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词牌名大全钗头凤长相思捣练子 点绛唇 定风波 好事近 贺新郎 浪淘沙 满庭芳 青玉案 阮郎归 如梦令 声声慢 水龙吟 踏莎行 忆秦娥 渔家傲 醉花阴 忆江南 渔歌子 江城子 折桂令 西江月 画堂春摸鱼儿 华胥引沁园春扬州慢齐天乐解语花解连环望海潮一萼红兰陵王唐多令风入松绮罗香暗香疏影巫山一段云凤凰台上忆吹箫钗头凤 （词牌名） 《钗头凤》又名《折红英》，原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名声情凄紧有很多古代和现代诗人，都以此曲调创作了许多著名的诗词长相思，词牌名调名取自南朝乐府《古诗十九首》“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情又名《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等《捣练子》，词牌名又名《咏捣练》、《夜如年》、《杵声齐》、《夜捣衣》、《剪征袍》、《望夫妇》、《深院月》白练是古代一种丝织品，制作中要经过在砧石上用木棒捶捣的工序，一般由妇女操作宋人黄舆所编《梅苑》中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以此为词名。

明人杨慎《词品》云：“辞名《捣练子》，即咏捣练，乃唐辞本体也多为怀念征夫之作点绛唇，又称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名《词谱》以冯延巳词为正体始见于南唐·冯延巳《阳春集》 元《太平乐府》注：仙吕宫高拭词注：黄钟宫《正音谱》注：仙吕调宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》定风波，唐教坊曲名，后用作词牌名一作《定风波令》，又名《卷春空》、《醉琼枝》任半塘《教坊记笺订》：“敦煌曲《定风波》曰：‘谁人敢去定风波’《词谱》因李珣之调讹作《定风流》，未免不揣本义按《定风波》本义应为平定变乱之意始见于五代后蜀欧阳炯词好事近（《好事近》），词牌名又名《钓船笛》，《张子野词》好事近“近”指舞曲前奏，属大曲中的一个曲调王易《词曲史》云：“亦日‘近拍’谓近于入破，收起拍故凡近词皆短韵密而音长”词与音乐脱离后，“近”已成为词调名本身的组成部分《好事近》一词，张辑词“谁谓百年心事，恰钓船横笛”句，名《钓船笛》，韩漉词有“吟到翠圆枝上”句，名《翠圆枝》又名为《倚秋千》等。

贺新郎”，词牌名之一此调始见苏轼词，原名“贺新凉”，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”等后来将“凉”字误作“郎”字《词谱》以叶梦得词作谱此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用后人又改名“金缕衣”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“雪月江山夜”等大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳浪淘沙，唐教坊曲刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》前后片各四平韵，多作激越凄壮之音满庭芳，词牌名因唐吴融“满庭芳草易黄昏”诗句而得名，又一说得名于柳宗元“偶地即安居，满庭芳草积”又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等青玉案，词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”一诗又名《横塘路》、《西湖路》《阮郎归》， 词牌名又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名词名用刘晨、阮肇故事《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦既归则乡邑零落，经已十世曲名本此，故作凄音如梦令，后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。

或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词此调复加一迭者，名《如意令》，盖唐武氏有《如意曲》词名两袭之考后唐庄宗制此词时，本名《忆仙姿》，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为《如梦令》，是此调始于五代，已无可疑，惟调名《如梦令》，或创于宋，未可知耳此外本调复名《晏桃源》，更名《比梅》声声慢，词牌名《声声慢》原名《胜胜慢》，最早见于北宋晁补之笔下据传蒋捷作此慢词（《秋声》）俱用“声”字入韵，故称此名亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》《水龙吟》出自李白诗句“笛奏龙吟水”水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思踏莎行，踏（音ta,去声）莎（音suo，阴平，莎草）行，寇准创作了文字以及曲调《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等忆秦娥”词牌最早见于《忆秦娥·箫声咽》词对于《忆秦娥·箫声咽》的作者，两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称为李白之作，南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下明代以来屡有质疑者理由是《李太白全集》并无此词，至今所知盛唐诗人除李白外无一人作此词因此一般认为是晚唐五代词人所作，后被误归于李白名下因词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名“忆秦娥”。

秦娥”本指的是古代秦国的女子弄玉传说她是秦穆公嬴任好的女儿，爱吹箫，嫁给仙人萧史此词牌别名甚多，因李白词有“秦娥梦断秦楼月”而又名“秦楼月”；因苏轼词有“清光偏照双荷叶”而又名“双荷叶”；因无名氏词有“水天摇荡蓬莱阁”而又名“蓬莱阁”；因张辑词有“碧云暮合”而又名“碧云深”；因宋媛孙道绚词有“花深深”而又名“花深深”；因明徐有贞词有“中秋月，月到中秋偏皎洁”而又名“中秋月”贺铸词名“子夜歌”，长筌子词名“华溪仄”渔家傲【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也东轩笔录】云：“范文正守边日，作﹝渔家傲﹞乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词及王尚书素出守平凉文忠亦作﹝渔家傲﹞一首以送之是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳《醉花阴》，词牌名初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲劝君对客杯须覆”，词牌取义于此又名《九日》。

一般以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为正格《忆江南》，本为唐教坊曲名，后用作词牌又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》、《望江梅》、《春去也》、《梦游仙》、《安阳好》、《步虚声》、《壶山好》、《望蓬莱》、《江南柳》等《金奁集》入“南吕宫”单调二十七字，三平韵中间七言两句，以对偶为宜第二句亦有添一衬字者至宋人多将其叠为双调《渔歌子》，词牌名，此调最早见于唐朝诗人为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》后来李珣、孙光宪等诗人用过此调《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名原为单调廿七字，四平韵中间三言两句，例用对偶后来此调多用为双调子”即“曲”，《渔歌子》即《渔歌曲》《江城子》这一词调起源于晚唐五代时期的唐著词曲调唐五代时为单调，始见《花间集》韦庄词，欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法至北宋苏轼始变为双调，由此发展成熟、格式定型并得到推广在唐五代宋及金元，题材以三类为主：一是描写男女之情，这与词的起源有关，词是协乐文学，和音乐有着密切的关系，供宴饮享乐之用的，因此抒写男女之情是其主要内容；二是咏史豪放之作，这一类词始自欧阳炯，牛峤的咏史之词，后与苏轼的豪放词合为一起，在咏史豪放中显示出悲凉的意境；三是苏轼所开的悼亡词，写哀情又不同于第一类写男女之情的词，但这类词少，原因是这种词往往是那些有同样情感体验的人才能作出。

衰落于金元，金元时这一词调表现范围进一步扩大，有近三分之一《江城子》词是道士所创作，内容与道教有关《折桂令》曲牌名又称<蟾宫曲> 、《天香引》、《秋风第一枝》、 <步蟾宫>等兼作小令、套曲《西江月》是词牌名，原唐教坊曲，用作词调又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》《西江月》调名源于李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”《画堂春》，词牌名创调者不详最初见于《淮海居士长短句》比较有名的词作有张先的《画堂春·外湖莲子长参差》、秦观的《画堂春·落红铺径水平池》、纳兰性德的《画堂春·一生一代一双人》等《摸鱼儿》，词牌名之一一名《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早原唐教坊曲名，本为歌咏捕鱼的民歌，后用作词牌代表词作有南宋词人辛弃疾所作的《摸鱼儿·更能消几番风雨》等华胥引调见宋周邦彦《清真集》调名出自《列子》：“黄帝昼寝，梦游华胥之国”北宋新生，华胥为中国古代理想之国沁园春是常见词牌名创始于初唐调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故又名《寿星明》、《洞庭春色》等《万氏词律》云：“《沁园春》是古调，作者极盛，其名最显。

扬州慢，是宋代姜夔创作的曲调，见《白石道人歌曲》其词序云：“淳熙丙申至日，予过维扬夜雪初霁，荠麦弥望入其城则四顾萧条，寒水自碧暮色渐起，戍角悲吟予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲千岩老人以为有《黍离》之悲也齐天乐，又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵解语花为词牌名，词牌来源相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的解语花呢？”后人制曲，即取以为名解连环》词谱双调，一百零六字出自《咏孤雁词》望海潮》，词牌名，为北宋词人柳永所创秦观、王恽、柳永、曹冠等均有写以此作为词牌名的词还有秦观的《望海潮》、黄岩叟的《望海潮·梅天雨歇》等 此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作一萼红，词牌名，出自北宋《乐府雅词》 平韵体始见于南宋姜夔词此调仄韵格使用者极少兰陵王，词牌名，源自北齐歌谣《兰陵王入阵曲》，北宋周邦彦与名妓李师师相好，得罪于宋徽宗，被押出都门李师师置酒送别，周邦彦作慢词《越调·兰陵王》，从此西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》，确定了后世《兰陵王》的格调音律。

唐多令，调见刘过《龙洲词》也写作《糖多令》，又名《南楼令》、《箜篌曲》等风入松，古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》卷五十九唐·释皎然有《风入松歌》，又名《风入松慢》、《松风吟》《词谱》收有4种体式，以北宋晏几道词和南来吴文英词为正体，另有变格绮罗香，史达祖写的一首咏物词，是词人多次见春雨有感而写，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹暗香疏影，《暗香》与《疏影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》九十七字前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。