希尔菲尔德《电影创作基础》的精华部分(上)(.doc

电影剧本创作电影剧本创作 （来源：希尔菲尔德）（来源：希尔菲尔德）第一章第一章 电影剧本是什么？电影剧本是什么？不是小说（文字），也绝对不是戏剧（语言）一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化如同所 有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾第一幕 第二幕 第三幕 开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)│ │ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ│ │ 建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)第 1～30 页 第 30～90 页 第 90～120 页情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ第 25——27 页 第 85——90 页所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构第一幕，或称开端第一幕，或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有一个标准电影剧本的篇幅大约有 120120 页，或长两个小时页，或长两个小时。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 30 页左右的稿 纸去建置（确定）你的故事你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定 一般大约十分钟也就相当于剧本的头十页你应该及时地抓住你的读者你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的 前提，故事的情境是什么在第一幕结尾处要有一个情节点第一幕结尾处要有一个情节点所谓情节点就是一个事变或事件，它紧 紧织入故事之中，并把故事转向另一方向这一事件一般出现在第这一事件一般出现在第 2525～～2727 页之页之 间间第二幕，或称对抗第二幕，或称对抗第二幕是你故事的主体部分一般是在剧本的第第二幕是你故事的主体部分一般是在剧本的第 3030 页至页至 9090 页它之所以 称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)一旦 你给自己的人物规定出需求(need)，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)， 这样就产生了冲突第二幕结尾处的情节点一般发生在第第二幕结尾处的情节点一般发生在第 8585 页至页至 9090 页之间页之间。

第三幕，或称结局第三幕，或称结局第三幕通常发生在第第三幕通常发生在第 9090 页至第页至第 120120 页之间页之间你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整那种模棱那种模棱 两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安 排最后导致一个戏剧性的结局排最后导致一个戏剧性的结局你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构第二章第二章 主题主题 它讲述的是什么？你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情 当你能够通过当你能够通过 动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了也许刚开始时 你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住基本要点，你也 不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话别着急！只要坚持做下去， 你渐渐就能明确而清晰地说明自己故事的思想选择和责任──这两个词在本 书中会反复出现。

每个创造性的决定都来自选择而不是强求来的下一步是扩展你的主题下一步是扩展你的主题赋予剧本中的动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身 上，这样就扩展了故事线和突出了细节要想方设法去收集素材有些人对进行调查研究的价值和必要性产生疑惑依我之见，调查研究工有些人对进行调查研究的价值和必要性产生疑惑依我之见，调查研究工 作是绝对必要的作是绝对必要的请记住：写作的最难之处在于作者要知道写什么有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，就开始动笔有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，就开始动笔 了结果往往写了大越了结果往往写了大越 3030 页左右页左右 ，就写不下去了，就写不下去了不知道下面该写什么，或 者往哪里发展，于是便生起气来，不知所措，甚至感到灰心丧气，最后干脆放 弃，宣告失败如果必须或有可能进行个人采访的话，你会意外地发现：大多数人是十分 乐意尽力来帮助你的，而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确 的情报个人采访还有其它好处：它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更直接 和更自然的视角对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的第二件好事 请记住：你知道的越多，你所能传达的也就越多。

而且当你做出创作决定时， 请你一定站在选择和责任的高度上去处理这条规则值得再重复一遍：你知道的越多，你所能传达的也越多这条规则值得再重复一遍：你知道的越多，你所能传达的也越多调查研究工作是电影剧本写作的具体要素一旦你选择了一个主题，并能 以一、两句话扼要地表达出来时，你就可以开始进行初步的调查研究了决定 一下你应该到什么地方去丰富对你主题的知识如果我们画个图表的话，那它就是这样的：主 题|┏━━━━━━━━━┓动 作 人 物| |┏━━━┓ ┏━━━━━┓有形的 情绪的 明确其需求 动作即是人物表中列出了两种动作：有形的动作有形的动作和情绪的动作情绪的动作大多数影片兼有这两种动作当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了 首先，要明确你的人物的需求（need）你的主人公想要什么？他的需求是什 么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？一切戏剧都是冲突一切戏剧都是冲突如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一 需求而要克服的种种障碍。

他如何克服这些障碍就成了你的故事本身需求而要克服的种种障碍他如何克服这些障碍就成了你的故事本身冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分喜剧，亦是如此剧作家 的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣故事始终要不断向 前发展，直至它的解决 上述就是你对主题应该了解的一切如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作 和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍没有冲突就没有戏剧没有需求，就没有人物没有人物也就没有动作没有冲突就没有戏剧没有需求，就没有人物没有人物也就没有动作宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力这宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力这 一法则也适用于你的故事这就是你电影剧本的主题一法则也适用于你的故事这就是你电影剧本的主题要了解你的主题！第三章人物第三章人物如何去创造人物呢？什么是人物？人物是你电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统人物是你电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统在 动笔之前，你必须了解你的人物你的主要人物是谁？你讲的是谁的故事？人物性格刻划的方式有好几种， 全都切实可行，但是你必须为自己选择一种最好的方式。

首先，确定你的主要 人物然后，把他（她）生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活内在的生活与外在的外在的 生活生活人物的内在的生活人物的内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的这是形成人物 性格的过程人物的外在的生活人物的外在的生活是从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的这是揭示 人物性格的过程电影是一种视觉媒介你必须设法从视觉上去揭示人物的矛盾冲突你不 可能去揭示那些你不知道的事情人 物━━━━━━━━━（从出生到影片开始） ┃ （从影片开始直到结束）┃内在的…………………………外在的━━━ ━━━┃ ┃形成┃ 人物 揭示┃ 人物━━━━━━ ━━━━━━━━━┃ 人物的 ┃ ┃确 定 动作即┃┃ 个人经历 ┃ ┃其要求 是人物┃要从内在的生活开始你的人物是男性还是女性？如果是个男性，那在故事开始时，他有多大年纪？ 他住在什么地方？住在城市还是农村？然后——他出生在哪儿？他是个独生子， 或者还有兄弟姐妹？他经历了一个什么样的童年生涯，是幸福的呢，还是不幸 的？他与父母之间的关系如何？他又是个什么样的儿童，是个开朗的、性格外 向的孩子呢，还是个认真的、性格内向的孩子？如果你从出生来系统地阐述你 的人物，你就会看到一个有血有肉的人物在在眼前形成。

接下去，要追溯他的 学生生活，直到进入大学后然后问一下，他是结婚了，还是单身、丧偶、分 居或离婚呢？如果他已结了婚，那么他结婚有多久并且和谁结婚？是青梅竹马 的恋人，还是萍水相逢的呢？是经过长时间恋爱的呢，还是没有恋爱过的？写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的能力写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的能力一旦你以人物的传记方式确定了人物的内在生活，你就可以进入到故事的 外在的部分了人物的外在的部分人物的外在的部分，发生在电影剧本的开始到最后的淡出之间细查各种人物 生活中的种种关系是很重要的他们是谁以及他们干的是什么？他们的生活或生活方式，是幸福的还是不 幸的呢？他们是否希望自己的生活有所不同呢，希望做另一种工作，有另一种 妻子，或者希望自己是另一种人呢？如何把你的人物揭示在纸上呢？你应该通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物所有的戏剧性人 物都在三个方面相互作用：1）在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突比方说，他们需要钱去 买抢劫曼哈顿银行所需的器械他们如何得到这些钱呢？是靠偷窃，还是靠抢 劫人或抢劫商店呢？2）他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。

请记住：戏剧就是冲突法国著名的电影导演让·雷诺阿(JeanRenoir)曾跟我 说过:描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果这是值得我们好好想 想的3）他们内在的相互作用我们的主人公要克服自己那种害怕坐牢的恐惧， 才能成功地进行抢劫这时，恐惧就是一种情绪因素，必须把它明确地提出来， 以便加以克服凡是曾经成为这种情绪的“牺牲品”的人都知道恐惧是什么滋味！怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢？首先，把你的人物的生活分为三个基本组成部分把你的人物的生活分为三个基本组成部分————职业的职业的 （（ProfessionalProfessional）生活部分，个人的（）生活部分，个人的（PersonalPersonal）生活部分，私生活）生活部分，私生活 （（PrivatePrivate）的部分职业的生活职业的生活部分：你的人物是以什么为生呢？他在哪里工作？他是一位银行副 经理吗？是位建筑工人吗？是流浪汉？是科学家？是拉皮条的？等等他或她 是干什么的？如果你的人物在办事处工作，那他在办事处里干什么工作？他与 他的同事的关系如何？他们相处融洽吗？互相帮助吗？互相信任吗？下班之后 他们有交往吗？他与老板相处如何呢？是关系很好呢，还是因为工作上的问题， 或嫌薪金太少而有所怨恨呢？如果你能够确定并挖掘出主要人物与他生活中的 其他人物的关系，那你就是在创造人物性格和观点了。

而这些正是塑造人物的起点个人的生活个人的生活部分：你的主人公是单身独居，丧偶,还是结了婚的？是分居， 还是离婚的？如果是已婚，那么是和谁给的婚？在什么时候成婚的？他们的夫 妻关系如何？他们喜过社交还是深居简出呢？是有很多朋友和社交活动呢，还 是朋。