写诗词的28种对仗方法喜欢诗词的朋友值得学习.docx

写诗词的28种对仗方法，喜欢诗词的朋友，值得学习对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实， 虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）今人则 总结为“六要素说”然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联 创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的当然，万变不离其宗， “对仗”的核心原则总是贯串其中否则，无以名之对联对联有多 少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对宽对、借对、自对、蹉 对”等等，大多已约定俗成本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式格律论对每一种格律体文学（又谓韵文）皆有 其严格格律对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词 类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关根据对仗的宽 严程度，可分为工对、宽对、失对三种工对工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词 类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则特别是词类对仗，要求 所对仗的词属于同一小类在我国传统的诗联创作中，词可划分为28 小类即“天文类、地 理类、时令类、宫室类、器物类、 衣饰类、饮食类、文具类、文学类 植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目 类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如 “格 调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、 连介词类、助词类。

试看福建福州小西湖一联：“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类， “湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社” 与“城”同属宫室类，诚工对也小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格见下：数 目对：“一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原五丈原联）体形对：“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头岳阳楼联） 颜色对：“莫到街头寻白雪；应知室内有红颜作者自撰联） 方位对：“福如东海；寿比南山 相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分 别是“天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对 衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对 人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人 名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介 词对助词兹举岳阳楼一联：“杜老乾坤今日眼；范公忧乐古人心此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对， 于第二部分“变格论对”中叙述对联尽力求工，但求工太过，走上 反面，形成同义反复，则是作联之大忌。

诗联学中称之为“合掌对”如下一联：“长空展翅；广宇翔 云长空，即广宇也展翅，亦翔云也八个字中，四个字乃白用矣！合掌！不成联对！宽对 相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽 对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义因此，高明 的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽宽对有如下几种情况： 一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类 二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗如北京 古藤书屋一 联：“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香 “芳”为形容词，“藤”则为名词但同是修饰后面的形容词， 对亦可也宽对情况之三是上下联语法结构有异如董必武挽谢觉哉联： “长征老战士；文革病诗人 上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗 还是工整，并无失对之嫌情况之四为同字对仗工对忌重字，宽对 则不避最典型的莫过于岳阳楼一联：“洞庭天下水；岳阳天下楼 “天下”二字完全重复但用在这里似乎并不使人感觉重复而 且感受到一种特别的气势情况之五为局部不对如集毛主席、周总 理诗（词）句一联：“不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄 全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的 了。

失对 上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对” 全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为 “病联”古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在 一些名家名联中也并不罕见如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失 对”变格论对任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作对联的对仗 也存在一些权变，可称之为变格对仗变格”的出现丰富和发展了 对联的对仗技巧变格对仗主要有借对、自对和蹉对等借对在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词 相对借对又谓之“假对”借对分为如下几种：借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥 其中“沧”借其同音“苍”对“黄” 借形对：昆明五华书院联： “高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮 “景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行 行——止”外形与“糺缦 缦兮”对仗借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guan）对仄声“配”五是借通假字对方尔谦贺女儿婚 联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。

泉”通“钱”这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假 字与“酒”对仗自对自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中 自行对偶这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用 开来从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如： “正邪自古同冰炭；毁誉如今辨伪真此为杭洲西湖岳墓联正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真皆单字自对非单字自对如：“横空出世；继往开来上 联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗 还是工整，并无失对之嫌情况之四为同字对仗工对忌重字，宽对 则不避最典型的莫过于岳阳楼一 联： 洞庭天下水；岳阳天下楼天下”二字完全重复但用在这里似乎并不使人感觉重复而 且感受到一种特别的气势情况之五为局部不对如集毛主席、周总 理诗（词）句一联：不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的 了自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对如上面两副例 联有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗这种情况不 能认为是“失对”王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只 须句中自对，上联与下联之间不必求工。

又说：“甚至上联和下联 之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工 对了如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：流水长亭，春风静宇； 幽兰一室，修竹万山 自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型这里另介绍三种特 殊的自对句型：虾须对上下联各有三句前两句自对燕 尾对上下联各有三句后两句自对上下联各有 三句三句皆自对，如某人自题联：三分水，二分竹，一分屋；前听 钟，后听笛，里听书蹉对《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对亦 称“交股对”蹉对见于诗歌，也见于对联如吉林北山公园旷观亭 联：“登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里 江天登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登 高”对“临风”，“远望”对“长啸”现今联家已很少使用“蹉 对”三、联意论对一副对联由上、下联两部分组成从上、下联联 意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式人们习惯称之 为正对、反对、串对正对上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关如毕沅 题岳阳楼联：湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在； 子美诗，希文笔， 笑题雪璧我重来上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗 哲文豪。

互相映衬反对上下两联，一正一反，意思互相映衬最著名的反对联应是清代 徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣上 联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺对比尖锐，爱憎分明，产 生了巨大的艺术感染力较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？ 三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争 光这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比上官大夫 靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月 争光可也”串对又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句， 构成连贯、递进、转折、选 择、假设、目的等复合关系格言联如： “欲知千古事；须读五车书集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超 群英皆是典型的“流水对”关于正对、反对、串对，刘勰《文 心雕龙；丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉 律，实则是片面之论四、内容论对 从对联的内容看，不外乎一是材 料事实，二是观点情感古人谓之言对与事对言对言对，指建言立论的对联作品类别包括言志联、题赠联、说理 联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解如清方子 云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州俞樾集《纪太山 铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。

事对选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事夏鼎商彝，秦 碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经这是一副概述我国古代优秀历史文 化的对联，是典型的事对有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志 向如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙五、 句式论对联分上、下（联），贴于楹柱则谓之左、右上、下联的句 式可以分为三种每边一句者，谓单句对每边二句者，谓双句对 二句以上则谓多句对单句对单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联其中五、七言最 多也有八字联如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人 不如求己九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为 罕见九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴 （曾国藩）十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折 腰十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏 安局面；至今山光水色 犹照见一片丹心西湖岳王坟联）双句对双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四、四”句 式如汉阳俞伯牙琴台联：“志在高山，志在流水； 一 客荷樵，一客 听琴也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、 七”句式的如：集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；帅云霓而来御，将 往观乎四荒。

此 为郭沫若题汨罗屈子祠联六、六”句式与整齐 双句对相反的参差双句对句式繁多，最常见的“四、七”句式与 “七、四”句式举例从略在双句对中，若 非自对，便必是“一、 三句”对仗与“二、四句”对仗，即隔句对仗这种对仗俗称“扇 对”、“开门对”多句对多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对， 乃至更多余德泉教授《对联格律对联谱》对此进入了深入研究他 例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联 五、语体论对对联的语体，可分为两大类一是韵文体，一是散文体 从语体看对仗，可分为韵文对与散文对韵文对韵文，又可称古典格律体文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文等 以韵文句式、语体入对，在对联中占主要的比重韵文入对主要又有 如下几种情况：律句型：五、七言工对几乎都是律句型辽海吞边 月；长城锁乱云居庸关联）“悲欢聚散一杯酒；南北东西万里 程敦煌阳关联）这些对联既是联又象格律诗律句型还包括由 五、七言律句复合成的较。