（刘剑波写意） 刘剑波范文.docx

刘剑波写意） 刘剑波 　　1989年，《雨花》杂志开了个“南通市作家作品小辑”，里面有刘剑波的一个短篇，《流淌的季节河》小说横溢的才情、高雅的质地和独特的叙述方式给我们留下了深刻印象—知道刘剑波并开始读他的作品便是因了这个机缘 　　见到刘剑波则是在2022年的“南黄海笔会”上，读其文而想见其人，但刘剑波的年轻与英俊仍然走出了我们的想像，一米八的个子，头发有些卷曲这时的刘剑波已因获中国延安文学大奖而颇具声名，但他却似乎依然处于困惑当中这种困惑我们早已了解，因为它无需剑波本人道出，只要读过他的作品就会很直观而深刻地感觉到，我们曾在通信与里多次讨论过，也曾在掘港镇海味浓郁的小酒馆里长谈过我们总是抱怨他写得太认真，写得太谨慎，写得也太少我们说，创作需要一个过程，风格的建立是以大量的非风格作为前提的，只有在众多的非风格写作中，才能逐渐看清自己的“面目”，找到自己与世界对话的途径，找到进入这个世界并予以表现与言说的通道这些道理剑波自然清楚，但剑波是一个执著的追求至美与完善的人，大量的阅读与长时期的创作准备使他获得了相当的积累与审美品位，因而轻率的为文总使他有一种愧对经典的渺小同时，刘剑波经历的生活较同龄人有更多的波折，所以，对这个世界，他的“想法”与“念头”也太多，这构成了他写作的出发点与意义基调。

因此，刘剑波的写作一开始就超出了一般写作者所谓“功利”的怪圈　　2022年，我们陆续对江苏新生代作家进行研究与评论，自然，刘剑波是其中不可或缺的对象在一篇述评中，我们曾这样讨论他的作品：在剑波较早的作品中，为他带来声誉并且比较而言也相对出色的是《海的诱惑》和《船的诱惑》，这是两篇较为“传统”的作品，无论是意蕴还是形式都是如此前一篇通过一个带有传奇色彩的故事讲述了人对自然（在作品中是以海和山）的依恋，语言优美，甚至富于童话的味道后一篇则通过一名年老力衰的船老大奋力返回大海的故事，又一次书写了有关人的存在的命题作品以深沉低缓的语调描写了许多动人的场景，显示了作家写实的基本功大约是从《幻》开始，刘剑波尝试新的写作方式这是一篇融进了意识流手法的作品，它使剑波从写实转向了抽象，由具体而趋空灵剑波由此理解了现代小说的一些基本而重要的内核，比如语言本身的负载功能，比如叙事层面与意义层面的张力，而一种广义象征是剑波近来注意营造的一种效果，将意蕴层从叙事层中剥离出来，将重心放在叙事层面的经营上，而将意蕴的焦距拉远，使之成为一个虚化的水月镜花，这时，叙事层面由于减少了意蕴层面的牵制而变得更有活力，更自满自足了，不拘泥于一个具体（因而也可能是粘着）的意蕴，使得叙事层面与意蕴层面的相似关系变得丰富多彩起来。

《操练黑话》以荒诞无稽的情节象征了美好事物失而复得的不可能；《水中风景》以五光十色的笔触暗示了灾难与新生的尝层联系；《没有梦境》中的梦实际上是美好的东西的指代，作品写出了人们丧失和寻找美好的无奈的焦灼，而当真的梦境来临时，那却是充满了灾难之启喻的，从而更深刻地揭示出人的悲剧境遇这类主题是剑波一个时期反复书写的，可能表现了剑波对人的理解和关注　　《金戒指遗址》与《最后的迁徙》，无疑是值得重视的，也是中国新时期文学中富有特色的在前一篇中，剑波以诗的结构、时空交错切割的方式作历史与现实的真与幻的穿插，实验性很强，在如何处理“历史”这一存在的方面，它提示出了新的可能《最后的迁徙》在一定意义上接续了这种意味，但处理得更为从容，更为丰富，这是一篇新历史主义的家庭史结构的中篇，通篇虚实相间，在尽可能展现的历史生活画面中再现了人的无奈、无助，实在的生活与虚幻的意义构成了沉重的价值反讽，这一点又因其镶嵌于一个梦幻的总体框架结构中而得以加强　　刘剑波一直在成长，成长意味着永远不停留，这对于一个作家来说是难能可贵的也许，他会成长到让我们目瞪口呆的地步。