与靠背所组成的另一个框式与主体构架结合，从而形成一与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形式个简洁优雅的形式 布鲁诺椅布鲁诺椅 图根哈特椅图根哈特椅 •图根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构思上是对前几年设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一种综合 n n巴塞罗那咖啡桌巴塞罗那咖啡桌" "为方形矮桌结构极为为方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体构架支承着玻璃简单，十字交叉的主体构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个内面，典型体现了密斯设计哲学的一个内在统一的方面，即细部的简洁在统一的方面，即细部的简洁 巴塞罗那咖啡桌巴塞罗那咖啡桌和巴塞罗那长塌和巴塞罗那长塌•1930年密斯还为美国建筑师菲利浦·约翰逊住宅设计了一张榻，在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料 n n始终如一始终如一始终如一始终如一 他长年专注于探索「框架结构」和「玻璃」他长年专注于探索「框架结构」和「玻璃」他长年专注于探索「框架结构」和「玻璃」他长年专注于探索「框架结构」和「玻璃」这两种表现材料，在现代建筑设计中应用的可能这两种表现材料，在现代建筑设计中应用的可能这两种表现材料，在现代建筑设计中应用的可能这两种表现材料，在现代建筑设计中应用的可能性。

性 专注于自己的三大设计理念，并使其深入人专注于自己的三大设计理念，并使其深入人专注于自己的三大设计理念，并使其深入人专注于自己的三大设计理念，并使其深入人心n n精神崇高精神崇高精神崇高精神崇高 富于建筑哲学的设计，融入了对于基督教神富于建筑哲学的设计，融入了对于基督教神富于建筑哲学的设计，融入了对于基督教神富于建筑哲学的设计，融入了对于基督教神圣的信仰以设计和材料创新改善和改变了人类的圣的信仰以设计和材料创新改善和改变了人类的圣的信仰以设计和材料创新改善和改变了人类的圣的信仰以设计和材料创新改善和改变了人类的生活方式生活方式生活方式生活方式小结小结卢维佳王敏璐彭翔何婧盛春亮中南林业科技大学中南林业科技大学 家具与艺术设计学院家具与艺术设计学院 20082008级工业设计一班级工业设计一班。