华盛顿国家美术馆东馆分析.pptx

华盛顿国家美术馆东馆建筑师：贝聿铭• 著名美籍华裔建筑师贝聿铭 (I.M.Pei, 1917-)的作品， 1978年落成东馆是在原有 国家美术馆东边新添的一座 建筑建筑体形由许多棱柱 体和三角形合成，造型清新 简洁而庄重典雅，具有现代 风格，与邻近的美国国会大 厦等古典建筑在对比中有配 合 • 美术馆东馆内部几乎全 是六角形或三角形的空间而 不用普通的矩形空间中央 大厅上为玻璃枯，天光自上 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共 参观者其中走动，步移景异 ，空间景象变化万端华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 模 型东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚 大道,西隔 100余米正对西馆东 翼四周多是古典风格的重要 公共建筑贝聿铭用一条对角 线把梯形分成两个三角形西 北部面积较大，是等腰三角形 ，底边朝西馆，以这部分作展 览馆三个角上突起断面为平 行四边形的四棱柱体东南部 是直角三角形，为研究中心和 行政治理机构用房对角线上 筑实墙，两部分只在第四层相 通这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。

展览馆和研究中心的入口都安 排在西面一个长方形凹框中展 览馆入口宽广醒目，它的中轴线 在西馆的东西轴线的延长线上， 加强了两者的联系研究中心的 入口偏处一隅，不引人注目划 分这两个入口的是一个棱边朝外 的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的 阴影,使两个入口既分又合，整个 立面既对称又不完全对称展览 馆入口北侧有大型铜雕，无论就 其位置、立意和形象来说，都与 建筑紧密结合，相得益彰 厅内布置树木、长椅，通道上 也布置一些艺术品大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成的 钢网架天窗自然光经过天窗 上一个个小遮阳镜折射、漫射 之后，落在华丽的大理石墙面 和天桥、平台上，非常柔和 东馆的设计在许多地方若明若 暗地隐喻西馆，而手法风格各 异，旨趣妙在似与不似之间 东馆内外所用的大理石的色 彩、产地以至墙面分格和分缝 宽度都与西馆相同但东馆的 天桥、平台等钢筋混凝土水平 构件用枞木作模板,表面精细, 不贴大理石混凝土的颜色同 墙面上贴的大理石颜色接近， 而纹理质感不同 • 东西馆之间的小广场铺花 岗石地面，与南北两边的 交通干道区分开来广场 中央布置喷泉、水幕，还 有五个大小不一的三棱锥 体，是建筑小品，也是广 场地下餐厅借以采光的天 窗。

广场上的水幕、喷泉 跌落而下，形成瀑布景色 ，日光倾泻，水声汩汩 观众沿地下通道自西馆来 ，可在此小憩，再乘自动 步道到东馆大厅的底层东馆的展览室可以根据 展品和管理者的意图调 整平面形状和尺寸，有 些房间还可以调整天花 高度，这样就避免了大 而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺 术品的安放各得其所 按照布朗的要求，视觉 艺术中心带有中世纪修 道院和图书馆的色彩 七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大 厅，力图创造一种使人 陷入沉思的神秘、宁静 的气氛 展览馆美术馆馆长J.C.布 朗认为欧美一些美术馆 过于庄严，类若神殿， 使人望而生畏；还有一 些美术馆过于崇尚空间 的灵活性，大而无当， 往往使人疲乏、厌倦 因此，他要求东馆应该 有一种亲切宜人的气氛 和宾至如归的感觉安 放艺术品的应该是“房子 ”而不是“殿堂”，要使观 众来此如同在家里安闲 自在地观赏家藏珍品东馆内部图展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认 为建筑应该有个中心，提供 一种方向感为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。

厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折 射、漫射之后，落在华丽的 大理石墙面和天桥、平台上 ，非常柔和制 作 人 员。