浅析苏轼词的特点.docx

浅析苏轼词的特点宋初诗文为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体所笼罩，作品多作于酒筵歌席遣兴娱宾之际， 内容多为“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为君持酒对斜阳，旦向花间留晚照”等流连 风月感伤时序的闲情闲愁，与“缀风月，弄花草”的西昆体诗文既无什么差异，亦未逸出花 间词的侧艳樊篱苏轼的出现，真正打破了“艳科”樊篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血 液和生命力他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间 万物抒写主体情性；“冲出常言，法度去前规”，使得“文理自然、姿态横生”他把诗文革 新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面实行了一系列 富有开创性的革新一、苏词“以诗为词”苏轼词的突出特点是“以诗为词”，他“以词的躯壳而赋予诗的神气”以诗入词”是苏轼对 词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义以诗为词”，简单说来，就是用写诗 的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法浸入词，使词“诗”化成为新的独立词 体历来，人们对诗与词的区别，有所谓“诗庄词媚”：诗言志，词寄情，诗为“正道”，词为 “艳科”的说法词仅仅表现男女恋情，离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术形式而 已，是登不得大雅之堂的。

这种观点自晚唐五代的“花间派”词作流行以来，数百年间逐渐 演化成一种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套，此即所谓“艳科”词到了北宋初年，词 体便因为题材、内容的雷同和狭窄而走向衰落此时，苏轼毅然举起了“有为而作”的大 旗，把诗文革新运动的精神推动到词的领域中去，提出了“以诗为词”的主张，从而打开了 一个崭新的局面指出向上一路，新天下耳目王灼《碧鸡漫志》）苏轼对旧词体的 改造并不是随心所欲的，他对诗词的关系有一个十分精辟而符合艺术规律的看法，即认为 诗、词原是共源而分派，同工异曲的；词不过是“长短句诗”而已苏轼从理论上提倡词在 表现深厚的情感内容时，要有高远的立意和豁达的境界，他的词学理想是崇尚唐诗的气象 和境界的苏轼用唐诗之审美标准以衡词，其用意自然是希望宋词能具有唐诗高华浑厚之 美，这正是他一贯的“以诗为词”观点的体现他还明确指出：“清诗绝俗，甚典而丽，搜研物情，刮发幽翳，微词宛转，盖诗之裔 （《祭张子野文》）这就是说，词仅仅诗的“后裔”，词即是诗在他看来，词之于诗，既 是相对诗的不同文艺体裁，又是诗的产物，更是诗人不同创造形态的创造物，即词来源于 诗，与诗同质异体以诗为词”是苏轼的词学本体论。

在苏轼看来，词在本质上能够同诗 一样表现主体的情性襟袍，能够抒写人生之遭遇，反映社会的盛衰和历史的浮沉；能够像 诗一样有山光水色般的清丽，又能够如唐诗般的高华悲怆，气象恢宏；能够有铁马金戈、 鼓角齐鸣的壮观；更能够有天风海涛浩浩荡荡的气势可见，苏轼'以诗为词”的理论，旨 在呼应自己为词拓境千里的创作实践，为词注入强烈的主体生命意识，突出表现了抒情主 题的个性风貌，扩大了词的文学抒情功能，把小词艳科小道的品质地位提到诗的地位上 来苏轼注重以词陶冶情性，是其倡导词的诗化的一个重要内容他把士大夫的情性志趣与市 民喜好的通俗文艺形式结合到一起注入词中，改变了五代以来词的狭隘性，开拓了词的抒 情功能，予词以诗的清高，提升了词的品位，也增强了词的生命力在《江城子密州出 猎》中作者熔铸了磅礴的诗的意境和诗的气韵，令人耳目一新，心胸振奋，全词如下：老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守，亲射虎， 看孙郎酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨？持节云中，何日谴冯唐？会挽雕弓如满月，西北望， 射天狼作者在词的上阕写围猎场面，渲染出词人的外在'狂”态，特别是“为报倾城随太守，亲射 虎，看孙朗”。

词人与孙权相比，同典自然这里更含蓄地显现出他勇武胆壮和有所作为的 品格，从而使词充满了诗的豪情，诗的韵致词的下阕则写作者内在'狂”态，结语表现作 者要求保卫边疆，为国效命的决心。