浅谈即兴演奏.doc

浅谈即兴演奏音阶的形式也是多不胜数我也懒得数了我这里只以通常在「爵士」（JAZZ）中被广为使用的音阶来讲述通常在爵士音乐中，广为大家使用的音阶至少有四种当然，这是「至少」不是「只有」 这四种这四种音阶分别是：大音阶、小音阶、全音音阶、全半音阶大音阶一共有十二组：分别是C大音阶（也就是由CDEFGAB等音所构成的音阶） C#/Db, D, D#/Eb, E, F, F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B 等大 音阶小音阶一共有十二组：这十二组的小音阶也跟大音阶一样，分别是C小音阶、C#/Db小 音阶 B小音阶若不知道这些和弦是什麽东东的人，我也爱莫能助了，只能期望你自己多努力，多问人，多 学点了全音音阶一共只有两种：所谓全音音阶就是所有音与音之间的关系与距离都是全音的 关系这两组全音音阶分别是由：第一组：C, D, E, F#, G#, A#等音构成第二组：C#, D#, F, G, A, B等音构成全半音阶一共有三种：所谓全半音阶就是由全音半音全音半音全音半音......的次序所构成的音阶这三组分别是由：第一组：C, D, D#, F, F#, G#, A, B 等音所构成第二组：D, E, F, G G#, A#, B, C# 等音所构成第三组：G A, A#, C, C#, D#, E, F# 等音所构成多数的问题不会发生在前两项的陈述中，问题通常发生在这里，怎麽配合为七？看到有网友写说，学了这麽多音阶，不会用！有什麽意义？这里试图告诉你一个非常「宽广」（BROAD）的使用音阶的方法，你可以采取部份，也可以 全盘采纳，重点不是你接不接受我的说明，而是期望这样的说明能够给你一个IDEA,好让 你也知道可以试著怎样来即兴看看，试著把音阶配入乐曲中，或著一段和弦的进行中，这样, 你就可以开始「即兴」了其实运用的原则不难，首先最基本的原则就是：使用包含和弦组成音的音阶。

当然，问题来了，什麽叫做「包含」？什麽叫做「和弦组成音」?首先我们来说明何谓「和弦组成音」：简单的说就是构成和弦的音，比如，C和弦是由C, E, G三个音构成的，因此C和弦 的和弦组成音就是C, E, G这样够简单吧！那我问问你，Co和弦的和弦组成音是什麽？ C+和弦呢？ CA7和弦呢？ Cm7和弦呢？ 假如这些问题你不知道，那你该加油了，赶快去找资料吧！（不是找那种吉他谱，看看这些 和弦在及他上要怎麽按才能弹出来，而是要找乐理性的书或资料，找到这些和弦分别是由哪 些音构成的，不然你会连「和弦的组成音」是什麽都不知道喔！） 接下来我们要讲的就是「包含J这是什麽意思31?比如，我们知道C和弦的和弦组成音是C,E,G三个音，那麽我们问， C大音阶有没有包含C和舀台捎答案是有，因为C,E,G这三个音都出现在C大音阶的音 阶音中那麽我们再问，C小音阶有没有包含C和舀台指答案是没有，因为C,G这两个 音虽然出现在C小音阶的音阶音中，但是，E这个音（C和弦的三音）却不出现在C小音 阶的音阶音中，因此C小音阶不包含C和弦我们可以在问同样的问题，比如,F大音阶包不包含C和舀台捎答案是包含那G大 音专台捎 答案同样是包含。

A的小音阶包不包含C和舀I? YES ! A的大音阶包不包 含为"V? NO!全半音阶的第一组包不包含C和舀七？ NO!全半音阶的第二组包含吗？ NO!那第三组为七？ YES !全音音阶包含C和弦吗？ NO!全音音阶包含C+和弦吗？答 案是第一组的全音音阶包含，但第二组则不包含我们可以一直这样问下去，合计，我们一共介绍了 29组的音阶（12组大音阶+12组小音阶+2组全音音阶+3组全 半音阶）我们也总共介绍了六总的和弦基木型，而每一个基木型都有十二的和弦（也就是 C大和弦、C#大和弦......C小和弦、C#小和弦 依此类推）因此光在这里我们就一共 有了 72种不同的和弦而每一个和弦都可以问，这个和弦的组成音是不是被包含在29组的音阶中的任一组， 这样我们一共可以问2088次类似的问提，也就是：XX音阶包含XX和弦吗？若你还对其他种类的音阶也很有兴趣，你就在多加上去，比如，各种的蓝调音阶，古典 的传统音阶等等当然，和弦也一样，你也可以在加入更多的和弦你会说我「疯」了，这麽多音阶与和弦，我们要问这样的问题问到几年啊？其实，我没 有要你一直问这样的问题只是你必须要学会一个原则，就是判断你的乐曲现在在进行的是 什麽和弦？这个和弦的组成音是什麽？哪些音阶包含了这个和弦的组成音？OK!你现在可以使用包含和弦组成音的音阶来做即兴的材料了，比如说，你的乐团在 走的是C -> F -> C的进行，你就可以找到一堆的包含C包含F的音阶，然彳瓷你就可以开 始跑这些音阶里面的音。

随你玩，玩到你爽假如你能够找到一个音阶，是同时又包含F 又包含C的，那就更棒了但是这里有一个需要注意的事情，就是你在PLAY蓝调的东东时，你就尽量使用包含你 们所使用的和弦组成音的蓝调音阶来作为你即兴的材料，这样你的即兴就会像蓝调，而且也 不会跟整个音乐的主轴脱节（因为你是依照和弦在走即兴音阶的）同样的你们在跑什麽风 格，就用那种风格中的音阶在跑中国调调，就用中国调的音阶罗！这样了解吧你会发现, 当你使用上血这样原则一个时候，有时候，有些音阶会准许你使用与和弦音相冲突的冲突音 做即兴这样讲或许有些人不容易了解，我举个例好了好比，我们刚刚说到，C和弦被 包含在全半音阶第三组中因为，C和弦的和弦组成音C,E, G都分别同时出现在全半音阶 中的第三组音阶中也就是出现在由G, A, A#, C,C#, D#, E, F#等音所共同构成的全半音阶 中因此，依照「使用包含和弦组成音的音阶」原则，我们可以知道，当我们遇到这个乐段 的和弦是C和弦时，我们可以使用这组全半音阶中的所有音做为我们即兴演奏时的素材， 换句话说就是，我们可以使用这些音来做即兴演奏问题来了，当我们使用这些音的时候，实际上有许多冲突音会造成与我们的和弦（这个 例子中是C和弦）产生冲突的状况。

最明显的例了就是，这组全半音阶容许我们使用C#、 F#、D#等音来做即兴演奏但是，这三个音分别与C、G、E这三个音互隔半音，换言之, 这三个音实际上是互相冲突的音，不适合放在一起然而，事情总是一体的两面，冲突音虽然产生音与音之间的冲突感，却也能够制造出更 丰富更COLORFUL的和声变化，因此，我们不是要试图把这些冲突音从我们的即兴中拿掉, 反而是要好好的利用这些冲突音当我们碰到冲突音的时候，一个最基本的应变原则就是，不要让他超过一拍这神不要 让冲突音成为超过一拍的音的方法，是诸多利用冲突音而不制造过分的音乐间的不和协感的 最好方法之一好比，在C和弦的进行中，我们尝试著来做一段即兴的乐段，我们可以做 出一个乐段如下：C （ C5 3b 3 3 1#2 1 …〃我们让3b与1#这两个与C和弦相冲突的音只有半拍，并且，把他当作一种引导进入C和 弦和弦组成音的音这样，我们就做了一•段即兴的乐句也把冲突音融入在里面，并且，尽 量的不让冲突音超过一拍，以免冲突音的冲突感太过明显当然，怎样使用冲突音是个人的喜 好问题，有人就喜欢听到一推的冲突音冲突来冲突去，那也很好反正，我们所在乎的重点 不是你用了哪些音，而是你是不是「即兴」了，既然是即兴，那麽高兴就好啦！你高兴，听 你弹的人也高兴，就够啦！假如没有听众，只有你自己一个人欣赏你自己的即兴，那麽，你 爱怎麽谈怎麽谈，你自己高兴就好，毕竟，这就是「即兴」。

运用原则三：做出连贯的旋律线-什麽叫做连贯的旋律线，这木身就是一个见仁见智的问题，有些人觉得这样的旋律线很 不连贯，有些人则觉得很连贯啊！没有什麽问题！不过，这里做出一个提醒，虽说即兴真的就是顺兴而为，但是，要让大家包容或喜爱你 的即兴你就必须要配合大家的口味要不然就改变大家的曰味，让大家喜欢你给他们的口 味）而一般人，多数人，绝大部份的人，都喜欢听到的音乐是旋律线流畅而连贯的音乐好比说，你做出一个即兴，突然高八度一个音，低八度一个音，中央一个音，再低八度 几个音，高两个八度三个音的这种旋律线，让听者的心情跟著你跑上跑下，当然，听者的 反应就会「受不了」，因为，他已经在他的工作岗位上奋斗一天了，还因此，优美的旋律线, 流畅的叩兴MELODY的进行线条，是很重要的至於怎样才流畅呵呵！抱歉，本人功力 不够，只能点到为止，流畅与不流畅是由各位日己去判断的就好像你读一篇文学作品，阿! 你觉得这个作者写得很流畅，下笔如行云流水一般，请问，你为什麽会这样认为？判断标准 在哪里？我们可以知道，这种判断是纯主观的，不过，我们知道，你看的作品越多，你就越 会比较同理，你听的东西越多，你就越会比较你就越会比较自己弹奏的即兴是不是真的 那麽的流畅。

糟糕！最彳爰在这里又讲回了多听多抓多学多模仿的巢咎了好吧！提供大家一个不是很 好的方法，可以简单的判断流不流畅，不过，这个方法真的不好，应该说不够「准确」这 个方法就是「连连看」有空把你自己的即兴录下来,录完彳瓷想办法把你自己即兴的音符转抄在五线谱上（你说, 你不会划五线谱耶！那我也没办法啦），然彳爰把你的所有的音连起来，看看你连起来的线条 是一条美丽的抛物线，还是像跳动快速的心电图通常，（我强调是通常）一个好的旋律现, 能够画出一条美丽的抛物线，而不是心电图我要再说，这个方法并不好，只是给那些真的没办法用「听」的人做做参考罢了不过, 我要警告那些听得不够多的人，你不够认真要嘛你试著找到更多的音乐并花更多的时间听 音乐，要嘛你祈祷你突然有即兴的天分，要不然你就只有不要「肖想」能够弹奏得出即兴来 啦！ =节奏的问题=节奏的问题并不是我这一篇里面真正想要加以处理的问题，不过为了以示负责，我还是 大概的提一下我们前面讲了这麽多，是告诉你你在即兴的时候可以使用怎样的素材，但是，这些素材 要怎样用，却多少跟节奏有关我这里使用的节奏一词是很广义的称呼，这包含了拍长，与强弱重音等等坊间有许多 的有关节奏练习的书籍各位可以自己去找来看看，然而，我特别要请律位注意强弱的问题。

姑且不管其他类型的音乐，至少在爵士乐中，强弱是非常非常重要的一般人谈不出爵士的 感觉（FEELING）多半是因为强弱的感觉没有拿捏准确要注意，你学会了各种节奏之彳瓮要注意这些节奏不是每一击都一样的重或一样的轻 而同样一组节奏，在换了不同的轻重度之彳瓷，也可以产生出截然不同的效果来不信你可以 是著打「爱的鼓励」试试看你可以是著把爱的鼓励打得每一下都一样大声，然彳受试著每一 下都一样小声，试试看把全部都打得小声但是有其中的一两个音大声，再试试看把全部的音 都打得小声但是其中有三四个音比较大声你会发觉，每一种不同的重音的分布，会给你不 同感受的「爱的鼓励」因此，强弱的重要性，关於节拍，我就言尽於此了，有空，大家多 多自己去搜集资料，自己努力看看吧！毕竟，你付出的努力越多，你的收获就越多彳瓷记=学完这些比较理论性一点的东西，并不代表你就会即兴了事实上，我也在一开始讲过, 许都很能够叩兴的人，根木连理论都不憧，就可以做出令人欣赏的叩兴了那我打了这麽久 的理论，有什麽意义呢？我认为，这样只是帮助各位仔细认真把每一个字都看完的读者，知 道该怎样做，往什麽方向做，我说了，我只是建立i条桥梁，你可以走这桥，也可以选择走 别处。

要怎样，全看你像我自己，我玩即兴从来没有管过任何理论的东西，我在还不惜得上面告诉各位的这麽 多东西的时候，就玩即兴玩得不错了，只是，彳受来的理论验证了我凭「感觉」自己玩出来的 东西本来，要达到同一个目的，有许都不同的方法有人先从理论面著手，有人先从听音乐 去感觉著手没有谁对谁错，也没有谁比谁有效率，只是对於某些人。