《非诚勿扰Ⅱ》钢琴配乐的审美价值探究.doc

《非诚勿扰Ⅱ》钢琴配乐的审美价值探究一2010 年 12 月 22 日由华谊兄弟出品、冯小刚导演，王朔、冯小刚联合编剧的贺岁电影《非诚勿扰Ⅱ》在全国热映，这部影片接第一部讲述笑笑与秦奋从北海道回来后决定试婚，但中间由于笑笑感觉自己对秦奋的感情仅是好感而非爱情，两人又日渐疏远，最后在好友李香山的“人生告别会”上重新感悟相知，再次走到一起的故事 “影片自放映以来，受到广大观众的高度关注与评价，仅 25 日单天票房就高达 5 870 万，一举打破了由《阿凡达》保持的 5 760 万单日票房纪录 ”取得如此票房业绩，其原因不仅在于电影里生离死别，悲喜交加的故事情节，也不仅在于其中经典而富有哲理性的台词，还在于片中优美的钢琴配乐，那更是令观众深爱不已，四处寻觅像影片最后也就是高潮处，川川在给父亲李香山的“人生告别会”上所念诗《见与不见》时的钢琴配乐就清淡优雅，引人深思 “你见或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃……”随着小调色彩的钢琴音乐响起，听着小姑娘念这么一首诗，句句上扬的旋律似乎是人们在扪心自问，迂回盘旋声中又像在回忆思索，不知不觉人们已泪流满面。

简单的曲调，却蕴含着人生的点点滴滴，诗乐完美结合，告诫了人们要好好珍惜眼前爱你的人，重视真情、亲情 “这首《夜的钢琴曲》的曲作者石进是一位‘业余音乐爱好者’ ，但就是这么一首简单、优美的钢琴曲在影片播出后却引来众多网友在各大论坛发帖‘跪求’ ，同时疯狂打听曲作者的下落，誓要‘人肉’到底 ”这首《夜的钢琴曲》之所以这么红火，其根源就在于音乐来源于平凡的大众，实实在在地反应了现实生活中人们渴望宁静的心声，因此得到群众认可由此可见《非诚勿扰Ⅱ》钢琴配乐的成功，与导演对音乐的精心配制息息相关， “冯小刚导演对电影音乐一直有严格的要求，在《非诚勿扰Ⅱ》拍摄之初，他邀请到知名音乐人栾树来为电影进行音乐创作，并试图将音乐贴近大众” ，用电影画面在向观众展示人生感悟的同时努力通过电影音乐深深触动观众心灵二音乐本身具有调剂生活、娱乐的作用，同时又具有使人们在欣赏过程中，不知不觉地、潜移默化地受到教育，陶冶情操，培养优秀品质的功能，优美的钢琴音乐更是如此魏廷格在《钢琴学习指南》中指出：“物质财富的增加，不一定必然使人变得高尚与物质财富不同，精神财富的增加，则必然提高人的精神境界高级的钢琴艺术，会使人心胸宽广，视野开阔，升华人的精神境界，激励人们用文明、道德的方式追求美好的事物。

”钢琴这件拥有 300 多年历史的“乐器之王” ，由于其音域宽广、表现力丰富，并且因其学习可以培养人的素质，开发智力，陶冶情操而成为人们学习音乐的首选乐器现如今早已进入千家万户，可以说无论是大人还是小孩，对钢琴的声音是再熟悉不过了影片《非诚勿扰Ⅱ》从头至尾穿插大量的钢琴配乐，有纯音乐的形式，也有与歌唱一起作为伴奏的形式出现成为影片背景音乐，但无论以什么方式出现，其清澈明亮的音色和婉转如歌的旋律都让观众在观赏影片的同时获得听觉上的愉悦享受既发挥了钢琴这件大众乐器音色纯净，优美细腻，擅长于抒发内心情感的作用,符合影片风格需要；又契合观众的审美情趣，因此音乐极易被人理解并接受任何一部影视作品艺术价值的评判，都离不开对作品的接受对象——观众的关注观众的审美心理、情趣和需求，直接影响着对作品的接受程度这实际上就是“接受美学”在电影体裁上的体现 “接受美学”这一概念最早是由德国康茨坦斯大学文艺学教授尧斯在1967 年提出的，其核心是从受众出发，从接受出发接受美学作为文学研究的一种新范式，打破了传统的把文本当作作者化身、以作者为中心的理论，强调读者研究的重要性、客观性，注重研究读者的审美经验及心理表现。

“接受美学的一条重要原则就是强调‘视野融合’ ，只有读者的期待视野与文学本文相融合，才能谈得上接受和理解 ”如果把电影包括电影音乐看做是“本文” ，广大电影观众就是接受者倘若《非诚勿扰Ⅱ》的电影音乐不能符合观众这个接受主体的审美心理，不能被观众所接受，那么电影就不能取得如今的成功实际上， “随着对音乐审美实践研究的深入，现代音乐美学特别把目光转向音乐的接受环节，从崭新的角度把音乐的接受提高到与音乐的创作与表演同等重要的程度来加以审视 ”当今日常工作与生活的压力让人们更多的感到心理上的烦躁与压抑，极度渴求内心平静而电影作为人们娱乐消遣的一种主要活动方式，更有理由让人们内心得到放松、精神得到享受电影《非诚勿扰Ⅱ》的配乐就很好地发挥了钢琴这件乐器的抒情功能，用其简单纯净的声音来有效抚平观众内心的烦闷影片刚一开头便剪辑了《非诚勿扰 1》的片段，由旁白陈述上部内容，同时配以钢琴音乐，6•3•— |5•2•—|3•1•—|6——|……随着钢琴舒缓的旋律声响起，观众的心顿时宁静下来，思绪随之很快进入到电影的故事情节中，在清淡的钢琴配乐声中细细回忆上部内容，慢慢品味人生与爱情的滋味可以说影片从一开始就通过钢琴配乐抓住了人心。

三马克思曾经说过：“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众 ”就电影音乐艺术来说，当它符合观众既有的期待视野时，就会使观众获得满足，由此而产生共鸣；而当电影艺术超越观众既有的期待视野时，就会进一步提升观众的审美能力，拓展观众的期待视野并影响他们今后的期待视野所以电影音乐艺术既要表现出对观众期待视野的顺从和适应，又要超越观众的期待视野并提升观众的欣赏品位这也就是马以鑫在《接受美学新论》一文中所指出的：“在对待读者(接受者)这一问题上，我们既要有适应读者需要，也要有引导读者进入高一级思维的双向流层 ”确实， “在各类音乐中，钢琴音乐最富高贵感，也最为观众所熟悉，钢琴音乐由于其本身有着强大的艺术表现能力及美学意义，使得其在提升电影艺术品位方面有着至关重要的作用 ”《非诚勿扰Ⅱ》的钢琴配乐不仅音乐简洁明了，贴近大众，同时又与影片画面、内容完美结合，并同人声、电声乐队等多种音乐形式，呈现出时尚清新，空灵般的音响效果，超越了观众既有的“期待视野” ，进而提升了电影的艺术品位音乐的构成中，本来就具有一定的空间因素，在纯音乐的审美想象中也离不开视觉的参与性 ”任何一部优秀的电影作品无一不是音乐听觉艺术与电影画面艺术的珠联璧合，两者相映生辉，相得益彰。

在《非诚勿扰Ⅱ》中，冯小刚导演一如既往地在摄影方面下了很大的工夫，构图、选景、调度都非常考究，同时又借助优美精妙的钢琴配乐来与主题和氛围完美契合，帮助电影起到镜头所不能起到的作用如影片中笑笑在海边决定向秦奋剖白心迹，表明自己对秦奋的感情仅是好感而非爱情时一段，画面中海天连成一体，远处乌云横陈整个天际，笑笑披散着湿漉漉的长发，从浪花翻涌的海水中慢慢走向岸边，一脸的痛苦与茫然，这时静静的钢琴声响起，音调忧郁、清凉，与阴暗的画面一起预示着男女主人公感情出现危机片段中的钢琴配乐此刻折射出电影音乐的“四维空间” ，让观众在欣赏音乐的同时也在寻思爱情的真谛钢琴配乐一般都比较清淡优雅，但在《非诚勿扰Ⅱ》中，冯导却协同音乐制作人，将纯粹的钢琴音乐与人声，电声乐队相组合，让钢琴配乐还呈现出现代、时尚、新颖、亮丽的风格如笑笑与秦奋试婚的第一天，落日余阳中秦奋开车接笑笑回家，当行驶在两旁都是翠绿丛林的盘山公路上，两人在车内面带笑容前行，这时钢琴音乐骤然响起，3•- 1•- |2•——|3•- 1•- |2•——|……伴随悠然惬意的女生哼鸣，合着轻柔的弦乐，钢琴配乐温馨而富有动感，给人以浪漫、耳目一新的感觉，使现场每一个欣赏影片的观众都在为两人幸福的爱情舒心、陶醉。

又如李香山的“人生告别会”上，影片还选择了胡德夫演唱的歌曲《匆匆》 ，配上淡淡的钢琴伴奏，为电影又增添了些许伤感和无常的意味 “初看春花红，转眼已成冬，匆匆，匆匆，一年容易又到头，韶光逝去无影踪……”人之将死，其言也善得了癌症即将面临死亡的李香山同周围亲朋好友依依话别，钢琴配乐传达了香山的心声，唤起现代人对人生、对未来更多的思考，每天忙来忙去，忽略了生活、梦想、身边的人，最后大多数人沦为钱和名的奴隶，这样的人生意义何在？这时的钢琴音乐不只是听觉享受，更多的是通过纯净的声音警示人们要珍惜光阴，好好生活，音乐意境深远，颇有深度《最好不相见》是电影的片尾曲，这首歌曲的创作及演唱可以说相当成功，其中歌曲伴奏也选择有钢琴，钢琴作为配器之一协同电声乐器，人声演唱，起到烘托主题，净化心灵的作用，恰到好处！大爱便是不爱！用一位资深 DJ 曾克的话：“世界上没有皆大欢喜的结局，感人至深的一定是疼痛的歌，歌里不是撕心裂肺和高潮跌宕，弦乐和钢琴响起足以让聆听者热泪奔流 ”沧桑大气的演唱，禅意的诗词，弦乐声，钢琴声，提升了整部影片极高的艺术品味，钢琴音乐使电影爱情主题得以升华，令整部影片的音乐背景刚中带柔，有厚度，也有张力。

看完之后，每个人在内心深处都会不自觉地反观自己的人生经历和情感诉求《非诚勿扰Ⅱ》的钢琴配乐无疑是一个成功的典范，它不仅以其简洁优美的旋律，迎合了大众音乐审美口味，达到了接受美学所追求的“视野融合” ，同时又与画面、人声、电声乐队完美结合，风格时尚清新，超越了观众既有的“期待视野” ，极大地提升了电影音乐的审美价值，也提升了这部电影的艺术品位。