小号吹奏法课稿.docx

小号吹奏法一、小号的构造和部位名称二、吹奏小号的一般学问(一)吹奏小号的姿势首先应当留意身体和双手的姿势是否正确,由于它会影响到以后的练习和演奏在吹奏时,应当仰头挺胸,精神饱满,无论是站立或是坐着,身体都应端正号身和人体尽可能成为直角,号口朝向正前方练习时,可以利用头部的俯仰来调整, 使之能够保持直角状态整个右手手形要自然、放松,动作才能敏捷要用指头触觉最好的部位去接触键子,按键的三个手指力求自然弯曲在按键时必需留意到:使用多大的力度方能将键子按下,就应当把握好并使用这个适当的力度应避开使用过分的力气由于按键的轻重并不影响音量的大小,所以我们对于按键的要求是宁轻勿重,宁快勿慢按键的指头要始终保持和键子相接触,不要翘起来离开键子,指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最抱负这种正确的按键方法,能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处,尤其是对于连续换键、快速连音等技巧,都能使之产生清楚、均匀、干净、奇异的音响效果二)小号的发音小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个局部构成1.气流为了吹奏得好,首先应当把握正确的呼吸方法必需先吸足气,才能用(呼)好气不管吸气、呼气,主要是靠横膈膜的运动来操纵好的呼吸方法,在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。

如不得已,也需要将呼吸的声音和动作削减到最小限度2. 发音体我们应当生疏嘴唇动作与发音的关系在吹奏时,嘴唇的根本状态是上唇较下唇的位置靠前,下唇紧贴下牙和下牙床,下唇的唇边略向里眍(Kou,向里收缩,凹进), 用力包住下牙尖,但唇边也不宜向里眍得过多,上下唇的红肉局部不要挤出,要用嘴唇肌肉掌握,使它服贴在牙上嘴角要能够活动,作微笑或常笑状(指一般的笑,较微笑为甚)号嘴应当尽可能地放在嘴的正中固然也允许有一个微小的活动范围由自己选择,选定之后,就不要再随便挪动吹奏时嘴角总是呈微笑状吹高音时,嘴角向后拉紧,下巴并拢,气流急吹中、低音时,嘴角稍向前放松, 下巴放开,气流量大再简化为两句话,即:高音,拉紧、并拢、流速急}低音,放松、张开、流量大号嘴放在嘴唇上的位置,通过屡次发音实践,认为满足之后,就不要再随便挪动, 切不行在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置,而到吹低音区的音时则转变号嘴在嘴 唇上的位置,假设这样,对于以后的吹奏将带来不利的影响当下巴运动时,号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动拉紧、放松(二者指左右嘴角的活动)、放开、并拢(二者指下巴的活动),这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高,它们活动的范围是很微小的,在吹奏时, 要留意运用得适当。

3. 共鸣体我们要想吹出某一音时,必需选择适宜的管道长度,才能起共鸣,经过扩大作用而发出所要的音假设管道选择错了,就得不到共鸣,也就吹不出这个音来所以, 小号乐器本身既是共鸣体,又是扩大器所发出的每一个音,都从同一个出口放出来, 而这个出口外形如钟、如铃(一头小,一头大),起着扩大的作用小号的全部发音过程简洁地说来,就是从人体呼吸器官发出(受横膈膜掌握)的气流,通过发音体(包括上下嘴唇的张力,缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度,以及上下牙的作用等),和选定适宜的管道长度,经过共鸣和扩大作用而发音这就是小号发音的原理三)气流的掌握和运用1.气流的掌握:舌与喉一般地说,用舌头掌握气流开关比较简洁,用喉头来掌握开关较难用舌头能够较快和比较突然地关闭气流,而用喉头关闭气流则较慢,也比较缓和在不同的状况下,可以选用舌或喉头掌握的一种方法,也可以二者交替使用用舌头来掌握开关,一般用“T”(读作吐 Tu)字来表示,用喉头掌握开闭,一般用“K”(读作苦(Ku)字来表示奏强音时舌头的动作快而有力,奏弱音时,舌头的动作慢而用力较小舌头在强奏时,以“T”字来表示,弱奏时以“D”字表示2.气流的运用:吸气和用气吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。

无论何种吸气方法,为了演奏上的理由,都要求吸得多,吸得快要留意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作,尽可能避开或削减吸气时的声音,由于它们都会阻碍演奏时的效果用气的原则是,要擅长节约、储存和有打算要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病在某些较长乐句的末尾消灭高音或强音时,那么从一开头就应当有预备地储存起足够的气流并把握好它要依据乐句的具体内容和乐句进展的某些特点(如音的凹凸、长短、强弱等), 来具体安排如何吸气和用气一般说来,用气多,音量大用气少,音量小用气均匀,发音平直用气抖动, 发音也抖动用气均匀才能奏出较长的连续音用气的适当与否会直接影响到发音的音质用气的得当与否确实是吹奏小号的一个重要环节,要通过刻苦的练习和钻研, 使之能够把握并运用得好四)按键(按指、抬指)指法基于小号本身的构造特点,它的指法也就有着与其它乐器不同的特点1. 小号的指法全部是“花”的(指键子排列的挨次和音阶排列的挨次并不全都)2. 按指和抬指必需使键子的起落极为准时3. 在吹奏时,指法的准确和干净是格外重要的在按键和抬指时要留意指尖与键子的关系,要养成指尖与键子永久保持接触的习惯在初学开头就要养成良好的指法习惯,留意拍子和节奏的准确性,抬指时不要乱翘,不要离开键子,以免带来各种不必要的杂音以及造成拍节和时值上的失误(迟来,早退)等。

4. 小号中,某些音(不是每个音都如此)一个音可以有几种指法,而有的音则只有一种指法应当依据乐曲的内容、曲调进展上的特点,以及其它具体条件,来选定最适宜的指法在吹奏快速的音阶进展曲调时,可以选用第一指法所谓第一指法是指按指数目最少、最简洁,和便于演奏快速曲调的最常用的指法这种指法音色比较洪亮,但有时音准稍差,为了求得较好的音准(但音色较暗)而承受其次指法其次指法是按指数目较多、较难的指法这种指法由于音色较暗而不常应用中音区和高音区的音可以用第一指法或其次指法低音区的音则只有一种指法小号在指法上的要求是相当严格和简单的应当从一开头就留意养成正确和良好的指法习惯,而使得以后的吹奏练习进展得更加顺当五)音头和音尾(起吹和收音)在吹奏某一音时,“音头”要吹得圆而较强,“音尾”要吹得细而弱,而它的中间局部要吹得“直”(音高稳定),吹得“平”(没有强弱波动)练习起吹的方法和应当留意的地方1. 先用“唱”来检验自己所要吹出的那个音:2. 将嘴角的张力和上下唇之间的小缝隙(“风口”)的大小预备好、调整好,使之与所设想的那个音的高度相适应3. 将小号嘴上的圆圈局部和嘴唇相接触,在接触前后,嘴唇的张力和“风口” 的大小都不要转变。

4. 当舌头弹送气流时,下巴骨应尽量保持稳定,不受舌头弹动的影响假设下巴骨随着舌头弹动,就会破坏上下唇之间的“风口”的大小,从而影响起吹的质量和音高的准确性音头”的质量如何,取决于全部预备过程是否都已安排适当5. 预先预备好充分的气流也是格外必要的在气流进入号嘴的过程中,舌尖起着掌握气流的作用舌尖堵塞时,就使气流产生少许压力,而当舌尖突然开放时,这股带有压力的气流便冲出上下唇之间的“风口”,通过号嘴进入小号管道里6. 假设起吹效果不好,正确的解决方法是,将号嘴脱离嘴唇,另行选择适当的位置,重起吹音尾”(收音)局部在“音尾”局部,应使气流的流量削减,音量减弱,但简洁产生音高降低的现象懈决这个冲突的方法是,用力使下巴骨并拢,促使两唇之间的“风口”变小,以增加气流的压力,用这种方法就可以掌握音高不使其降低一个长音的“音尾”当收音弱到肯定的限度时,需要利用喉头的收缩来将气流切断,而不要用舌头去切断气流用舌头切断气流会产生生硬而不自然的音响效 果六)自然泛音应当在理论上首先弄清楚什么是自然泛音和自然泛音列以及它们是怎样产生的对自然泛音列不但应当记熟,而且应当能够移调,假设能够将十二个调的自然泛音列把握纯熟,那么对以后的练习会带来极大的便利。

在管乐器上,当不按指时,它的空气柱全长振动所发出的这个最低的音也就是“基音”在铜管乐器上,是用增加管道长度的方法来转变“基音”管道可以增长六次,连同原来的管道长度共有七种铜管乐器的“基音”很难演奏,音色也差, 一般都不用它我们都可以设法使基音分段同时振动这样就可以得出比“基音”高的一系列的音来,用这种方法得到的比“基音”高的音,叫做“自然泛音”,这一系列的“自然泛音”,叫做“自然泛音列”泛音的级别和音程的关系如第一音(基音)与其次音之间的音程为纯八度,其次音与第三音之间的音程为纯五度第三音与第四音之间的音程为纯四度,依次向上推,泛音及其上面一泛音之间的音程愈来愈小级别相差一倍的泛音之间的音程为纯八度每种管道长度(基音)都可以用“超吹”的方法产生七至十一个或更多的泛音将各种管长所产生的泛音(其中有的泛音由于不符合十二平均律所以不用它)整理起来就可以构成小号有用音域内由#f 到#c共有三十二个音的半音阶(参看最终所附《小号有用音域内的半音阶指法与各种指法上的自然泛音列比照表》的第一行谱表)应当说明的是:在铜管乐器上的泛音同时分段振动外形与弦乐器同时分段振动的外形各不一样振动时,其振幅的峰和谷的位置则恰恰相反。

所谓“超吹”,是指以强有力的气流冲击空气柱,使之发出基音以上各个泛音的方法在运用“超吹”的方法时,嘴唇要向后拉得紧些(或嘴唇并拢些),“风 口”也要小些,气流的流速也要增大些,由于这三种因素不同程度地转变,就可以吹出各种高度不同的泛音来在练习时,应先想出或唱出你所要吹出的某一音高,再将应当使用的指法预备好,然后调整好嘴唇的拉力,“风口”的大小,气流速度的大小, 使之能够准确而圆满地吹出所需要的泛音来假设吹出的音不准确,不圆满,就需要认真地分析缘由,总结阅历,经过反复练习,得到不断提高三、小号的各种根本奏法(一) 长音的奏法初学吹小号,首先应当依据前面已经讲过的小号的发音原理,在小号上吹出声音来,然后再将这声音加以延长在吹奏较高的泛音时,嘴角肌肉应当向嘴角两旁拉紧(嘴角向后,如常笑状),使用气流的速度要快,同时左手可稍稍增加一点压力使号嘴压在嘴唇上更紧些只有在奏强音时依据音高的不同,才能使用较大的左手压力在高音区,可用较大的左手压力,中音区使用压力较小,在低音区就更小强奏时,使用压力较中强时大一些;弱奏时,使用压力则较小些总之,音的凹凸的变换,主要是依靠嘴唇拉力的增加或削减,以及下巴的并拢和开离所组成的联合动作。

而左手压力的增或减则是属于一种关心动作练习吹奏长音应有一些明确的要求,作为逐步到达的标准: 第一、要尽量能够吹得长期其次、长音要吹得直,不要随便抖动第三、吹长音要求“头圆”、“尾尖”、“中间直”舌头在送气时的动作是打算音头圆或不圆的关键,舌头送气时用力的大小以及来回活动的速度,都要细心地揣摩和选择,才能使音头收到吹得圆的效果尾尖”是吹奏长音将要完毕时气流量自然减弱的结果还必需留意运用嘴唇的拉紧和下巴骨的并拢来弥补因气流量的削减而形成音尾局部音高低降的现象而在最终则运用喉头的收缩而使气流切断以完毕这个长音每个音都应当能够用这七种起吹法吹出长音这种练习的目的就是为了当舌头和喉头作各种动作时,发音体仍能够持续发音,不会由于口腔内舌头,喉头的各种动作的影响而阻碍发音的持续性一般来说,下巴骨可以作左右、前后、上下三种活动,但在吹奏时不需要左右活动它在上下开头活动时可以稍稍翻开一些。