浅谈歌剧咏叹调《主人您听我说》的演唱特色.doc

浅谈歌剧咏叹调《主人，您听我说》的演唱特色目录中文摘要 IAbstract II前 1第一章.歌剧背景介绍 11.1作者简介 11.2歌剧《图兰朵》背景介绍 21.3咏叹调《主人，您听我说》简介 3第二章.《主人，您听我说》的音乐分析 42. 1曲式分析 42. 2节奏、速度和表情记号分析 5第三章.《主人，您听我说》的演唱特色 63. 1演唱的气息及头腔共鸣技巧 73. 2咬字吐字 83. 3演唱的情感表现特征 9第四章.不同版本的比较 9结 i吾 10参考文献 11谢辞 11主商要：《主人，您听我说》是普契尼为女高音歌手精心设计的咏叹调，也是歌剧《图兰朵》中比较难唱的一个唱段，虽然谱面看只有两页，但却非常能 考验演唱者的水平，是女高音展现自身能力的一首作品这首咏叹调的所采用的 题材一个中W元代古老的“爱情”故事，女仆柳儿为了爱情可以牺牲一切甚至 是付出宝贵的生命，有着中国的“天地合，才敢与君绝”的爱情誓言的决心和勇 气本文主要介绍了这首咏叹调的竹景，通过对其音乐的要素进行分析，从而谈谈笔者在实践的演唱中应该怎样更好的把握作品人物感情的抒发关键词：《图兰朵》《主人，请听我说》咏叹调爱情Abstract《master, you listen to me》is puccini soprano singer of elaborate design aria, also is in the opera \’’turandot\" difficult to sing a ballad，though spectrum plane to see only two pages，but a very can test singer the level，it was a high soprano show their own capabilities. The aria adopted by the subject of a Chinese ancient yuan dynasty \’’Iove story\n，the maid willow son can sacrifice everything for love，even pay precious life, with China’s \’’heaven and earth together, just a must-jun and dare\H determination and courage of the vows of love. This paper mainly introduces the background of the aria， the analysis of the elements of the music，to talk about the author in the practice of singing should be how to better grasp the emotional express the character.Key words：turandot master please listen to me aria love刖目歌剧是音乐艺术的重要组成部分，它是以音乐和戏剧为主，某种程度上是两 种艺术的综合。

歌剧综合了音乐、诗歌、舞蹈、美术等艺术因素，然后以歌唱为 主的综合性表演艺术歌剧主要是通过声乐、器乐来展示剧情的发展过程，抒发 人物情感，表达主题思想这部歌剧是普契尼于1921年5/1开始创作，共花费了4 年的时间但是他本人还未来得及把作品最后完成，就于1924年11月9日，在比 利时布兽塞尔的医院里与世长辞普契尼去世后，由弗兰科•阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿于1926年替代完成歌剧的脚本是由阿达米和西莫尼 根据意大利剧作家戈济的同名戏剧撰写《主人，请听我说》于1926年4月25号 在米兰斯卡拉歌剧院首演，由托斯卡尼尼担任指挥这段咏叹调把一个柔弱而乂 深情的姑娘的内心表现得淋漓尽致，堪称经典之作第一章.歌剧背景介绍1.1作者简介吉亚卡摩•普契尼是意大利著名的歌剧作曲家，普契尼出生于卢卡的音乐世 家，祖辈几代人都是教堂的乐师，早年丧父，家境贫寒，5岁跟着父亲学习管风 琴，后又随舅舅学习唱歌，10岁就在当地任教堂管风琴师1872—1880年在音乐 专科学校学习，并开始学习作曲，1883年毕业于米兰音乐学院他是十九世纪末 到欧洲战前真实主义歌剧流派的代表之一共创作了 12部歌剧，如《女鬼》、《埃 徳加》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等，这些作品大多取得了成 功，在世界歌剧舞台上占据了重耍的地位，他歌剧的题材多是人物和他们的悲惨 遭遇，很贴近观众的FI常生活，容易引起他们感情上的共鸣；采用的艺术手段既 保留了传统的因素，而且还在传统的基础上有所创新，是意大利歌剧优良传统和 世纪之交时期音乐发展的新成果结合的产物。

这或许也是他的歌剧经久不衰的原 因1.2歌剧《图兰朵》背景介绍歌剧《阁兰朵》是普契尼于1924年根据德国诗人席勒同名剧本创作的三幕歌 剧事实上，普契尼一直想黄创作一部作品，希望能够为他的创作生涯画上圆满 的句号，所以在他的潜意识中，其实一直在寻找一个全新的、不落俗套的或者是 具有原始性的音乐题材1920年3/1，在和阿达米、西莫尼的聚餐中，西莫尼提 议从戈齐的戏剧作品中选择之后三人便决定把戈齐的《Turandot图兰朵公主》 改变为歌剧三幕歌剧《图兰朵》的题材是中国的古老传奇故事，歌剧主要讲述 了一个充满迷幻色彩的爱情故事，中W元朝时有一位美丽的图兰朵公主，她长的 非常美舶，但是性情却冷酷无情非常残暴，为了报祖母暗夜被掳并受辱之仇，便 设了一个局，宣布所有的异W王子谁猜中了她出的三个谜语，谁就可以成为她的 驸马，但是如果猜错了就要被处死，她的美貌吸引了多位王子冒着生命危险也要 猜谜语，三年中有27位王子成了她刀下的亡魂竹井离乡的鞑靼国王子卡拉夫无 意中遇上了这美丽的中国公主，被她的美貌深深打动，而且也抱着复国的目的， 不顾柳儿和三位大臣的劝阻去猜谜，当鞑靼M王子猜对后，公主不愿履行诺言， 卡拉夫便以自己的名字为谜底出了一道题，公主为了得知王子的姓名，对鞑靼国 王子女仆柳儿严刑逼供，一直默默爱着王子的柳儿，最后以自刎的方式保守住了 秘密，爱情的忠贞与伟大震撼了在场所有的人。

最后冷漠的公主终于被王子的爱 所感化，全城沉浸在一片欢乐中1.3咏叹调《主人，您听我说》介绍咏叹调《主人，请听我说》出自歌剧第一幕，是卡拉夫女仆柳儿演唱的一首 女高音咏叹调鞑靼国王子卡拉夫为阁兰朵公主的美丽所征服，一心想赢得阁兰 朵公主的爱情，决心冒死去回答公主的三个谜语善良的柳儿心中暗恋王子，竭 力规劝王子不要前往回答柳儿不忍心主人冒着这么大的风险去回答公主的谜 语，但是又不能表达自己的爱意在她的心中，王子就死她全部的生命和希望， 失去了王子，自己也就失去了珍贵的笑容善良的柳儿不忍心看到王子冒这样的 生命危险，请求王子放弃这种念头，从而唱出了这样一段优美的咏叹调此曲是降C大调，慢板、全曲仅有20小节，虽然短小但是却非常有魅力旋 律舒展优美的刻画了人物内心的无限深情，同时又极具恳求和企望的语气全曲 多处表情记号、强弱记号、速度变化标记，完美而富有变化的声线抒发着心底的 呼唤，使人物形象真是感人其中乐谱中多见渐慢回原速的表情记号，使音乐充 满内在张力，更加感情化这首曲调中最为动人的一句是最后一句的旋律，仅有 八个音符，歌词是“我真受不了了！烦恼！ ”但其构成了一个十分耐人寻味的乐 句八度上行大跳在高音区延仲，转而又回到中音区，最后又在高音区小字二组 降b出现，以弱起转强又渐弱直至结束。

此曲表现人物焦急、痛苦、又不能言表的复杂内心活动，笔触不凡，具有强烈的感染力这对女高音不管是技术还是艺 术表现上都是考验，也是展示个人艺术才肀的极好机会歌剧每每唱到此处，观 众都会打断戏剧的进行，不惜他们的掌声与喝彩，被称为最感人的抒情咏叹调第二章.《主人，您听我说》的音乐分析2. 1曲式分析这首咏叹调是带再现的单二部曲式共有20小节，是普契尼创作的咏叹调 中具有代表性的作品之一唱段虽然短小，但是却以精致、集中化、典型化的音 乐使人物形象得以升华，能够打动人心此唱段的曲式结构如下：中.段体结构句节 乐小 a 6b乐句 6小节b1乐句 6小节Coda I小节第一乐段由两个乐句组成第一乐句是第1 一3小节，第二乐句是第4-8 小节，第一乐句是在属和弦的衬托下进行的，结束在了降G大调的主和弦上，第 二乐句的终止式是降G大调的D7—To第二乐段也是由两个乐句组成第一乐句是第8-10小节，第二乐句是第 11 一 15小节第一乐句结束在降G大调的主四六和弦上，第二乐句是第一乐段 第二乐句的变化再现，第16—20小节是尾声，速度为慢板2. 2节奏、速度和表情记号分析这个唱段中表情记号，强弱记号，速度变化标记有很多，几乎贯穿全曲，从这 一点上可以看出普契尼善于充分运用多变的音乐线条来抒发人物的感情，使其更 加真实感，增强了戏剧效果。

在这个唱段中，最多见的就是运用了 rit 一 atempo 的表现手法，使音乐充满内在张力,更加感情化咏叹调中最为动人的是第16- 19小节，仅有八个音符，但其构成了一个耐人寻味的乐勾，能把人的感情推送到 一个极致旋律首先是八度上行大跳在高音区延伸，然后回到中声区，最后又在 高音区出现，以弱转强又渐弱来加强人物焦急！具有强烈的戏剧感染力这就对 演唱者提出了很高的要求，演唱时既要注意同一旋律变化再现时的不同处理，同 时对其不同歌词含义在表现上也要给予不同的情感投入，对于作品中的装饰音演 唱要自然柔和，对Rubato的表现手法放把握好伸缩尺度和内在感觉"乐曲为bG大调，慢板，在调式、节奏节拍、速度、句法、旋律安排上都宥 严谨的设计第一在旋律上，整体上运用了中国的五声音节风格（第8和第M 小节里出现两个“si”的装饰音），这很明显的能够看出外国的作曲家在模仿中 国五声音阶进行创作如第1乐句和第2乐句既可以看作大调，也可以看作是徵 调式，而第3乐句又有商调式游离的影子，这样的创作手法，给作品增添了许多 东方音乐的色彩；第二在速度上，这首咏叹调在速度变化上的变化时多样的，如: 第5小节的rit，第6小节的a tempo，第7小节的rit，第13小节的rail，第 18小节的rail moltorit等；第三在节拍上，也不是4/4拍贯穿全曲，中间还 穿插的两小节得2/4拍，虽然这样的改变对全曲的风格没有造成什么太大的影 响，但是作曲家把全曲的第一个高潮却安排在这里，也看出了普契尼的独出心裁; 第四在句法上，普契尼是根据诗词的韵律来安排乐句的关系。

在乐句与乐句之间， 作者没有按照丙方传统的方整结构，也没有按照开放与收拢的方式去安排上下句 的关系，而是以中国风格“三音组”的旋法发展旋律这样的旋法，格调比较平 和，比较适合描写性情温柔的女子，正好符合柳儿的形象特征，也比较适合规劝 对王子的语境见谱例1）谱例1:这种五声音阶的风格，自然就会淡化和声的功能性，而且乐曲的第一小 节，作曲家没有习惯性的使用主和弦的原位和弦，而是用了主和弦的第二转位和 弦，主的功能被弱化于是，柳儿侍女的身份和不安的心情更被表现的淋漓尽致笔者还选取了一个特别的音乐片段来具体分析一丁这首咏叹调在音乐上的 特色如乐曲的第15小节，和声是D—T的进行，在平常的和声进行中是一个 比较完满的终止，但是后面的4个小节才是真正的点睛之笔，作曲家用了四小 节的八度上行和下行，把一个柔弱女子的哀告，以至最后精疲力尽地倒在地上、 用音乐表现的惟妙惟肖伴奏声部由16。