南北宋词对比.doc

文学创作风格之差异，不仅受个人因素之制约和影响，而且，还受时代条 件、文学内部发展规律之制约宋词，正因为北、南两宋历史背景之不同，文 学自然规律的骤变，从而形成北宋词重抒情、好写实、便歌唱，而南宋词重雕 琢、好藻绘、难吟咏的不同风格 宋词是我国古代文学艺苑中的一株奇葩这“词”上冠了个“宋”字，正 表示她的独特性犹如“赤日中天”、“妖花放蕊”一般自然，若将长达三 百余载的宋词，简单地划为“北宋词”与“南宋词”两个阶段，难免过于笼统 和草率；但无庸讳言，作为配乐而歌唱的抒情诗体“词”而言，能够由涓涓滴 水，发展而成为清溪浅流，并终于成为波澜壮阔的海洋；由原来依附于音乐的 唱词，上升为文情并茂的独立文体；由单纯的小令，繁衍成为八百余调，二千 三百余体的时代文学，若没有长时间的借鉴、发展，是断然不可能的从宋词 的整体发展来看，我们又可以把北宋词与南宋词看作为一个相对稳定的横断面 加来分析，从而看出其间的奥秘来 任何一种文学体式，在起始阶段，总是以自然与质朴取胜的，宋词也不例 外北宋时期的词重抒情、好写实、便歌唱，而到了南宋，词渐渐地就失去了 自然纯朴之本色，变得雕琢、藻绘试看，同是一个月亮，北宋人苏轼引吭高 唱《水调歌头》。

苏轼因政治上的失意以及和其弟苏辙的别离，中秋对月，本 该有一种抑郁惆怅之感然而他没有陷在消极悲观的情绪中，而是以超然达观 的思想排除忧患，表现出对人间生活的热爱而南宋词人则没有这种豪情，如 王沂孙的《眉妩》，该词写于南宋灭亡前夕原来北宋词人咏月时的那种豪情 没有了，代之的是含蓄曲折，沉咽凄楚，字里行间，无不流露出伤时悼国之情 和重整山河的寄托 同是吟咏爱情，北宋词与南宋词在风格上也迥然不同我们先看北宋词人 秦观的《鹊桥仙· 纤云弄巧》，该词描写牛郎、织女的爱情，真挚、细腻，充 满了浓郁的人情味，而且语言也清新自然，哀乐交进，将抒情、写景、议论、 说理融为一体正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景与乐，一倍增其哀乐 ”而南宋词则不同，却变换成另一种情趣、另一种艺术效果像辛弃疾《祝英 台近·晚春》，该词是写深闺女子在暮春时节对远方情人的相思之情同样是 爱情主题，在辛弃疾手里，却精心选择一系列富有典型意义的细节来表现比 如，她把头上的花钿取下来，一个花瓣、一个花瓣地细细数过，她相信自己的 心中占 ：一个花瓣代表游子归程的一个日程花瓣有数，游于归程也一定会有 定期，从而使自己内心得到满足这样深刻、细腻、生动、传神的描写“真是 巧夺天工”，这是北宋词人所不及的。

难怪沈谦在《填词杂说》中说：“稼轩 的词以激扬奋厉为工；‘至宝钗兮，桃叶渡 ’一曲，昵狎温柔、魂消意尽，词 人伎俩，真不可测 我们还应看到这样的一个现实，当北宋王朝覆灭，徽钦二帝被掳，人民百 姓生灵涂炭、流离失所，这种种惨痛的现实又造就了一大批丧乱词和爱国词 如“壮志饥餐故虏肉，笑谈渴饮匈奴血岳飞《满江红·怒发冲冠》)“燕 然即须平扫，拥精兵十万，横行沙漠，奉迎天表 ”(李纲《苏武令》)北宋末 至南宋的“国家不幸”扩大了南宋词所描写的范围这与北宋词相比较，无疑 是种进步和创新 北、南两宋词风的嬗变是一目了然的。